陳渝林

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù) ?創(chuàng)作 ?戲曲 ?體會(huì)?

摘 ?要：多年的舞臺(tái)美術(shù)工作使我收獲了很多經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)識(shí)，以參與舞臺(tái)設(shè)計(jì)、制作和裝置等全過程的《喜盈門》《父親》劇目，談?wù)勛约涸谖枧_(tái)美術(shù)創(chuàng)作中的體會(huì)。

1993年我從湖南省藝術(shù)學(xué)校舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)畢業(yè)，分配到當(dāng)時(shí)的衡陽(yáng)市花鼓戲劇團(tuán)，從事舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)、制作等工作至今已26年，任舞臺(tái)技師都22年。一直工作在創(chuàng)排演出一線，主持了本團(tuán)幾乎所有日常和重大演出的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、制作、裝置等工作。獨(dú)立創(chuàng)作和參與的劇目有《家園淚》《喜盈門》《公主搶親》《大打鐵》《穆桂英大破天門陣》《父親》《真情花開》等。多次參加了衡陽(yáng)市的大型公益演出及春節(jié)晚會(huì)的舞美設(shè)計(jì)、制作及裝置等工作，如2014年南岳新年廟會(huì)開幕式、2016年衡陽(yáng)市春節(jié)聯(lián)合晚會(huì)、2018年湖南省第十三屆運(yùn)動(dòng)會(huì)開幕式等。也多次被省、市直兄弟劇團(tuán)借調(diào)，主持或參與創(chuàng)新劇目的舞美設(shè)計(jì)、制作任務(wù)，在省、市匯演中獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，同時(shí)多年的舞臺(tái)美術(shù)工作使我收獲了很多經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)識(shí)，以下是我參與舞臺(tái)設(shè)計(jì)、制作和裝置等全過程的《喜盈門》、《父親》等劇（節(jié)）目，談?wù)勛约涸谖枧_(tái)美術(shù)創(chuàng)作中的體會(huì)。

衡州花鼓戲起源于明嘉靖年，據(jù)史志記載，距今已有近200多年。表演形式熱情奔放、載歌載舞，而《喜盈門》正是近年來(lái)衡州花鼓戲的代表作。故事講述劉員外為重病的兒子大婚沖喜，不惜讓女兒劉慧敏女扮男裝，代兄迎親。此事被趙家識(shí)破，趙家寡婦將計(jì)就計(jì)派出兒子趙玉珠假冒女兒出嫁。由此產(chǎn)生了種種誤會(huì)，最后歡喜冤家喜結(jié)良緣。通過演繹普通老百姓的愛情、婚姻和生活，借古頌今，劇情跌宕起伏，人物性格鮮活，生活氣息濃郁，衡陽(yáng)俚語(yǔ)與演員嫻熟的表演使觀眾陶醉其中。該劇從2008年至今已演出超過千場(chǎng)，是我團(tuán)“演藝惠民”進(jìn)廣場(chǎng)、進(jìn)社區(qū)、進(jìn)農(nóng)村、進(jìn)企業(yè)、進(jìn)學(xué)校的保留劇目，每一次演出觀眾都會(huì)爆發(fā)出笑聲。2009年參加湖南藝術(shù)節(jié)獲得“田漢新劇目獎(jiǎng)”。

《喜盈門》編劇是我團(tuán)何桂生老師，而且編曲也是他。接到劇本一讀就被其中歡快的氛圍感染。各人有各人的創(chuàng)作習(xí)慣，剛開始拿到劇本我并沒有想著如何去分析主題、如何去尋找與主題相關(guān)的形式等等，而是讓自己在最佳的精神狀態(tài)下全身心地投入到劇本中，完全放松地去感受，超越時(shí)空，讓想象通過形象的翅膀到處神游，漫無(wú)目的。劇本感化了我，自然而然就會(huì)出現(xiàn)心境圖象，如大紅的剪紙、傳統(tǒng)建筑的精美的花窗、圍欄、明清傳統(tǒng)圖案等，這就是與劇本的內(nèi)在精神有著不可分割的形象內(nèi)容，它們都有可能成為今后舞臺(tái)上的形象，這些形象充滿了我個(gè)人的感情色彩，這是設(shè)計(jì)的最初階段。

光有那些感性的東西是不夠的，接下來(lái)就是要進(jìn)一步認(rèn)真研究和理解劇本，認(rèn)真排列出每一場(chǎng)的場(chǎng)景表格是一件很重要的事情。列出場(chǎng)景表格后便有了根據(jù)每一場(chǎng)的具體環(huán)境而產(chǎn)生的窗花、木格門、紅燈籠、屏風(fēng)、紅羅帳等等。最后還必須每一場(chǎng)都在頭腦中過一遍，想象和理解戲劇的動(dòng)作、事件的性質(zhì)和意義，戲劇的節(jié)奏和韻律以及舞臺(tái)調(diào)度，此后便有了用方形平臺(tái)聚集演區(qū)、小欄桿的組合。

