10 月22 日，首都電影院，京劇電影《風雨同仁堂》首映禮，高朋滿座，星光閃耀。登上過大大小小無數(shù)個舞臺的趙葆秀，平生第一次站在大銀幕前，感謝著所有為這部電影付出辛勞的人們，唯恐落下一個。

《風雨同仁堂》同名京劇于1997 年在北京首演，至今登臺超過百場，收獲了廣大戲迷的認可。時隔22 年，這部北京京劇院原創(chuàng)的經(jīng)典作品此次以電影的形式呈現(xiàn)給廣大觀眾。從京劇到電影，《風雨同仁堂》走過了22 年，劇中的樂徐氏永遠48 歲，而趙葆秀已經(jīng)邁入從藝的第六十個年頭，身為北京京劇院一級演員的她最近又獲得北京市有突出貢獻人才獎。

被戲迷贊為“狀元老旦”

“其實跟我們傳統(tǒng)京劇舞臺的表演習慣有相通之處，依靠虛擬和想象，所以這方面我真的覺得很適應?！碧峒芭c數(shù)字模擬這項電影新技術(shù)的首次“合作”，京劇表演藝術(shù)家趙葆秀笑言。被戲迷贊為“狀元老旦”的趙葆秀被認為是新中國成立以來具有巨大貢獻的當代老旦藝術(shù)家，既繼承了男性演老旦聲腔的醇厚，又能恰到好處地完成女性演老旦在性別和情感的水乳交融。在《風雨同仁堂》中，趙葆秀飾演的主人公樂徐氏表演生動感人，根據(jù)人物的需要，趙葆秀在唱、念、做、表各方面的藝術(shù)處理上都進行了很大的拓展。

此番《風雨同仁堂》是趙葆秀首次擔任京劇電影的主角，這位京劇名家表示，在表演上電影的要求與舞臺頗有不同，“舞臺上是從序幕到最后尾聲，一氣呵成。拍電影則需要場景轉(zhuǎn)換，表演是斷裂的?！壁w葆秀表示，在舞臺上的上百次演出令人物已經(jīng)“活”在心里，“所以可以說每一次轉(zhuǎn)場都能做到迅速進入情緒”。趙葆秀直言，此次電影表演令自己在表演上得到了新的積累，“我們舞臺上講虛，電影鏡頭則更看重人物情緒真實化的表達，這一次的拍攝經(jīng)歷讓我在表演的虛實結(jié)合上有了很多新的思考，這些思考和實踐對我今后的藝術(shù)表演和塑造人物，我認為是個提高?！?/p>

首次用數(shù)字模擬新技術(shù)

在電影版《風雨同仁堂》中，承制單位中影電影數(shù)字制作有限公司在拍攝技術(shù)上首次采用了數(shù)字模擬的新技術(shù)，使影片更好地呈現(xiàn)了歷史的真實感，既保留了京劇的魅力，又加入了新技術(shù)帶來的視覺沖擊力。對于和數(shù)字模擬的首次“合作”，趙葆秀直言“十分適應”，“其實數(shù)字模擬跟我們傳統(tǒng)京劇舞臺的表演習慣有相通之處，具體場景都是不在表演場景內(nèi)出現(xiàn)的，需要依靠演員在表演中去想象?！?/p>

對于京劇電影這一藝術(shù)形式，趙葆秀表示非常支持，“一方面，它能讓更多的觀眾欣賞到高水平的表演，另一方面，用電影的方式表現(xiàn)京劇，畫面和音效更符合年輕人的欣賞口味，希望通過這種形式能吸引更多年輕人喜歡上國粹?！?/p>

不斷打磨為確保正宗

課徒授業(yè)，是趙葆秀現(xiàn)在最重要的工作。從教授8 歲的翟墨算起，幾十年來，趙葆秀陸續(xù)收了十余位入室弟子，其他專業(yè)和業(yè)余的學生更是多不勝數(shù)。練功房里，她是嚴肅的老師，親身示范，逐字逐句口傳心授，哪里錯一點都不行。下了課，趙葆秀便是親切的母親，學生在她家里吃住是常事，外地學生來京學戲，碰到家里住不開，她就親自去附近給學生找住處安頓妥當。都說趙葆秀是個好師父，她卻覺得，比起李金泉先生來，她還差得遠。

“老師為我創(chuàng)了那么多好腔，幫我塑造了那么多人物形象，可是在臺前享受掌聲的是我，他一直在幕后。我跟老師學藝，不光是學藝術(shù)，還學先生對待傳承的無私精神?！?/p>

是的，傳承。自己當了師父，才更能理解李金泉先生當年對傳承二字身負的責任感?！袄系┬幸獋鞒校l(fā)展，得有人，有戲。一出戲怎么能成為經(jīng)典傳下去？那就需要一代一代的演員不斷地打磨。哪怕我在一出戲里就打磨了一個字，一個身段，也要把它打磨好，讓觀眾愛聽愛看，再給學生們傳下去，我也算盡了我這代人的責任。”

不僅如此，她還將自己的舞臺經(jīng)驗細心地做了總結(jié)。聽到哪個鼓點時該起身段，怎么樣翻手腕能防止水袖弄亂頭發(fā)，走幾步能正好到臺口，類似這樣的“節(jié)骨眼”她都做了規(guī)范，再悉心傳授給學生們?！伴_始還覺得這樣是不是太機械死板，后來覺得這樣是對的。我把最標準的規(guī)范把握住了，再教給學生，未來有悟性的學生才能在一個好的基礎上繼續(xù)發(fā)展，繼續(xù)打磨?！?/p>

2019 年7 月，趙葆秀又新收三名入室弟子。拜師儀式上，她鄭重地送給弟子們?nèi)荻Y物：1932 年，師爺李多奎先生正值盛年時錄制的《孝義節(jié)》，毫無瑕疵，是李派老旦藝術(shù)的范本；師父李金泉先生的三出代表劇目《李逵探母》《罷宴》《岳母刺字》，這是對李派老旦藝術(shù)的再創(chuàng)造再發(fā)展；自己的專輯，這是對李派藝術(shù)的一脈相承，盼望未來能與學生們教學相長。

“傳承是我們京劇乃至戲曲界留下來的成功經(jīng)驗，師父要真教，學生要真學，努力才是獲得的定律，我一定會把我學到的東西傾囊相授，甘為人梯?！贝丝痰内w葆秀，似乎與當年的李金泉先生聲影重疊，一樣的諄諄教誨，殷殷期盼。梨園行吟一甲子，她的代表作《八珍湯》《金龜記》和《風雨同仁堂》已成為老旦行的經(jīng)典劇目，廣為流傳，李金泉先生當為之欣慰。

而趙葆秀從最開始不愿意接受老旦的暮色蒼蒼，到收獲這碩果累累，她在這秋日里，自有一番絢爛。