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        賈樟柯:文學(xué)與故鄉(xiāng)

        2019-12-12 06:11:36
        檢察風(fēng)云 2019年22期
        關(guān)鍵詞:手機(jī)號(hào)樟柯風(fēng)云

        賈樟柯,當(dāng)代著名導(dǎo)演。獲威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)、戛納電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)。代表作有《小武》《站臺(tái)》《三峽好人》《天注定》等。2019年他在家鄉(xiāng)主辦呂梁文學(xué)季。

        文學(xué)是最強(qiáng)烈的公共生活的一部分

        《檢察風(fēng)云》:怎么會(huì)想到辦呂梁文學(xué)季的?

        賈樟柯:我覺(jué)得文學(xué)太重要了。所謂“重要”,它分為讀和寫(xiě)兩部分。你不一定會(huì)創(chuàng)作,但是閱讀對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)不可或缺。閱讀是一個(gè)人自我覺(jué)醒、認(rèn)識(shí)這個(gè)世界的重要手段,對(duì)于你認(rèn)識(shí)這個(gè)世界的深度和寬度都是很有幫助的,特別在資源匱乏的地方。你上網(wǎng)就可以讀到小說(shuō),你花幾十元錢(qián)就可以買(mǎi)到一本書(shū),另一個(gè)人就會(huì)敞開(kāi)心扉,向你講述他對(duì)這個(gè)世界的全部認(rèn)識(shí)。過(guò)去我們覺(jué)得文學(xué)只是一種消遣,其實(shí)文學(xué)是一種非常優(yōu)質(zhì)的精神活動(dòng)。但是現(xiàn)在閱讀量在下降,碎片化的閱讀取代了傳統(tǒng)的閱讀之后,對(duì)文學(xué)的親近感逐漸在消褪,我覺(jué)得應(yīng)該做些事情。我總想我小的時(shí)候上課都在看小說(shuō),和現(xiàn)在的孩子上課偷著打游戲沒(méi)什么區(qū)別,如果單純從滿(mǎn)足上來(lái)說(shuō),這種愉悅感其實(shí)是一樣的。我覺(jué)得不是人們對(duì)文學(xué)的興趣消失了,而是沒(méi)有機(jī)會(huì)去接觸文學(xué),沒(méi)有一種契機(jī)讓他進(jìn)入這個(gè)世界。我覺(jué)得只要有一個(gè)契機(jī)讓年輕人偶爾闖進(jìn)來(lái)一下,可能他就會(huì)陶醉其中。我覺(jué)得做這樣一個(gè)文學(xué)季就有幫助。

        《檢察風(fēng)云》:你覺(jué)得現(xiàn)在的文學(xué)還能進(jìn)入公共生活嗎?

        賈樟柯:我不太認(rèn)同現(xiàn)在的文學(xué)不能進(jìn)入和影響公共生活的看法,文學(xué)是最強(qiáng)烈的公共生活的一部分。更準(zhǔn)確的表述是:個(gè)人的寫(xiě)作原本是個(gè)人的命運(yùn),但是這個(gè)作品完成之后,它會(huì)成為公共生活特別重要的資源。它應(yīng)該被公眾認(rèn)識(shí)、討論和了解。從這樣的意義上來(lái)說(shuō),文學(xué)就是在做轉(zhuǎn)換工作。這個(gè)轉(zhuǎn)換工作不一定由作家來(lái)完成,它可能由策展人、出版人來(lái)完成,或者由一個(gè)節(jié)日來(lái)完成。作家寫(xiě)作的個(gè)體性和私密性跟作品的公共性完全不矛盾,即使是最私密的寫(xiě)作,在作品完成之后會(huì)轉(zhuǎn)化為公共資源,雖然這種轉(zhuǎn)化未必是由作家本人來(lái)完成的,像《紅樓夢(mèng)》一開(kāi)始也不是公共性的作品。