《喜盈門》的舞美設(shè)計(jì)中背景天幕完全采用白色，便于色光的投射染色，舞臺(tái)后區(qū)在各種光色交織照射下產(chǎn)生的單純和強(qiáng)烈的裝飾性效果的比較直接表現(xiàn)情緒和環(huán)境。將中國(guó)傳統(tǒng)建筑中的圍欄萬(wàn)字圖案放置背景的上下，造成了宇空間那種深不可測(cè)空朦感和古典傳統(tǒng)風(fēng)情。舞臺(tái)上一個(gè)大斜前景為木質(zhì)橫欄和窗花剪紙的組合，由此強(qiáng)化舞臺(tái)空間，它代表傳統(tǒng)戲曲表演的場(chǎng)所，它的大小高低形狀等同時(shí)又與演出的動(dòng)作空間緊密相關(guān)。它與舞臺(tái)上隨著劇情發(fā)展不斷降落下來(lái)的景片如窗花、云朵、花林、山野結(jié)合可以組成各種不同的環(huán)境。第一場(chǎng)趙寡婦家中的窗花和木花格門的組合，第二場(chǎng)劉員外家的屏風(fēng)和木花格門的組合，第三場(chǎng)洞房紅燈籠、喜字、紅羅帳盛景等等，所有這些都是在一個(gè)大的傳統(tǒng)的民間的裝飾性的歡喜的“場(chǎng)”的氛圍包圍中。舞臺(tái)上的這些景物除了作為意象的群體，幫助表達(dá)和張揚(yáng)劇作的思想意義、詩(shī)化劇情的意境，同時(shí)也有效地作為全劇動(dòng)作空間的支持，發(fā)揮了舞臺(tái)美術(shù)的實(shí)用功能。

衡州花鼓戲現(xiàn)代戲《父親》同樣是由我團(tuán)精心打造，以衡陽(yáng)抗日保衛(wèi)戰(zhàn)為歷史背景，以城郊剜子坪鎮(zhèn)為劇情發(fā)生地，塑造了以地下黨員梁正雨為主要形象的抗日軍民群像。為破壞日軍將衡陽(yáng)戰(zhàn)役剩余軍火運(yùn)往廣、緬的企圖，共產(chǎn)黨的游擊隊(duì)來(lái)到剜子坪，實(shí)施炸毀日軍軍火庫(kù)的任務(wù)。最后游擊隊(duì)得以完成爆破任務(wù)，而梁正雨和部分鄉(xiāng)親們也與鬼子同歸于盡......在被日寇鐵蹄踐踏蹂躪的土地上，壓迫和反抗、背叛和堅(jiān)定、親情和仇恨、恩恩怨怨、生生死死的各種因素中，演繹出氣勢(shì)恢宏、蕩氣回腸、血與火的英雄史詩(shī)。

通過對(duì)劇本內(nèi)涵的深入分析探討、研究和理解，對(duì)導(dǎo)演意圖、導(dǎo)演風(fēng)格和戲曲表現(xiàn)形式和語(yǔ)言的分析研究，感到《父親》的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)該具有凝重的歷史感和清晰具體的生活質(zhì)感，同時(shí)也要具有衡州花鼓戲靈動(dòng)寫意，獨(dú)特的審美，濃郁的湘南民間風(fēng)味，才能表現(xiàn)出“國(guó)破山河”、在外寇入侵，中華民族最危險(xiǎn)的時(shí)刻，中國(guó)人民地不分南北，人不分老幼，以巨大的犧牲捍衛(wèi)了民族的尊嚴(yán)。將這段沉重激昂的歷史，鮮活形象地展現(xiàn)給觀眾。經(jīng)過反復(fù)論證和商討，《父親》舞美設(shè)計(jì)的基本框架定位于簡(jiǎn)練粗獷、樸拙大氣、簡(jiǎn)而不陋，大體寫意而局部寫實(shí)，將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的布景風(fēng)格和話劇舞臺(tái)具象風(fēng)格進(jìn)行巧妙結(jié)合。具體布景設(shè)計(jì)以簡(jiǎn)代繁、以少勝多，盡量減少不不要的預(yù)算，這也是針對(duì)我團(tuán)排演該劇目經(jīng)費(fèi)預(yù)算不足、舞美設(shè)計(jì)要走的唯一正確的道路。

