《星際穿越》海報(bào)

“今不如昔”，這是科幻電影迷的一個(gè)普遍感受。

技術(shù)更先進(jìn)了，視覺效果更逼真了，但是，從前那種“震撼人心”的感覺消失了。

當(dāng)然，也有可能是今天的我們一直活在持續(xù)不斷的視覺轟炸、概念轟炸之中，“震撼”的閾值早已被拉高。

但也有可能是，今天的科幻電影放棄了烏托邦式的想象、反烏托邦式的批判，專注于“螺螄殼里做道場(chǎng)”。

這也是“星球大戰(zhàn)”近幾部續(xù)集被稱“雞肋”的原因。隨著第七部《原力覺醒》、第八部《最后的絕地武士》“備受爭(zhēng)議”，最新一部《天行者崛起》也讓人提不起興趣。

時(shí)移世易，“星球大戰(zhàn)”的商業(yè)氣息已經(jīng)壓過了過去盧卡斯那種少年意氣的“作者式”沖動(dòng)，成為力保票房、咖位和企圖討好所有觀眾的爆米花電影—這是一切科幻電影愛好者所不愿看到的。

本來，科幻電影中包含了各式各樣的光譜。如果說塔可夫斯基和庫布里克，以及后來沃卓斯基兄弟的“黑客帝國(guó)”，為其增加了哲學(xué)性的反思，那么“星球大戰(zhàn)”則突出了英雄成長(zhǎng)、宇宙歷險(xiǎn)的神話氣息，而“銀翼殺手”更像是黑色電影的科幻變種，主人公在曖昧和猶疑中迷失。同時(shí)，一系列B級(jí)制作的異軍突起，極大地開發(fā)了想象力的邊緣地帶。

但是，到了21世紀(jì)，光譜急劇收窄。如《第九區(qū)》《星際穿越》《盜夢(mèng)空間》《地心引力》《火星救援》《降臨》等，都在“細(xì)節(jié)真實(shí)”上下了很大功夫。比如火星上如何種植土豆;外星人來了，人類用什么語言能夠與之交流？

這種事無巨細(xì)的“真實(shí)”，是科幻電影的表現(xiàn)形式，還是它的唯一內(nèi)涵？當(dāng)越來越多的科幻訴諸“微觀”的現(xiàn)實(shí)邏輯，是不是意味著創(chuàng)作者已經(jīng)喪失了應(yīng)有的想象力？