景鑫

拍電影

作者：費(fèi)德里科·費(fèi)里尼

譯者：倪安宇

出版：南海出版公司

《拍電影》是費(fèi)里尼手記的集結(jié)，談?wù)撾娪啊⑸?、藝術(shù)、腦袋中的奇思妙想，“我相信，我之所以去拍電影，是因?yàn)槲也粫?huì)干別的?！边@本書讓世人認(rèn)識(shí)到一個(gè)走下圣壇，更鮮活的費(fèi)里尼。他認(rèn)為優(yōu)秀的電影傳達(dá)了許多耐人尋味的意蘊(yùn)，以及開闊、豐富、濃縮的人類經(jīng)驗(yàn)。而了解一個(gè)導(dǎo)演的人生經(jīng)歷對于了解這個(gè)導(dǎo)演的作品有非常重要的幫助。在書里，費(fèi)里尼還透露，不在任何公共場合重看自己的影片。

雕刻時(shí)光

作者：安德烈·塔可夫斯基

出版：南海出

天才是特定時(shí)代下的產(chǎn)物，偉大的電影導(dǎo)演往往影響著后來無數(shù)的導(dǎo)演們，塔可夫斯基、伯格曼都在此之列。塔可夫斯基一生中只拍攝了7部長篇和2部短片，每一部都成為了經(jīng)典?！兜窨虝r(shí)光》里的塔可夫斯基像一位親切的朋友，和你談?wù)撍囆g(shù)、電影，表達(dá)對待觀眾、市場的看法?！叭藗兊诫娪霸嚎词裁矗繛榱藭r(shí)間：為了已經(jīng)流逝、消耗，或者尚未擁有的時(shí)間?！薄吧虡I(yè)屬性是電影的原罪;詩電影、夢境須以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，以自然的形式;電影節(jié)奏的產(chǎn)生與流動(dòng)和鏡頭的時(shí)間持續(xù)有關(guān)?！边@些靈光閃耀的文字是進(jìn)入塔可夫斯基光影世界的一扇門，永不過時(shí)。

我心深處

作者： 伍迪·艾倫/史提格·比約克曼

出版： 雅眾文化/新星出版社

譯者： 周欣祺

不同的人心中有一部不同的伍迪·艾倫的電影。伍迪·艾倫被稱為“美國電影界唯一的知識(shí)分子”，1977年，憑借《安妮·霍爾》包攬四項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)，從此蜚聲國際。他是世界影壇最著名的段子手，諷刺和自嘲在電影中無處不在，他用一種紐約知識(shí)分子式的機(jī)智與辛辣，探討存在、死亡與性，舉重若輕。

《我心深處》回顧了伍迪·艾倫漫長的導(dǎo)演生涯，時(shí)間跨度超過30年，講述和黛安·基頓的交往——這個(gè)他生命中的心靈伴侶、銀幕上真正的繆斯。伍迪·艾倫用極富趣味和思辨性的敘述，帶我們重回那個(gè)充滿爵士樂、老電影和白日夢的黃金年代。

北野武的小酒館

作者：北野武

譯者：姜向明

出版：雅眾文化/新星出版社

出品：雅眾文化

毒舌北野武、口無遮攔、暴力美學(xué)這些形象已經(jīng)深入人心。26歲成為漫才演員，以無厘頭的辛辣和黑色幽默成為日本上世紀(jì)80年代喜劇熱潮的靈魂人物。做演員、拍電影，都是因?yàn)樗幌朐趧e人眼里只是一個(gè)文化人。

在小酒館里，北野武從生死、教育、人際關(guān)系、規(guī)矩、電影五個(gè)方面，犀利地批判現(xiàn)代社會(huì)種種病癥，也讓人看到在“暴力美學(xué)”的標(biāo)簽之外其幽默、溫情，以及孩童般真摯的一面。“我不過是想說一點(diǎn)無聊庸俗的話，使人們記住我還是那個(gè)表演漫才的北野武而已。”

劇本結(jié)構(gòu)論

作者： 野田高梧

譯者： 王憶冰

出版： 后浪丨江西人民出版社

野田高梧（1893-1968）是日本著名劇作家，小津安二郎的御用編劇，被譽(yù)為“小津安二郎的右手”。二人攜手打造了《晚春》《麥秋》《茶泡飯之味》《東京物語》《秋刀魚之味》等經(jīng)典電影。這本書圍繞“如何創(chuàng)作既能吸引觀眾，又有深度的好劇本”，談如何充分發(fā)揮劇本的五大基本結(jié)構(gòu)——開端、矛盾、危機(jī)、高潮、結(jié)局——的作用，同時(shí)梳理了從日常生活中得到靈感、發(fā)掘題材深度等方面的個(gè)人心得。野田高梧看過大量歐美、日本經(jīng)典電影，本書里一并介紹了黑澤明、川端康成、夏目漱石、谷崎潤一郎等同時(shí)代大師的創(chuàng)作理念。