于靜靜，鄧詠梅

(西安工程大學(xué) 服裝與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，陜西 西安 710048)

時代發(fā)展和科技進步無不滲透在人類生活的方方面面，人們對審美有了很大的轉(zhuǎn)變，服飾從滿足人們基本的生存需求轉(zhuǎn)化為滿足精神需求。而褶皺工藝作為塑造人體外部曲線、體現(xiàn)服裝材料質(zhì)感的一種主要方式，近年來在服裝中的運用較為普遍。在服裝生產(chǎn)以及發(fā)布會上常常能看到采用不同褶皺的表現(xiàn)技法。不少的設(shè)計師創(chuàng)作中都離不開褶皺工藝的使用。一直以來，褶皺以其顯現(xiàn)出獨特的視覺與觸覺而在服裝設(shè)計中占據(jù)著不可替代的位置。創(chuàng)新是設(shè)計的靈魂。深入了解前人的設(shè)計方法，借鑒和學(xué)習(xí)不同作品中褶皺的表現(xiàn)方式和創(chuàng)作理念，尋求未來褶皺服裝設(shè)計上的創(chuàng)新，以更好地滿足時尚潮流的需求顯得尤為重要。

1 褶皺概述

1.1 褶皺的含義

褶皺在服裝設(shè)計中被用來塑造外型和體現(xiàn)材料質(zhì)感。褶皺指服裝面料折疊而成的波紋。褶與皺有些不同。褶主要是指衣裙依照一定規(guī)律折疊產(chǎn)生的紋痕，而皺主要是根據(jù)服裝面料通過緊縮、揉捏而形成的一種自然紋路[1]。通常對服裝整體或服裝肩、袖、門襟、側(cè)縫等局部進行制褶，來滿足造型設(shè)計的需要[2]。依據(jù)人體活動、樣式造型和使用性能而對皺褶量的多少和松緊細密程度做出規(guī)定。服裝上應(yīng)用褶皺工藝就能具備一定的放松量，可以保證人體運動的需要，也能掩飾體型的不完美。

1.2 褶皺的主要技法

在服裝造型中，褶皺工藝是經(jīng)常被使用的塑形方式。褶皺藝術(shù)處理主要通過抽褶、捏褶、格子褶、褶飾等技法，將面料進行有序或隨意自然地揉捏、疊加或堆砌[3]。在一定程度上顯示出服裝的基本作用及裝飾作用。

抽褶是以點或線為單元起褶，是面料集聚收縮或抽緊所形成的自然豐富、無規(guī)律的紋理狀態(tài)[4]。抽褶比較整齊有規(guī)律，比褶裥靈活柔軟，典雅細膩[5]。它一般多應(yīng)用在女裝與童裝中。

捏褶是把薄而柔軟的布料按一定的間隔，從表面或反面捏住縫紉，使花紋表現(xiàn)為類似浮雕效果的技法。

垂墜褶是在兩點或兩線之間產(chǎn)生較流暢的褶飾。其紋理呈現(xiàn)出隨意自由、柔和悠然、曲折流暢的形態(tài)。

堆砌褶是一種面感和體感較強的人工褶，利用衣褶的纏繞堆砌在服裝上形成強烈的視覺效果。堆砌褶可以制作出立體形態(tài)。堆砌褶通常較多地應(yīng)用在禮服或婚紗當(dāng)中。

省道是一種很特別的褶，它對服裝修身合體有很大的用處。省道就是將面料的邊沿捏進和折疊，使面料呈現(xiàn)出獨特外形。

2 褶皺在中西方服裝設(shè)計中的體現(xiàn)

2.1 褶皺在中國古代服裝設(shè)計中的體現(xiàn)

歷代婦女服飾中多多少少都留有褶皺的影子，展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的審美情趣。

出自漢代的“留仙裙”被很多人所熟知。“留仙裙”就是現(xiàn)在的百褶裙。它的樣式簡單，長及腳踝。服飾腰部的褶裥有助于增加活動量。

唐代婦女服飾中的裙樣式和色彩最為豐富多彩，盡顯服裝的繁麗奢華。當(dāng)時的“石榴裙”很有名，比較受歡迎。普通裙子一般由六幅片組成的，比較華貴艷麗的能達到二十幅。唐朝的褶皺設(shè)計成為華貴大氣服裝的特色代表，富有極佳的視覺效果。

裙仍是宋朝婦女下裳的盛行著裝，多數(shù)以羅紗為料，或刺繡或銷金。宋代女裙也流行“石榴”、“千褶”和“百迭”等。千褶裙長拖地，周身折裥；百迭用料布幅不等，中施加細褶[6]。

明代有一種稱為襦裙或衫裙的服飾。其上衣襦衫短，與腰平齊。裙裝能掩住襦裙并且系于胸下的位置，其裙擺能遮蓋腳。裙子一般由八到十片組合而成，裙腰出現(xiàn)數(shù)十列較密的褶。整體外觀較含蓄。

