周 帥（江西服裝學(xué)院，江西 南昌 330201）

引言

數(shù)字媒體是近些年來(lái)新發(fā)展起來(lái)的一門(mén)技術(shù)，雖然出現(xiàn)的時(shí)間不長(zhǎng)，但是其應(yīng)用范圍十分廣泛。它在數(shù)字技術(shù)和信息科學(xué)的基礎(chǔ)上，根據(jù)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展和大眾傳媒等相關(guān)理論，在各個(gè)領(lǐng)域間進(jìn)行信息的傳播。其融藝術(shù)性和技術(shù)性為一體，被人們普遍接受。在近些年的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)發(fā)展的過(guò)程中，伴隨著大量的數(shù)字媒體藝術(shù)的出現(xiàn)，使得影視動(dòng)畫(huà)作品呈現(xiàn)出更加精彩的效果，給觀眾們帶來(lái)了不一樣的觀看感受。

一、數(shù)字媒體技術(shù)的概念

數(shù)字媒體是伴隨著20世紀(jì)末計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)的普及而出現(xiàn)的，它作為一種新型的藝術(shù)形式，將藝術(shù)形式和科學(xué)很好地結(jié)合在一起，不僅使得藝術(shù)形象能夠更好地呈現(xiàn)，還為藝術(shù)的發(fā)展拓寬了空間。它使得科學(xué)更加貼近生活，也讓藝術(shù)變得更加生動(dòng)。數(shù)字媒體技術(shù)能夠?qū)D片、聲音、文字等各種形式融合在一起，并通過(guò)新穎的方式傳遞給大眾。比如數(shù)字游戲和互聯(lián)網(wǎng)的使用等等，使人們的休閑娛樂(lè)方式不僅僅局限于戶(hù)外游戲。這樣看來(lái)，數(shù)字媒體技術(shù)不僅僅只是一項(xiàng)冷冰冰的科學(xué)技術(shù)，它更是將人們的生活和藝術(shù)與科學(xué)聯(lián)系起來(lái)，使得人們的生活充滿(mǎn)了樂(lè)趣。

二、數(shù)字媒體技術(shù)的分類(lèi)

數(shù)字媒體技術(shù)在圖像處理方面最常見(jiàn)的功能有照片合成、對(duì)于圖畫(huà)的美化，包括對(duì)于已有圖像的處理，將其變?yōu)橹叭藗儧](méi)有見(jiàn)過(guò)的東西，在視覺(jué)上給人們巨大的沖擊，將影視作品作者的觀念更加清晰地展現(xiàn)給觀眾。例如廣為人知的電影《阿凡達(dá)》，在這部影視劇的后期處理過(guò)程中，制作人員就是通過(guò)對(duì)于數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用，將人類(lèi)形象進(jìn)行改變，創(chuàng)造出一種未知的“生命體”，這樣的改變?cè)谛蜗笊蟻?lái)說(shuō)會(huì)讓觀眾耳目一新，體會(huì)到科技的力量。它不僅能夠逼真地模擬現(xiàn)實(shí)，又能夠創(chuàng)造非現(xiàn)實(shí)的東西。

而且，在日常人們所見(jiàn)到的動(dòng)畫(huà)的種類(lèi)中，通過(guò)最直接的感官可以將影視作品分為二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)兩種表現(xiàn)形式。二維動(dòng)畫(huà)是最常見(jiàn)的一種形式，不管是在電視上或者是在電影院中，它以一種二維的方式展現(xiàn)出來(lái)，是偏于平面化的創(chuàng)作。而三維動(dòng)畫(huà)作品，即現(xiàn)在人們常說(shuō)的3D，它是通過(guò)熒幕和視覺(jué)的處理，使人們通過(guò)3D眼鏡這種媒介，就能夠較真實(shí)地感受到影視作品中的變化，仿佛自己就在這種環(huán)境中。除此之外，較為常見(jiàn)的就是CG合成技術(shù)，例如1993年導(dǎo)演斯皮爾伯格的《侏羅紀(jì)公園》就是一個(gè)十分經(jīng)典的例子。它利用了這種技術(shù)，塑造了活靈活現(xiàn)的恐龍的形象，使觀眾在觀看的時(shí)候就感覺(jué)仿佛真的有恐龍?jiān)谧汾s自己一樣，讓觀眾體會(huì)到電影情節(jié)中緊張刺激的氛圍。到后來(lái)《泰坦尼克號(hào)》的出現(xiàn)，代表了90年代數(shù)字電影的巔峰之作。其中CG技術(shù)的運(yùn)用對(duì)這部電影的成功有著不容忽視的功勞。