我將劇本中提示的各場(chǎng)次、不同的場(chǎng)面的情緒，經(jīng)過選擇和歸納為四個(gè)大類別。完全的黑色和白色天幕，最大程度地改變畫面的明暗關(guān)系，同時(shí)在白色天幕上染色可以較大程度變換戲劇場(chǎng)面的情緒，而且也為了軟景造型奠定了一個(gè)基礎(chǔ);野外平原景是在淺灰色幕上進(jìn)行鏤空，將野草、枯木、沼澤地等形象透出地下的黑色;樹林背景是在半透明的軟幕上進(jìn)行疊加，將樹木的不透明度加大，與天空的透明度拉開差別，表現(xiàn)一種飄渺朦朧的神秘感。白色天幕的底端進(jìn)行造型處理，環(huán)形的城墻箭樓形象為當(dāng)時(shí)我國(guó)南方城市的古跡，當(dāng)白天幕上升到4.5米時(shí)，黑色的底幕便成為城墻的形象，白天幕成為了負(fù)形，這是一種正負(fù)形象轉(zhuǎn)換的方式，以往商業(yè)廣告圖形設(shè)計(jì)中使用較多，在舞臺(tái)上結(jié)合吊桿的上下移動(dòng)，可以體現(xiàn)不同空間環(huán)境。整個(gè)背景成為具有縱深感很強(qiáng)、具象中帶有抽象意味的裝飾性背景。將這種風(fēng)格延展到舞臺(tái)中間的硬片上。劇情無(wú)論怎樣變換，舞臺(tái)造型的各個(gè)方面總體還是涵蓋在統(tǒng)一的風(fēng)格之下。為了使群眾場(chǎng)面和打斗動(dòng)作場(chǎng)面在舞臺(tái)上有充分的展示空間，較多使用吊掛的景片和可移動(dòng)方便換場(chǎng)的硬片。舞臺(tái)后區(qū)設(shè)置一米高的平臺(tái)貫穿上場(chǎng)門和下場(chǎng)門，連接的三級(jí)臺(tái)階可根據(jù)環(huán)境的變換左右移動(dòng)和撤出。

無(wú)意中看到畢加索的《格爾尼卡》，一下便給予我靈感，該畫是以法西斯納粹轟炸西班牙北部巴斯克的重鎮(zhèn)格爾尼卡、暴殺害無(wú)辜的事件創(chuàng)作的一幅畫，畫家把具象的手法與立體主義的手法相結(jié)合，并借助幾何線的組合，使作品獲得嚴(yán)密的內(nèi)在結(jié)構(gòu)緊密聯(lián)系的形式，以激動(dòng)人心的形象藝術(shù)語(yǔ)言，控訴了法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)慘無(wú)人道的暴行。我采用了打散構(gòu)成的手法，將收集到的當(dāng)時(shí)衡陽(yáng)民居的白墻黑瓦、馬頭墻等形象進(jìn)行分解、重新組織，形成了舞臺(tái)中景最重要的組合。兩塊硬片可以上下不同高度組合，也可以和立在臺(tái)上的白墻組合。如在主人公梁正雨家里，就是采用破碎的白墻和幾根木結(jié)構(gòu)房梁的組合，很清楚就將“國(guó)破山河在”的環(huán)境表現(xiàn)無(wú)遺。該劇2016年作為第五屆湖南藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀展演劇目在長(zhǎng)沙上演，并且獲得了藝術(shù)節(jié)“田漢新劇目獎(jiǎng)”。

在為《喜盈門》《父親》舞美設(shè)計(jì)過程中我認(rèn)識(shí)到，戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)首先要為演員提供合理流暢的動(dòng)作空間，適合演員全身心投入表演，這樣才能創(chuàng)造出符合導(dǎo)演要求的舞臺(tái)動(dòng)作。其次根據(jù)劇團(tuán)自身的條件，制定工作方法，再根據(jù)與導(dǎo)演以及舞臺(tái)工作的各個(gè)部門的交流，體現(xiàn)出舞臺(tái)造型，最終完成設(shè)計(jì)工作，在不破壞舞臺(tái)設(shè)計(jì)自身的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)造力的同時(shí)，最大限度地為戲曲整體效果服務(wù)。經(jīng)費(fèi)投入的大小和演出效果的好壞并不完全成正比關(guān)系，只要能拓展思路，以獨(dú)特的審美視覺找準(zhǔn)切入點(diǎn)，精心籌劃，以虛擬實(shí)、以簡(jiǎn)代繁、以少勝多、以神傳真的藝術(shù)方法和藝術(shù)手法是完全可以實(shí)現(xiàn)的。

（責(zé)任編輯 ?牧鑫）