陳才生

唐者，作家唐興順先生是也。

扶風兄曾有《院子》一文，寫唐先生小院頗為傳神。那俏黃的“出墻”紅杏，“可以講出前世今生”的竹叢，“與銀杏一樣古老”的木瓜，“好似在等著你”的太行石，以及那風度蓋過先生的“唐董氏”，很神秘。

初夏日，與友顏濤、梅館主人相約，登黃華山觀摩崖。唐先生得知，邀約茶敘。遂下山，徑奔那院子而去。

這是一個叫“山水印象”的小區(qū)，有幾排上下兩層的宅院，外觀大同小異，院內卻別有洞天。步入大門，撲面而來的是兩株樹，一為杏，一為玉蘭，花果交叉，相并相擁，青枝綠葉，蓊郁朦朧。樹下四周，擺著奇形怪狀的石頭，如金魚，如玄龜，如玉筍，如筆格，或傲兀獨立，自成形象;或相互組合，構成盆景。最引人注目的是西邊竹子，應該是青竹，總有幾十棵，占據了小半個院子。但見枝桿秀拔，高與樓齊，竹影風動，飄若天女。先生很自豪，說竹子來自長江之湄，移栽時僅一株，誰知長著長著，地下便鉆出新芽，后化為一叢，再連作一片，四面滋生，無限蔓延，大有淹沒整座小院之勢。眾皆唏噓。一竿原本弱小的竹兒，竟有如此強大的生命，真是匪夷所思！莫非它攜著瀟湘的煙霞？抑或染有屈子的靈氣？恍惚間，似乎看到那浩渺無際的江水了，覓到那行吟澤畔的孤影了，聽到那穿越千年的騷詞了，觸到那冰封霜凍的寒涼了，這個來自南國的生靈，在太行山下，唐家小院，似乎接上了地氣。

客廳在一樓，沙發(fā)、茶幾、矮桌，簡潔而樸素，桌上幾上，墻角旮旯，到處是他的收藏。藏品非名貴之物，但無心者絕難尋到。從危巖險壑挖出的崖柏，從古道荒叢尋到的枯藤，從林莽峰巔采來的靈芝，從深谷幽澗撿到的化石，自然風物以其縮微的形式呈現出來。有人說太行山是先生的院子，言之有理，這藏物不就是那山水巖壑的坐標嗎？

二樓是書房，里外兩間。先生打開外間的吊燈，又開書桌上的臺燈，邊開邊用方言打趣：“弟兒們駕到，一定要明晃晃的?！币煤逄么笮?。偌大臺桌除了筆墨紙硯，便是繞案環(huán)列的書刊，高低遠近，錯落有致。一本東坡書帖，展于案上。他指帖對顏濤說：“常與書家見面，兄也在備課，不能張嘴就是白脖子啊！”顏濤仿其口氣說：“問題很嚴重啊，作家成了書家，我們已經沒飯吃了！”先生笑得腰都直不起來了。

書房四周，乃至狹長的陽臺，舉目皆是主人的珍藏，花草標本，石藝根雕，依然是山中尤物，但比樓下的似乎精致許多。應該是日積月累，書房盛不下了，延至陽臺，陽臺難負，占用客廳，客廳也滿了，便擺在院里。當然，還有許多愛物是院里也裝不下的，那便是高入云霄的山巒，蒼茫無際的林海，懸泉飛瀑的幽谷，蜿蜒千里的大渠，只好由這一鱗半爪代替了。

墻角桌上有老子木雕，目光深邃，神態(tài)安詳。初看造像樸拙，與他處所見無異，細察卻另有玄機。但見圣人腕下掛一蛛絲，絲的下端墜顆石子，綠豆大小，精致圓潤。先生介紹，此乃窠絲懸珠，原在深山密林蛛網之上，數年前巧遇，乃輕輕摘下，一手吊著，一手托著，請朋友駕車護送，獻于老圣。

套間很小，卻是真正的書房?？繅Φ臅癖瑵M，剩余的書刊只好就地堆放;朋友贈送的字畫，墻上掛著，墻角立著，挨挨擠擠，琳瑯滿目。他小心翼翼地捧出一摞紙稿，厚約半拃，言為小說《陌上花》手稿。該書出版后，曾獲省級大獎，并參與了茅獎角逐。梅主翻看，頗為驚異：“你有電腦，還用手寫？”他笑道：“敲鍵盤沒感覺。”那稿紙也五花八門，紅格的、綠格的，方格的、橫格的，還有無格的白紙。梅主說：“老兄也太節(jié)約了吧，用統(tǒng)一的稿紙多好，既方便，又美觀?！彼忉尩溃骸凹で閬頃r，慌不擇紙，逮啥用啥，遂成這樣?！甭劥搜?，惕然心動。扶風兄曾寫道：“外人到他院子里坐坐，等于進了一次太行。外人進一次太行，不過是到他院子里坐了坐?！鄙趺?。觀先生收藏，是由外向內的收斂，感其創(chuàng)作，則是由內朝外的輻射。沿著那質樸優(yōu)雅的文字，可以走進他精神的院子，扣山問水，體物觀情，思接千載，天馬行空。收藏實為表象，這字里行間才是他靈魂的歸宿??！

下樓時，依然惦念那尊老子雕像。那腕下的悠絲，飄墜的石珠，究竟在昭示什么？與那究天人之際的老圣又有何勾連？經曰：“窈兮冥兮，其中有精?！比欢媒z觀珠，明晦恍惚，瞻之在前，忽焉在后。也許，對撰有《大道在水》的先生而言，那眾妙之門早已了然于心了吧。

責任編輯：黃艷秋

美術繪畫：劉寶堆