三、數(shù)字媒體技術(shù)在動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用特點(diǎn)

1.使用范圍廣泛

在數(shù)字媒體技術(shù)最早出現(xiàn)的時(shí)候，人們還只能將它運(yùn)用在單一的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景之中；到后來(lái)，這項(xiàng)技術(shù)演變成了動(dòng)畫(huà)和人物兩者都存在的場(chǎng)景；并且伴隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，數(shù)字媒體技術(shù)已經(jīng)能夠演繹出真實(shí)的生活場(chǎng)景。從這一點(diǎn)可以看出，數(shù)字媒體技術(shù)在影視動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用范圍是在不斷擴(kuò)大的。尤其是在現(xiàn)今的影視作品中，數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用可以說(shuō)無(wú)處不在。

2.藝術(shù)效果明顯

數(shù)字媒體技術(shù)在影視動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用，不僅能夠使得人物形象更加豐滿(mǎn)逼真，場(chǎng)景也變得更加細(xì)致飽滿(mǎn)；而且在很多小的細(xì)節(jié)上也刻畫(huà)地十分到位，例如將人物的毛發(fā)、衣服的褶皺等都刻畫(huà)地十分細(xì)致。不僅將小場(chǎng)面能夠做到細(xì)致入微，而且在渲染一些宏大的畫(huà)面時(shí)，也能夠?qū)⒈尘颁秩镜厥值轿?，使整個(gè)作品充滿(mǎn)生命力。這樣的創(chuàng)作使得觀眾在觀看的時(shí)候能夠更深切地體會(huì)到作品中所包含的情節(jié)以及人物情感，在觀看的時(shí)候也就更加投入，有著更高級(jí)的體驗(yàn)。

3.貫穿整部動(dòng)畫(huà)作品

隨著數(shù)字媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，人們?cè)趯?duì)動(dòng)畫(huà)進(jìn)行處理時(shí)，將這種技術(shù)手段運(yùn)用到了整部作品當(dāng)中。而不僅僅是哪里需要渲染時(shí)才采用科技手段?，F(xiàn)在人們?cè)谔幚韯?dòng)畫(huà)作品時(shí)，包括前期對(duì)于劇情的構(gòu)思，要考慮哪些人物場(chǎng)景需要運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)進(jìn)行呈現(xiàn)；到中間創(chuàng)作的過(guò)程中，對(duì)于人物造型和人物表情，環(huán)境氛圍等的處理也要用到數(shù)字媒體技術(shù)進(jìn)行編輯；再到后期作品的放映，也需要用到相關(guān)的工具設(shè)備，例如3D眼鏡等。所以說(shuō)數(shù)字媒體技術(shù)貫穿了整部作品的創(chuàng)作。

四、影視動(dòng)畫(huà)后期制作中的主要技術(shù)手段

1.動(dòng)效制作技術(shù)

動(dòng)效制作技術(shù)在作品的處理環(huán)節(jié)中也占有十分重要的地位。在一部完整的影視作品中，除了音樂(lè)與對(duì)白之外，其他的所有聲音都包含在動(dòng)效范圍里。在動(dòng)畫(huà)作品的創(chuàng)作中，動(dòng)效技術(shù)的處理能夠讓作品中的情感更加飽滿(mǎn)。這也就要求技術(shù)人員在處理的過(guò)程中要對(duì)作品有自身獨(dú)特的看法，在理解的基礎(chǔ)上通過(guò)后期的技術(shù)手段將作品中所包含的內(nèi)容更加豐滿(mǎn)地呈現(xiàn)給觀眾，使得觀眾有一種身臨其境的感受。并且這種動(dòng)效制作還可以加強(qiáng)場(chǎng)景的整體表現(xiàn)力，用來(lái)突出一些具有特殊性質(zhì)的形象。例如在影視作品中常見(jiàn)的怪獸角色、電器運(yùn)作的聲音等等都可以進(jìn)行設(shè)計(jì)；此外，喧鬧的人群、嘈雜的廣場(chǎng)和幽靜的樹(shù)林等場(chǎng)景也都可以用動(dòng)效制作技術(shù)來(lái)完成。動(dòng)效制作技術(shù)是動(dòng)畫(huà)后期處理過(guò)程中最常見(jiàn)的一種形式。

