星河

在未來(lái)的某一天，男主人公吉布森開(kāi)車外出，已有身孕的妻子坐在副駕，不料途中突遭慘烈車禍。兩人被送進(jìn)醫(yī)院后，妻子慘遭不幸，而吉布森則命懸一線。就在醫(yī)院幾乎要放棄吉布森之際，從“希望公司”傳來(lái)消息，承諾救他一命，但條件是在其腦中植入芯片。

這是典型的“賽伯朋克”（Cyberpunk）科幻電影的開(kāi)篇段落。所謂“賽伯朋克”作品，就是描述未來(lái)網(wǎng)絡(luò)社會(huì)人機(jī)交互主題的科幻作品，主人公往往是具有精湛電腦技術(shù)，同時(shí)又具有反主流文化思想的“朋克”（punk）。在這類故事里，那些作為小人物的電腦工程師憑借高超的技術(shù)，捕捉漏洞，茍且偷生，往往還有一些大公司的陰謀交織其間。他們無(wú)力對(duì)抗強(qiáng)大的系統(tǒng)，只能靠隱忍和消解在夾縫中求生存?！百惒罂恕绷髋砂l(fā)端于加拿大科幻作家威廉·吉布森的小說(shuō)《神經(jīng)漫游者》（Neuromancer，1984），影視作品則以《黑客帝國(guó)》（The Matrix，1999）為代表作。

但是不得不說(shuō)，即便是在十年前，這部《智能諜變》（Hardwired，2009）也拍得讓人十分困惑。雖說(shuō)一開(kāi)篇就知道它屬于“賽伯朋克”科幻電影，因?yàn)樗o出了這類電影幾乎全部的特征，尤其是那組“各大知名企業(yè)的巨幅廣告充斥世界各個(gè)角落”的蒙太奇鏡頭，展示出所有的空間都已被出賣——包括商業(yè)大廈的樓頂、航空母艦的甲板、衛(wèi)星的太陽(yáng)能翼板、野生動(dòng)物的身體、自由女神的周邊，以及總統(tǒng)山、巨石陣乃至夜空中的月球影像，這簡(jiǎn)直就是“賽伯朋克”的標(biāo)志性特征。但是很快，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這只不過(guò)是對(duì)真正經(jīng)典的一種簡(jiǎn)單描摹與復(fù)刻，除了到處充斥的廣告光影畫(huà)面，還有著以下一望而知的概念化的“賽伯朋克”特征：東方文化色彩特別是日裔身份人物，雜亂、陰郁的底層生存空間，以及直白到具象化的形象——紅頭發(fā)小朋克和藍(lán)頭發(fā)小朋克，就連主人公的姓氏都是“吉布森”——我們無(wú)法不把這視為對(duì)“賽伯朋克”鼻祖威廉·吉布森的致敬行為。再加上那位依賴機(jī)械裝置維持生命的半殘青年“鍵盤”，用手指不停地快速操縱電腦芯片，所有這些鏡頭都給人以極大的期許。

但歸根結(jié)底，這部影片還是令人大失所望，平庸得不能再平庸。整個(gè)故事不但簡(jiǎn)陋粗鄙，而且寡淡無(wú)味。接下來(lái)的那些模仿就已顯得有些拙劣了——空氣中的字體提示，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)留痕恢復(fù)記憶，打斗中不可或缺的中國(guó)功夫，以及實(shí)在過(guò)于簡(jiǎn)單的陰謀，等等。所謂陰謀的初衷，不過(guò)是為了控制人的思想，但最終的目的，卻是對(duì)實(shí)驗(yàn)者施以廣告影響，這就有些得不償失、小題大做了。再接下來(lái)又摻雜進(jìn)一些個(gè)人恩怨，諸如主人公一定要報(bào)殺妻失子之仇，而他之所以卷入陰謀則是因自己早年的壯舉而遭人報(bào)復(fù)……總之都是一些膚淺的表象。就連那兩名年輕的朋克工程師，除了頭發(fā)顏色和衣著服飾之外，連一絲反主流文化氣質(zhì)都不具備。一些非常規(guī)鏡頭同樣也不可取，比如那一連串內(nèi)容相同、形式各異的幻覺(jué)人物影像，畫(huà)面變換得粗暴而生硬。甚至連影片的配樂(lè)都顯得格外詭異，很難受到觀眾的欣賞。

最后的結(jié)局還留下一個(gè)噱頭：他們沒(méi)能徹底整垮無(wú)良公司，只是令其元?dú)獯髠欢慰锓稣x的小程序?qū)⑺麄儙牍究偛克诘亍磥?lái)制作者還滿懷信心地籌劃著拍攝續(xù)集呢。

我們可以把“賽伯朋克”電影工作者分為兩類：真正懂網(wǎng)絡(luò)文化的，和假裝懂網(wǎng)絡(luò)文化的。后者往往也能拍出貌似精彩的科幻大片，但細(xì)細(xì)品味起來(lái)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)故事中毫無(wú)網(wǎng)絡(luò)精神的本質(zhì)與精髓，只是一種缺乏精髓的形式模仿。