        第二點(diǎn)我想說(shuō)的是,呂梁文學(xué)季的“大家演講”在北京大學(xué)可能每天都有,或者我們?nèi)ァ袄硐雵?guó)”“單向街”的活動(dòng),這樣的演講很多很頻繁,各種論壇對(duì)話在大城市里很常見(jiàn)。但是當(dāng)場(chǎng)景挪移之后,從幾千萬(wàn)人口的大城市到只有幾十萬(wàn)人口的縣城,這種“大家演講”就變得稀有了,珍貴了。文學(xué)的直播可能沒(méi)有那么多人收看,但是如果沒(méi)有演講,沒(méi)有直播,那不是看的人多不多的問(wèn)題,而是根本看不到的問(wèn)題。今天阿來(lái)的直播光在騰訊平臺(tái)上在線超過(guò)1萬(wàn)人,我們還有5個(gè)平臺(tái),我覺(jué)得是挺好的一個(gè)數(shù)字。這就是我們要做這件事的原因。如果他已經(jīng)坐擁千萬(wàn)粉絲,已經(jīng)是流量明星,那就不需要我們做這些事了,因?yàn)樗詭Я髁俊?h3>《檢察風(fēng)云》:我聽(tīng)說(shuō)你也要拍一部紀(jì)錄片?

        賈樟柯:其實(shí)我已經(jīng)有9年沒(méi)拍紀(jì)錄片了。上一次紀(jì)錄片是2010年的《海上傳奇》,之后我就停了,因?yàn)檠劬Σ缓茫募o(jì)錄片特別費(fèi)眼睛,因?yàn)橛写罅康乃夭囊囊?,特別是觀看素材,對(duì)眼睛的傷害非常大。我以為我已經(jīng)要告別紀(jì)錄片了,最后還是決定再拍一部。倒不是說(shuō)要拍文學(xué)季,文學(xué)季只是一個(gè)敘事的出發(fā)點(diǎn),這么多當(dāng)代中國(guó)最優(yōu)秀的作家云集在一個(gè)村莊里,從這里出發(fā),帶出這些作家的生命經(jīng)驗(yàn)和寫(xiě)作的關(guān)系,他們個(gè)人的心史怎么變成了他們小說(shuō)中的心史,由他們個(gè)人真實(shí)的經(jīng)驗(yàn)與小說(shuō)中的敘事構(gòu)成了當(dāng)代中國(guó)人的心靈史。我希望能努力構(gòu)筑這樣一部紀(jì)錄片。

        只有離開(kāi)故鄉(xiāng),才能獲得故鄉(xiāng)

        《檢察風(fēng)云》:文學(xué)季的舉辦地是你的故鄉(xiāng)汾陽(yáng),你的電影也以拍攝故鄉(xiāng)著稱(chēng)。我看到你在《賈想Ⅱ》中寫(xiě)的一篇文章談侯孝賢,拍攝故鄉(xiāng)有受到侯導(dǎo)的影響嗎?

        賈樟柯:不是,那是受到我自己的影響。一個(gè)人喜歡一個(gè)導(dǎo)演未必會(huì)受到他的影響。根本的原因是我的故鄉(xiāng),讓我牽掛。全世界拍攝故鄉(xiāng)的導(dǎo)演,可能占到世界電影總量的三分之二,那不是誰(shuí)影響了誰(shuí),而是因?yàn)榇蠹覔碛幸环N共同的生活狀況。早期的工業(yè)化、現(xiàn)代的信息化,使得社會(huì)形態(tài)一直在改變,因此故鄉(xiāng)也一直在改變。過(guò)去我們的出生地就是我們終其一生的地方,而現(xiàn)在不同了。兩次全球化最重要的表現(xiàn)就是流動(dòng),這種流動(dòng)除了從一個(gè)國(guó)家到另一個(gè)國(guó)家,就是從一個(gè)城市到另一個(gè)城市,人們離開(kāi)了自己的出生地。正因?yàn)殡x開(kāi)了自己的出生地,故鄉(xiāng)的概念才更為清晰,這種遭遇與命運(yùn)有強(qiáng)烈的共性。大多數(shù)人都遭遇了這樣的生活。原來(lái)我們的故鄉(xiāng)意識(shí)可能沒(méi)有那么強(qiáng)烈,這就是我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句話:“只有離開(kāi)故鄉(xiāng),才能獲得故鄉(xiāng)。”如果我到現(xiàn)在都一直生活在汾陽(yáng),它是我的故鄉(xiāng),但是也是我一直生活的地方,這種意識(shí)不強(qiáng)烈,正因?yàn)槲?1歲離開(kāi)了汾陽(yáng),精神上這個(gè)故鄉(xiāng)才清晰了。

        《檢察風(fēng)云》:這種意識(shí)是你到北京以后就有了,還是說(shuō)后來(lái)隨著自己思考的深入才更清晰的?