2.對(duì)白制作技術(shù)

除了最常見(jiàn)的動(dòng)效制作技術(shù)，對(duì)白制作技術(shù)也十分重要。在傳統(tǒng)的技術(shù)手段中，錄音僅僅只能實(shí)現(xiàn)將無(wú)聲電影轉(zhuǎn)變?yōu)橛新曤娪斑@一目的，但是并沒(méi)有系統(tǒng)地研究聲音在不同的作品中的特性，換句話來(lái)說(shuō)，只能是僅僅滿(mǎn)足人們聽(tīng)到聲音這一愿望，而對(duì)于周邊環(huán)境的渲染都是無(wú)法做到的。但是隨著技術(shù)的發(fā)展，人們對(duì)于動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作也提出了更高的要求，追求的層次也變得更高了。人們開(kāi)始追求對(duì)白制作中聲音的距離與空間感，并由此出現(xiàn)了許多新的藝術(shù)和想法。

3.虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)

數(shù)字媒體技術(shù)可以真實(shí)地還原生活中的實(shí)際場(chǎng)景，還可以將人們的虛幻想象現(xiàn)實(shí)化，這種技術(shù)具有較強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)能力，能夠在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中制造出非常逼真的音畫(huà)效果。在創(chuàng)作中可以利用專(zhuān)業(yè)性較強(qiáng)的三維動(dòng)畫(huà)制作軟件，在具體處理過(guò)程中，通過(guò)對(duì)于各種數(shù)值的調(diào)節(jié)，進(jìn)行具體的構(gòu)建，制作出模擬想象的空間。有了這種技術(shù)，創(chuàng)作者便可以放飛自己的想象力，創(chuàng)作出更加宏大的動(dòng)畫(huà)作品。

五、數(shù)字媒體技術(shù)在影視動(dòng)畫(huà)中的展望

隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)也在不斷走向繁榮。歐美國(guó)家在影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展方面已經(jīng)出現(xiàn)了較為成功的案例，例如《海底總動(dòng)員》《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》等等廣為人知的電影。近些年來(lái)，我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)也取得了較好的成績(jī)，例如《大圣歸來(lái)》《秦時(shí)明月》等動(dòng)畫(huà)作品的出現(xiàn)，不僅能夠宣傳我國(guó)的傳統(tǒng)文化特色，也表現(xiàn)了影視動(dòng)畫(huà)還有很大的升值空間。隨著市場(chǎng)對(duì)于影視動(dòng)畫(huà)的要求不斷提高，數(shù)字媒體技術(shù)的使用也越來(lái)越廣泛，但是就我國(guó)目前的發(fā)展?fàn)顩r來(lái)看還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，我國(guó)在這方面還存在著很大的發(fā)展空間。要想使得我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品走向國(guó)際，不僅應(yīng)當(dāng)注重表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)作品本身所包含的深層含義，更應(yīng)當(dāng)重視其與時(shí)代的結(jié)合，提高動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品中的技術(shù)含量，滿(mǎn)足現(xiàn)代人的觀影需求。因此在影視動(dòng)畫(huà)后期制作的過(guò)程中加入數(shù)字媒體的運(yùn)用，將科技與表現(xiàn)內(nèi)容更好地結(jié)合，以達(dá)到最好的效果。不僅如此，在這個(gè)數(shù)字媒體技術(shù)成為主要?jiǎng)?chuàng)作手段的社會(huì)，相關(guān)工作人員也應(yīng)該不斷地學(xué)習(xí)，繼續(xù)提升自身的專(zhuān)業(yè)技能。在學(xué)習(xí)其他先進(jìn)技術(shù)的同時(shí)也要不斷地開(kāi)拓自身的想象力，將這些想法運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)，更好地呈現(xiàn)在觀眾眼前。這樣，我們的影視動(dòng)畫(huà)才能不斷取得進(jìn)步。

結(jié)束語(yǔ)

后期制作部分是影視動(dòng)畫(huà)整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程的重要環(huán)節(jié)，能夠?qū)?chuàng)作者的意圖更加生動(dòng)地展示給觀眾，讓觀眾體會(huì)到動(dòng)畫(huà)作品中的樂(lè)趣。數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)于后期制作來(lái)說(shuō)是必不可少的工具，隨著技術(shù)不斷更替與發(fā)展，今后將會(huì)出現(xiàn)更多獨(dú)具特色的藝術(shù)作品。