[摘 要] 《冬之旅》是舒伯特代表性的作品之一，它是由24首歌曲組合而成的，是一個(gè)由音樂所編織的抒情詩，舒伯特作為一位卓越的作曲家，在對(duì)《冬之旅》這組作品的處理過程中，表現(xiàn)出了高超的技巧和深沉的感情。分析了舒伯特《冬之旅》的鋼琴演奏技巧，探討了鋼琴演奏技巧在藝術(shù)歌曲伴奏中的作用。

[關(guān)鍵詞] 冬之旅;鋼琴;演奏技巧;伴奏

《冬之旅》是舒伯特根據(jù)德國浪漫主義詩人繆勒的同名詩歌創(chuàng)作的24首歌曲，這是詩與音樂的完美結(jié)合，是德國藝術(shù)歌曲文獻(xiàn)中具有很高價(jià)值的連篇套曲。該套曲中8首選擇大調(diào)為主調(diào)，其余16首作品都是以小調(diào)為主調(diào)?！抖谩肥撬谌ナ狼耙荒晖瓿傻?，由于自身受到病痛的折磨以及艱難的生活的摧殘，在他讀到了威廉·繆勒的詩作后，產(chǎn)生了共鳴，于是將自己這孤獨(dú)、悲哀的一生融入整部作品中，用音樂的形式抒發(fā)了自己郁郁寡歡和無可奈何的情愫。套曲蒙上了一層暗淡、憂傷的色彩，通過和聲大調(diào)的運(yùn)用以及向關(guān)系小調(diào)轉(zhuǎn)換等手法，暗淡明朗的色彩，強(qiáng)化作品暗淡憂傷的情緒，給人留下了非常深刻的印象。

一、《冬之旅》鋼琴伴奏技巧的藝術(shù)特征

（一）鋼琴伴奏是獨(dú)立和融合的統(tǒng)一體

舒伯特之前的作曲家創(chuàng)作的眾多獨(dú)創(chuàng)歌曲音樂作品中，鋼琴部分在音樂中所占的比重沒有獨(dú)唱部分大，鋼琴部分的重要程度無法和獨(dú)唱部分相提并論。直到舒伯特開始創(chuàng)作藝術(shù)歌曲，鋼琴部分的音樂形象越來越重要，鋼琴在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用也逐漸被人們重視起來，音樂表現(xiàn)力越來越豐富。在舒伯特的藝術(shù)作品中，獨(dú)唱部分的主體地位并不明顯，通常情況下，它和鋼琴部分的音樂在藝術(shù)表現(xiàn)中所占據(jù)的比例是四六之分，兩者是既獨(dú)立又融合的相輔相成的關(guān)系。在舒伯特的《菩提樹》《春夢》等作品中，就可以看出來鋼琴部分在音樂中所占的比重也絲毫不遜色于獨(dú)唱部分，在學(xué)習(xí)這些伴奏曲目時(shí)，應(yīng)該深入理解前奏、間奏及和聲部分，從而可以更加深刻地體會(huì)鋼琴伴奏在藝術(shù)作品中的獨(dú)特作用。

（二）連續(xù)性把握

在《冬之旅》樂曲演奏中，鋼琴本身的前奏、間奏、尾奏能夠起到一定的連接功能，要求演奏者要對(duì)音樂作品風(fēng)格有所了解，才能更好地挖掘和體會(huì)樂曲中蘊(yùn)含的思想感情。鋼琴伴奏在《冬之旅》中具有非常重要的意義，研究鋼琴聲部的發(fā)生技巧，能夠幫助演奏者掌握基礎(chǔ)的知識(shí)，更好地演繹作品。《冬之旅》鋼琴伴奏雖然旋律線條簡單，但是真的像一幅幅畫一樣，每首曲子都有不同的色彩，濃一點(diǎn)淡一點(diǎn)都會(huì)影響全局，掌握鋼琴伴奏的技巧，才能深刻體會(huì)舒伯特的《冬之旅》的意境，體會(huì)詩與音樂的完美結(jié)合、聲樂與鋼琴的相互補(bǔ)充、音樂優(yōu)美與深度兼顧，從而增強(qiáng)了藝術(shù)的表現(xiàn)力，引起人們心中的共鳴。