        賈樟柯:最強(qiáng)烈的感覺(jué)是剛到北京的那幾年。我是先從汾陽(yáng)去的太原。太原和汾陽(yáng)生活習(xí)慣差不多,空間距離也很近,那時(shí)候并沒(méi)有離開(kāi)故鄉(xiāng)的感覺(jué)。只是到了省會(huì)生活,我覺(jué)得兩地之間差別不大。

        到了北京就不同了。首先,語(yǔ)言變了。我們所有人都說(shuō)普通話,否則別人聽(tīng)不懂你在說(shuō)什么。然后你所接觸的人變了。原來(lái)在太原,我活動(dòng)的對(duì)象都是我的發(fā)小,不是從小學(xué)到高中一起長(zhǎng)大的同學(xué),就是街坊鄰居;到了北京之后,你面對(duì)的都是陌生人,他們的昨天你一無(wú)所知,我的昨天他也一無(wú)所知,在這樣的情況下,很強(qiáng)烈的故鄉(xiāng)意識(shí)就出來(lái)了。包括飲食,那個(gè)年代,家鄉(xiāng)菜在北京是找不到的,而且做得也不地道。比如說(shuō)北京常見(jiàn)的山西刀削面,他們以為山西人就這么吃面,他們哪里知道刀削面其實(shí)是我們最偷懶的一種方式,我們?cè)诩依锒疾怀允裁吹断髅娴?。他們居然就一塊面也不用搟,削了就吃了,我們有各種吃法:貓耳朵啊、揪片啊,面食的花樣可多了,哪是這么單調(diào)。

        《檢察風(fēng)云》:說(shuō)到發(fā)小,《江湖兒女》里的大佬真的是你的發(fā)???

        賈樟柯:這是個(gè)虛構(gòu)人物,但是這一類(lèi)的人物,跟我小時(shí)候認(rèn)識(shí)的一些人,以及我后來(lái)結(jié)識(shí)的一些人相似。但并沒(méi)有一個(gè)人是完全和我的電影里那樣生活的。

        《檢察風(fēng)云》:我注意到,你在《天注定》之后的作品,節(jié)奏更明快了,故事性也更強(qiáng)了,這種轉(zhuǎn)變是如何發(fā)生的?

        賈樟柯:因?yàn)闀r(shí)間跨度加大了,我覺(jué)得自己這兩年對(duì)長(zhǎng)時(shí)間敘事有階段性的興趣,幾部影片都是十幾年、二十多年的跨度,我希望進(jìn)行整體性的敘事。比如我們講一個(gè)故事,那可能是短期一個(gè)階段的生活情況,我們拍老人,是老年時(shí)期的狀態(tài),我們拍青春,是青春時(shí)期的狀態(tài),而整體性的敘事帶有時(shí)間的線索脈絡(luò)。我對(duì)一個(gè)人長(zhǎng)時(shí)間里的演變故事感興趣。

        《檢察風(fēng)云》:這次“呂梁文學(xué)季”韓東也來(lái)了,他是你的電影《在清朝》的編劇?!对谇宄酚杏?jì)劃開(kāi)拍了嗎?

        賈樟柯:我們還在籌備,希望明年3月能夠開(kāi)拍。其實(shí)這個(gè)籌備主要是閱讀,閱讀晚清的歷史,因?yàn)橥砬鍤v史的資料特別多,包括圖像的歷史,資料也非常浩瀚,我們一直在努力消化。我沒(méi)有找專(zhuān)家學(xué)者,都是自己在閱讀學(xué)習(xí)。比如《司徒雷登自傳》對(duì)我很有啟發(fā),他出生在一個(gè)傳教士的家庭,晚清時(shí)住在杭州。我不太讀歷史評(píng)述方面的著作,主要是第一手的個(gè)人資料。晚清的照片我們也一直在搜集,這是最直觀的社會(huì)觸碰。

        《檢察風(fēng)云》:在文學(xué)季,韓東帶來(lái)了他的新片《在碼頭》。是不是受到你的影響,所以他也去拍電影了?

        賈樟柯:沒(méi)有沒(méi)有,他的小說(shuō)一直很適合改編電影,他的《在碼頭》我原來(lái)也想改編。當(dāng)時(shí)德國(guó)的一家美術(shù)館找我們拍片,我們就想到《在碼頭》,后來(lái)美術(shù)館的計(jì)劃取消了,我就沒(méi)有繼續(xù)下去。過(guò)了幾年韓東自己想拍《在碼頭》,我特別支持,我也是這部電影的監(jiān)制。

        編輯:薛華? icexue0321@163.com

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