清代初可見百褶裙和月華裙兩種服飾。前一種是將整個布料制褶成百褶，耗時耗力；后一種是用各種顏色的布料進行組合，一裥以內(nèi)，色彩斑斕，就像月光照射一樣。再往后則有魚鱗百褶裙，在每褶間以線交叉相連，使其能展能收，形同魚鱗。

2.2 褶皺在西方服裝設(shè)計中的體現(xiàn)

西方對美的追求較理性，在尋求人的自然美和服裝的形式美時，會用科學(xué)的立場來了解人體和服裝。西方褶皺服裝風(fēng)格各異，主要集中在幾個時期。

波斯人自身獨具一格的服裝風(fēng)格是通過吸取其他民族的藝術(shù)造詣而形成的。波斯人著坎迪斯長衣，其后肘處有很多褶裥，服裝上的褶飾呈現(xiàn)出自然垂落造型，對后來的歐洲服飾產(chǎn)生了很大的影響。

古埃及人在著裝上很少有變化，樣式很特別。古埃及人穿著較少，衣服材質(zhì)較薄。男性多穿腰衣，其形式多樣，區(qū)別等級靠衣著長度以及褶的不同。女性多穿筒形衣裙，服裝樣式比較多，整體外形屬于緊身類型。褶飾放在裙子上，有基本的點綴作用，還能運動自如。

古希臘服飾可以用兩個詞概括：協(xié)調(diào)與律動。如同音樂中的旋律與節(jié)拍，希臘人服飾上的褶跟著人體的運動會變化無窮，律動感十足。希頓是這個時期服裝的代表，其服飾上下垂?jié)M無數(shù)自然褶。

羅馬服裝更多地表現(xiàn)出貴族們的情趣愛好，有著更明顯的貴族等級化傾向。自然垂褶作為其服飾的一種特色。羅馬的托加是當(dāng)時服飾的代表，總體上表現(xiàn)端莊高貴，這種服裝又大又重，褶紋自由而簡潔。

巴洛克時期的服飾具有虛華矯飾的風(fēng)格。尤其在男裝上極盡夸張，裝飾華麗[7]。男子服裝上采用了大量的抽褶作為細節(jié)裝扮，包括上衣的領(lǐng)子、袖口和褲腳等。女裙體向外擴張，運用褶皺表現(xiàn)出層次感。

女裝作為洛可可時期的特色，在風(fēng)格上延續(xù)了巴洛克風(fēng)格特點，女性的體型得到加強，注重整體效果，曲線分外明顯。洛可可初期出現(xiàn)了一種稱為瓦托式羅布的流行服裝，其領(lǐng)口較大，背部為密密的箱型普利滋褶，寬大的拖裙曳地，附有花邊飾帶裝飾。這一時期的女裝特點較明顯，寬大的拖裙曳地，各種彎彎曲曲的皺褶飛邊，加上花邊飾帶等用作裝飾。

3 褶皺在服裝設(shè)計中的應(yīng)用分析

3.1 褶皺在服裝設(shè)計中的工藝表現(xiàn)

褶皺服裝整體上是通過褶皺細節(jié)設(shè)計，面料性能和人的活動狀態(tài)顯現(xiàn)出來的。利用面料本身的特性，對其進行加工處理，產(chǎn)生各種形式的褶紋。一方面，體現(xiàn)服裝的基本功能；另一方面，滿足點綴裝飾之意。

面料經(jīng)過平面布料的褶皺創(chuàng)造性設(shè)計之后會呈現(xiàn)出多種風(fēng)格和外型。而且，因面料在特征和制皺方法上有差別，在此基礎(chǔ)上形成的服裝廓形構(gòu)想更寬泛。面料制褶比較繁復(fù)。先是平面面料手繪、印花、噴繪或織繡，取材中國傳統(tǒng)紋樣；然后根據(jù)設(shè)計需要進行面料的高溫壓皺定型[8]。另一種方式是將褶皺工藝用在衣片上。用手工方式固定好已經(jīng)標(biāo)記裁片位置的褶皺樣式，通過高溫或運用機器兩種形式對零部件壓褶固定，再把壓過褶的衣片縫制成形。

褶皺服裝制作可以采用手工或機器壓褶的方式來完成，以滿足服裝設(shè)計和外形的要求。手工制褶的辦法相對多變，一般按照服裝款式、細節(jié)等需要，褶皺變化形式多樣，能夠較好地體現(xiàn)設(shè)計師的設(shè)計理念。其通常運用真空壓力制褶，把經(jīng)過穿線打褶、紋染等方式的面料或服裝進行機械作用來完成制作。機械作用壓褶的類型有幾百種，乃至上千種，如工字褶、順風(fēng)褶和波浪褶等。通過服裝壓褶處理，豐富了服裝的視覺效果和立體空間感，充分體現(xiàn)出服裝的裝飾性和實用性。

3.2 褶皺對服裝面料的選用原則

褶皺的運用與面料的自身性能有關(guān)。通過對面料的質(zhì)地、手感、舒適性和透氣性等方面進行分析，根據(jù)不同的設(shè)計需要選擇合適的面料，使褶皺服裝設(shè)計表現(xiàn)出更好的整體效果。

