李廣君

盛行于清末民國的刻銅藝術品，寫繪鐫刻內容豐富多彩，既有紙絹書畫的各種表現題材，又有傳統(tǒng)工藝品上的各式經典紋飾，可謂花樣繁多、琳瑯滿目。萬物皆可類聚群分，盡管刻銅藝術品上的寫刻內容異彩紛呈，但總體歸納起來不外乎兩大類：一曰文字，一曰圖畫。文與圖各占半壁江山，各有千秋景象。

圖畫類刻銅，從繪畫角度的“畫分三類”來講，可參照中國畫分為人物題材、山水題材和花鳥題材。由于刻銅藝術品的繪刻載體、表現方法以及工藝、功用不同，有的作品帶有繪畫性質，有的帶有圖案性質，內涵雖不及中國畫深，外延卻比中國畫大。

在圖畫類刻銅藝術品中，藝術價值、工藝價值和經濟價排在第一位的，當屬名家親筆畫稿類。除去這些名家參與創(chuàng)作的作品之外，在圖畫類刻銅中，人物題材當為首屈一指的大戶。

首先，精品眾多。從清代線刻到民國寫意，從名家親筆畫稿到普通工匠作品，從“北工”制作到“南工”工藝，人物題材刻銅都有大量精品佳作傳世。而其它門類卻不一樣，如山水、花鳥，以及靜物題材，刨去畫家親筆作品，其余的能彰顯自身特色、可圈可點的東西比較少。放眼人物題材，不僅有一定數量的知名畫家親筆，而且有大量頂級刻銅藝人包括陳寅生在內的精絕之作。特別是普通工匠，在人物題材方面創(chuàng)作出的優(yōu)秀作品，要遠遠高于其它圖畫類刻銅。

其次，經久不衰。從刻銅藝術品誕生到消亡，人物題材橫跨晚清民國兩個歷史時期，一直與刻銅藝術發(fā)展相生相伴，從未出現過忽冷忽熱、大起大落現象，更沒有流行一陣子就銷聲匿跡。不像有些題材那樣，僅曇花一現，輝煌一時，或繁榮于清代或流行于民國的某一段時期。而人物刻銅藝術品，從始至終經久不衰，貫穿整部刻銅史，深受刻制者和各階層人士喜愛。

再次，內涵豐富。人物題材作品，不僅寄托了繪刻創(chuàng)作者的思想情感，更承載著厚重的文化內涵。每一幅人物圖，除了應有的繪畫意境之外，大多都有講頭和來頭，或隱喻一段故事，或講述一個傳說，或表達一種祈盼，連畫面中的一草一木、一景一物都被賦予人文精神，代表著某種民俗符號，形成了一道特有的文化風景。而在其它圖畫類刻銅藝術品上，就難以找到這些帶有文化內涵的元素。

最后，應用廣泛。在眾多圖畫類作品中，尚沒有發(fā)現哪類題材能像人物圖那樣，幾乎覆蓋了迄今面世的所有刻銅藝術品。無論是在墨盒鎮(zhèn)尺等文房用具上，還是在煙具帳勾等生活用品上，都能看到人物題材的圖畫，覆蓋全面，應用廣泛。與此同時，刻銅人物圖的表現內容，幾乎涉及到了人類生產生活的方方面面，從仙人到凡人，從老人到兒童，從男人到女人，多角度、全方位表現人生世界，豐富多彩，精深博大。

人物圖刻銅藝術品收藏，目前尚不被人們重視，還有許多寶藏可挖，還有不少機會可以把握。

藝術價值有待發(fā)掘。老一代藏家非常重視人物圖刻銅的收藏，他們是以原始的眼光看待藏品，不受畫稿意識和經濟價值的干擾，收藏的著眼點緊緊盯在刻工上，什么題材古人難刻，今人仿刻不了，什么內容看著喜歡，就收藏一些什么，不太關注是誰畫的，是誰刻的，是誰用的，以后會值多少錢。這種純粹憑喜愛收藏的擇物標準，較為理性和客觀，更容易發(fā)現和找到藝術真諦。

老藏家畢竟是老藏家，他們認同的東西肯定有一定道理。這一點，從權威刻銅書籍上也可以看出一些跡象，如《銅匣古韻》《鐵筆銅墨》等，在刻銅精品欣賞版塊，都是把人物圖都放在其它題材的作品前面進行展示，這決不是一種偶然現象。

專題收藏潛力巨大。很多藏友已經認識到人物刻銅的精彩，不少人手里都有一兩件刻銅人物藏品。由于過于分散，沒有過集中展示，其奪人魅力還沒有顯現出來。據觀察了解，在刻銅藝術品收藏圈內，目前主攻刻銅人物圖收藏的藏友很少，收藏空間非常大。

專題收藏可以借鑒傳統(tǒng)人物畫的分類方法，從道釋圖、高士圖、仕女圖、嬰戲圖、風俗圖和故事圖等6個方面破題，分門別類主攻一項，會更容易收出成果來。像美輪美奐的仕女圖和精彩紛呈的故事圖，這么絕好的題材，還沒有人專題集藏，潛藏著眾多藏機和商機。

存世精品值得期待。盡管刻銅藝術品經過了幾代藏家30多年的搜尋，但是在“寶藏于民”的現實中，我們不得不承認還有大量精品刻銅沒有面世。由于收藏者對人物圖藝術價值認識不充分，搜尋力度小，還有很多好東西沒有翻出來，加上經濟價值沒有顯現，至使民間持寶人在人物圖刻銅的出讓中持觀望態(tài)度，好東西還舍不得出。所以說，人物圖刻銅藝術品的存世量，相對而言要比其它題材會多一些。同時，很多優(yōu)秀的人物刻銅作品，還不被藏友重視地壓在箱子底下，沒有及時在各種媒體上亮相，其精品保有量非常值得我們期待和發(fā)掘！