文︱傅徳鋒

我與杭州鄭家禾先生相交已經(jīng)有年，他是《中國篆刻·鋼筆書法》（原《中國鋼筆書法》）雜志的執(zhí)行主編，而我是該雜志的忠實讀者和特約撰稿人。三年前，承蒙鄭家禾先生抬愛，邀我為雜志撰寫專欄文章，這一寫就是幾年，在這幾年當中，我們的合作很是愉快。

鄭家禾先生敬業(yè)愛崗，待人誠懇謙和，在幾年的交往當中給我留下了很深的印象。這些年，雜志在他的主編下，辦得有聲有色，深受廣大讀者喜愛。雜志所開展的其他展覽活動，也是風生水起，在書法界具有廣泛的影響力。

我和鄭家禾先生雖然從未謀面，但是，我們各自都通過微信在關注對方的動態(tài)。因此，我們彼此之間絕對可以算得上是神交已久的朋友。這兩天，他說要在雜志做一個個人專題，囑我為其寫點評述性的文字，我自然是欣然應允。

作為老牌書法專業(yè)雜志的執(zhí)行主編，也許家禾先生從來都不認為自己是書法家，但在我看來，他恰恰是一位低調(diào)謙和、修養(yǎng)全面的學者型書法家。

我覺得要評價鄭家禾先生及其藝術(shù)成就，要從以下三個方面來加以闡述：

首先，鄭家禾先生是一位優(yōu)秀的書法專業(yè)媒體人。他在雜志社從業(yè)八年，從普通編輯到雜志執(zhí)行主編，干工作都是勤勤懇懇，兢兢業(yè)業(yè)，他把雜志社當作自己的家，把雜志當作自己的作品來苦心經(jīng)營。在網(wǎng)絡媒體的強大沖擊之下，還能夠把一本紙質(zhì)書法專業(yè)雜志堅持辦到目前這個水平，的確是殊為不易的。我看近年來的《中國篆刻·鋼筆書法》雜志，設計精美，版式合理，內(nèi)容豐富，融知識性、趣味性和資料性為一體，理論與實踐相結(jié)合，具有很強的可讀性。始終保持了老牌書法雜志的應有特色，這充分說明作為雜志執(zhí)行主編的鄭家禾先生是值得我們廣大讀者永遠記住的。

其次，作為專業(yè)雜志的編輯，鄭家禾先生有著精深的理論素養(yǎng)，這也是一個編輯工作者應有的素質(zhì)。他一邊編輯雜志，一邊抽空臨池習書，并用心研讀書法理論。多年以來，他先后編著出版了《麻姑仙壇記技法精講》《前赤壁賦技法精講》，編寫《文化部故宮學院書法考級教材》，參與編輯《顏真卿全集》等書。這些成績都足以證明他在書法理論研究方面的確有許多過人之處，為其編輯工作與書法實踐提供了有效支撐。

最后重點談談他的書法。鄭家禾從小學三年級便開始學習書法，很是崇拜能寫一手好字的人。那時在農(nóng)村雖然條件簡陋，但他在班里卻是字寫得最好的。高中時接觸硬筆書法，但因為缺乏鑒賞能力，走了很多彎路。大學畢業(yè)后，因為杭州有浙江美術(shù)學院，他就選擇到杭州工作。經(jīng)同事介紹認識了姚建杭先生，拜姚先生為師學習書法，研習米芾行書，從此方走上習書正途。然習書多年后，他又遇到瓶頸，感覺自己書寫的線條總是失之單薄，未能渾厚，遂開始自學石鼓。在一次偶然機會，他又結(jié)識了李奕生先生，看到李先生寫的石鼓，深為嘆服，遂當即跪求拜師。且為了能成為李先生門徒，竟先后跪拜三次，方得遞呈拜師帖正式入室。他這種“程門立雪”般的求學精神，實在感人肺腑。在李先生點撥下學習石鼓三年，其書法線條有了質(zhì)的改變。由此學習任一書體都感覺左右逢源，豁然開朗。

鄭家禾先生書兼五體，所作均屬于平和中正一路，用筆穩(wěn)健，結(jié)體端莊，章法和諧，墨色一任自然。我觀其所作，大篆樸厚，章草淵雅，隸書端莊，楷書嚴整，行書暢達，皆應規(guī)入矩而不刻意求變，與當下書壇流行之“展覽體”迥然有別，全然是一派傳統(tǒng)文士之風范。他這種書寫狀態(tài)，應該與他精研太極息息相關互為表里。鄭先生系陳式太極拳第十二代傳人，中國武術(shù)協(xié)會會員，看得出來，他是將太極的原理與書理相結(jié)合，不求激厲，但求平和，如棉裹鐵，在若不經(jīng)意中體現(xiàn)自己的內(nèi)心追求。事實上，這種“金剛化作繞指柔”的功夫，若非其人穩(wěn)健豁達，胸襟開闊，則恐難以為之。

也許在有些人看來，覺得鄭家禾先生的書法缺乏特色，個人風格不明顯，但我卻不作如是觀。在我看來，風格即人，靠閱歷和學識修養(yǎng)出來的藝術(shù)風格才是真風格，那種靠夸張習氣作出來的風格卻是偽風格。當下偽風格已泛濫成災，目不忍睹。而2011年杭州“書風書峰展”上，浙江那幾位老先生的作品，反而給我留下深刻印象。假以時年，家禾先生亦當如是也。此外，家禾先生亦事丹青，其十年前舊作已然可觀，如此綜合素養(yǎng)，前景未可限量。

謹以此文與家禾先生共勉。