二、鋼琴伴奏與詩作完美融合在一起

（一）注重意境和心理刻畫

通過閱讀繆勒的詩作《冬之旅》可以認(rèn)識(shí)到這首樂曲的創(chuàng)作背景，樂曲的主人公是一個(gè)磨坊的工人，他被心愛的女子所拋棄，一個(gè)人在寒冬中獨(dú)自前行，心中充滿著孤獨(dú)和絕望。因此，也奠定了這首樂曲的創(chuàng)作基調(diào)，是主人公無奈、彷徨與流浪心境的體現(xiàn)?！镀刑針洹肥恰抖谩分猩钍苋藗兿矏鄣母枨?，后來就變成了民歌而廣為流傳。歌曲內(nèi)容是：流浪漢故鄉(xiāng)的門前，有一棵菩提樹，他曾在樹下度過了幸福的時(shí)光，如今他在凜冽的寒風(fēng)中流浪，仍仿佛聽見菩提樹在向他輕輕呼喚。這首歌旋律樸素、簡練，感情親切，具有德奧民歌的風(fēng)格特點(diǎn)，于寧靜中給人以流浪人悲哀的感受。在創(chuàng)作技法上，《冬之旅》這個(gè)套曲無論是從外境的烘托上，還是對(duì)人物內(nèi)心的刻畫上面，音樂家舒伯特都著力追求將音樂作品詩詞化的意蘊(yùn)，注重抒發(fā)和表現(xiàn)內(nèi)心的感受，這是一種在詩歌藝術(shù)上再進(jìn)行創(chuàng)造的藝術(shù)。在音樂作品伴奏中，要注意從整體上把握音樂基調(diào)，音樂作品情感上總體呈現(xiàn)出一種感傷和凄涼的氛圍，在伴奏中選擇合適的觸鍵，讓音符和節(jié)奏顯得更加均勻，還要注重手指在演奏中的發(fā)力情況，讓伴奏呈現(xiàn)得更加完美。

（二）在藝術(shù)伴奏中注重把握節(jié)奏和速度

《冬之旅》在作藝術(shù)伴奏時(shí)，為了指導(dǎo)音樂作品的方向，增強(qiáng)音樂作品的律動(dòng)性，在演奏中就必須注重把握節(jié)奏和速度，從而讓音樂背景得到更好的體現(xiàn)。比如，在《郵車》這首曲子中前后節(jié)奏變化起到了更好的切換旋律的作用，1—13節(jié)中的音樂節(jié)奏比較快，給觀眾一種郵車疾馳而來的真切的感受，在6—8節(jié)中，音樂的節(jié)拍特征更加明顯，節(jié)奏的變化能夠影響觀眾的感受力。注重節(jié)奏和速度的變化，再加上演奏者輕聲的哼唱，從而讓藝術(shù)效果融合得更加完美。

《冬之旅》是德國藝術(shù)歌曲中最重要的連篇套曲，其在詩與音樂的完美結(jié)合、聲樂與鋼琴的相互補(bǔ)充、音樂優(yōu)美與深度兼顧等方面都達(dá)到了一個(gè)頂峰。在藝術(shù)伴奏過程中，要能夠從整體上把握音樂的基調(diào)，注重鋼琴演奏技巧，從而增強(qiáng)音樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

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[作者簡介]

李彥霖（1983—），女，漢族，云南盈江人，學(xué)士學(xué)位，講師，研究方向：音樂學(xué)及民族民間音樂的研究。

[作者單位]

德宏師范高等?？茖W(xué)校藝術(shù)學(xué)院

（編輯：薄躍華）