李靜

【摘 要】《雷雨》所展示的是一幕人生悲劇，是不平等的社會(huì)命運(yùn)對(duì)人殘忍的捉弄。揭露了舊中國舊家庭的種種黑暗現(xiàn)象以及封建資產(chǎn)階級(jí)的專橫、冷酷與偽善，反映了中國二十世紀(jì)二三十年代正在醞釀著一場大變動(dòng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)受壓迫者給予了深切的同情。

【關(guān)鍵詞】《雷雨》;戲劇藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J805文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）31-0028-01

《雷雨》是劇作家曹禺1933年創(chuàng)作的一部話?。ㄋ哪粍。?，發(fā)表于1934年7月《文學(xué)季刊》1卷第3期。此劇以1925年前后的中國社會(huì)為背景，描寫了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇。該劇情節(jié)扣人心弦，語言精煉含蓄，人物各具特色，是“中國話劇現(xiàn)實(shí)主義的基石”。

一、緊湊集中的戲劇結(jié)構(gòu)

作者巧妙運(yùn)用了“回顧”和“穿插”的表現(xiàn)手法，把“現(xiàn)在的戲劇”和“過去的戲劇”交織起來，推動(dòng)了劇情的發(fā)展。這部劇在兩個(gè)場景、劇中情節(jié)發(fā)展不到二十四小時(shí)內(nèi)，以兩個(gè)家庭、八個(gè)人物、三十年的恩怨為主線，集中展開了周、魯兩家三十年的恩怨情仇。他從自己青少年時(shí)期熟悉的社會(huì)圈子里提取了《雷雨》的題材，故事寫煤礦董事長周樸園，年輕時(shí)遺棄了為他已生兩子的婢女侍萍，長子周萍留在周家，侍萍攜次子投河遇救，離鄉(xiāng)遠(yuǎn)走。周樸園誤以為她已死。后周家也北遷，與侍萍再嫁的魯家共居一地，但互不相知。魯家父女都在周家為仆，次子大海在礦上做工，周妻繁漪與長子周萍有私情，后知周萍愛魯女四鳳，繁漪欲遣去四鳳才召來侍萍，兩家關(guān)系被揭開。當(dāng)周萍與四鳳知道是異父同母兄妹，雙雙自殺。繁漪之子周沖為救四鳳也觸電身亡。大海為罷工代表在周家受辱被毆打，逃奔而去。侍萍與繁漪不堪重壓，一呆一瘋，只剩下周樸園孤獨(dú)一人。

作者在劇中寫了尖銳的思想沖突和階級(jí)壓迫與斗爭，但主要是描寫新舊交替時(shí)期三個(gè)不同階層、不同性格的女性，以不同的方式對(duì)命運(yùn)所進(jìn)行的抗?fàn)?，以及她們走向毀滅的悲劇。整體結(jié)構(gòu)緊湊集中。

二、戲劇沖突推動(dòng)了劇情的發(fā)展

（一）周樸園和侍萍重逢相認(rèn)， 交待出戲情的前因后果。在戲劇作品中， 戲劇事件的展示只是一個(gè)連貫的事件中的一部分， 是截取的生活的一個(gè)片段。這就有必要交代出戲劇前情，讓觀眾清晰地看到戲劇沖突發(fā)生的前因后果。同時(shí)， 只有交代出戲劇前情，才能以前情推動(dòng)正在進(jìn)行的戲劇沖突。周樸園和侍萍重逢相認(rèn)，這一情節(jié)的設(shè)定，很好地推動(dòng)了整個(gè)戲劇的矛盾沖突。

（二）通過獨(dú)特的母子會(huì)面， 多方組織戲劇沖突。侍萍在周樸園面前， 提出了這樣一個(gè)要求：“我……我……我只要見見我的萍兒?！敝軜銏@以不準(zhǔn)認(rèn)子為前提條件答應(yīng)了她， 而她 “我只想看看他， 他究竟是我生的孩子”。 母子相見， 是侍萍感情的驅(qū)使，通過這樣的母子會(huì)面，把各種復(fù)雜的人物關(guān)系牽扯到一起，漸漸浮出水面。

三、人物個(gè)性化的對(duì)話語言，非常精彩

（一）語言的精煉美?！独子辍分?，人物的語言符合人物的身份。

周樸園：嗯， ——我想把她的墳?zāi)剐抟恍蕖?/p>

魯侍萍：哦， ——那用不著了。

周樸園：怎么？

魯侍萍：這個(gè)人現(xiàn)在還活著。

周樸園（驚愕）：什么？

魯侍萍：她沒有死。

周樸園：她還在？不會(huì)吧？我看見她河邊上的衣服， 里面有她的絕命書。

魯侍萍：她又被人救活了。

周樸園：哦，救活啦？

魯侍萍：以后無錫的人是沒見著她， 以為她那夜晚死了。

周樸園：那么，她呢？

魯侍萍：一個(gè)人在外鄉(xiāng)活著。

周樸園：那個(gè)小孩呢？

魯侍萍：也活著。（《雷雨》第二幕）

這樣的戲劇前情的交代和介紹，堪稱精妙。這里的一段對(duì)答，一問一答，銜接緊湊，意屬分明。這就造成了戲劇的舞臺(tái)氣氛，形成了特定的戲劇沖突。事中有人，人事相連，不斷顯露出周樸園復(fù)雜的性格和矛盾的心理狀態(tài)。

（二）臺(tái)詞含蓄美，耐人尋味。在《雷雨》中，潛臺(tái)詞比比皆是，如大海打周萍時(shí)所說的“你準(zhǔn)備好了？”就是指你是準(zhǔn)備好跑了呢？還是準(zhǔn)備好挨打了呢？又如《雷雨》第二幕周樸園與侍萍相見那場戲，當(dāng)周樸園還不知道站在他面前的就是侍萍時(shí)，表現(xiàn)出一種眷念、懺悔之情，當(dāng)認(rèn)出侍萍后，露出了資產(chǎn)階級(jí)偽君子的真相。他嚴(yán)厲地責(zé)問：“你來干什么？”“誰指使你來的？”這兩句從下意識(shí)里冒出來的話，是有內(nèi)心語言和潛臺(tái)詞的。前一句“你來干什么？”的潛臺(tái)詞有兩層意思：第一，你大可不必到這兒來;第二，是一種威脅之意，你想來敲詐我嗎？后一句“誰指使你來的？”的潛臺(tái)詞是：不是你，那一定是魯貴指使你來敲詐我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在魯貴這個(gè)下人面前，這對(duì)他的名譽(yù)、社會(huì)地位都是一個(gè)嚴(yán)重的威脅。這兩句“言外之意”的潛臺(tái)詞，對(duì)于表現(xiàn)周樸園的虛偽性格起到了很重要的作用。通過含蓄的語言表達(dá)了潛在的意思。

《雷雨》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上話劇創(chuàng)作的扛鼎之作，一問世就引起了中外作家和觀眾的重視。郭沫若稱贊它“的確是一篇難得的優(yōu)秀的力作”。1935年初，《雷雨》首次被搬上日本舞臺(tái)，演出盛況空前，不久，它又被譯成日文。茅盾后來也說：“三十年代末，《雷雨》在上海演出，震驚劇壇?！边@部話劇在城市受到歡迎，在農(nóng)村也深受歡迎。幾十年來，它始終放射著藝術(shù)光彩，表現(xiàn)出作者杰出的戲劇才能，百讀不厭。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹禺.曹禺選集·后記[M].1993.

[2]曹禺.《雷雨》序[M].1993.