自然褶在絲綢、薄紗、結(jié)構(gòu)疏松的面料中比較適用。這些面料自身較薄，懸垂性很好，有利于表現(xiàn)線條的流動性。

堆砌褶設(shè)計中運用硬挺型面料立體感更好，能夠使服裝表現(xiàn)出強烈的視覺效果和空間感，有利于服裝整體造型，如皮革、牛仔等面料。它能使面料邊緣細節(jié)突出，強化整體服裝造型，而且可使得成衣更富有立體感。

不規(guī)則的平行波形褶在光澤型面料中使用廣泛。它能夠有效突出面料效果，塑造服裝的立體感。光澤型褶皺面料因自身特性具有良好的視覺效果和舞臺表現(xiàn)效果，經(jīng)常用在晚會及舞臺表演服裝設(shè)計中[9]。

抽褶通常采用輕薄而通透的面料，如喬其紗、巴厘紗、雪紡等。因其特殊質(zhì)地使得服裝具有若隱若現(xiàn)的效果，這種材料制成的服裝帶給人一種優(yōu)雅而神秘的感覺。如同西方洛可可時期的女裝，輕柔而唯美。這種面料在夏季女裝中廣泛應(yīng)用并且極受歡迎。

3.3 褶皺在服裝設(shè)計中的應(yīng)用案例分析

在現(xiàn)代服裝設(shè)計中，褶皺表現(xiàn)形式多樣，既能保證服裝的實用性，又能增添服裝的審美情趣。以下通過一些設(shè)計師作品來分析褶皺在服裝中的具體表現(xiàn)。

日本服裝設(shè)計師三宅一生，從1989年他的褶皺服裝問世起，他的名字和褶皺便連在了一起。他將褶皺這一元素推到了時尚的頂峰。他的服裝改變了高級時裝及成衣一向平整光潔的定式，利用各種起皺織物創(chuàng)造出褶皺服裝，展現(xiàn)出獨特的“三宅”風(fēng)格。直至今日，它仍在為它的核心概念“一片布料”而努力著。他采用壓褶工藝，使面料表面形成獨特的紋理，再融合極富色彩的圖案，使得整件服裝帶給人與眾不同的視覺效果。三宅一生的褶皺服裝具有較強的實用作用，如圖1、圖2所示，服裝上的褶呈現(xiàn)出奇特的肌理，可以很好地表現(xiàn)出立體形態(tài)，又起到修飾作用。

縱觀約翰·加利亞諾的成功經(jīng)歷，可以看到他很好地在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間找到一個平衡點，在自己的品牌風(fēng)格與經(jīng)典品牌風(fēng)格之間找到平衡點，更加努力朝著遠古的古典尋找元素。小時候他受到的西班牙天主教風(fēng)格熏陶，深深地影響了他后來對巴洛克風(fēng)格的偏好[10]。后來，洛可可服飾在巴洛克服飾的基礎(chǔ)上發(fā)展了纖細輕巧的特點，使服飾更加向女性化方向發(fā)展。在約翰·加利亞諾設(shè)計的作品中，收腰和A字形結(jié)構(gòu)設(shè)計較明顯。在現(xiàn)代服裝設(shè)計中再現(xiàn)了巴洛克及洛可可時期服裝的影子。他喜愛的斜裁處理使不對稱底邊結(jié)構(gòu)變得更為簡潔流暢，同時體現(xiàn)了一種古典的時髦。服裝上戲劇化的表現(xiàn)比較強烈，褶皺元素的加入有效地塑造了女性的曲線，如圖3、圖4所示。

圖1 三宅一生2018春夏系列1

圖2 三宅一生2018春夏系列2

4 褶皺對現(xiàn)代服裝設(shè)計的重要意義

在服裝設(shè)計中,褶皺作為一種重要的裝飾手段和形式語言,具有良好的實用性和審美性。從某種形式上看，褶皺同省以及分割線一樣，擁有合體性和造型性兩重作用。

從實用性來講，褶皺服裝迎合了現(xiàn)代人的需求。第一，在服裝的肩部、胸部、領(lǐng)口與下擺等局部部位對服裝整體進行褶皺處理，可以達到增加人體活動量的效果。不論是連衣裙、襯衫還是牛仔服都可以加入褶皺的細節(jié)設(shè)計,表達出設(shè)計師的設(shè)計理念，表現(xiàn)出服裝不同的風(fēng)格。依據(jù)人體的運動和特殊需求，可以選擇合適褶皺的量以及褶的疏密程度。褶皺在視覺上給人呈現(xiàn)出一種自然隨性、無拘束的感覺，這在一定程度上迎合了現(xiàn)代人所追求的突出個性、表現(xiàn)自我、不受約束的審美傾向。第二，褶皺處理適合于各種面料，褶皺表現(xiàn)形式多樣化。而且，不同的面料能呈現(xiàn)出不同的視覺效果，設(shè)計師可以根據(jù)設(shè)計需要去選擇不同褶皺手法。第三，褶皺服裝適合不同的場合穿著，既可以是出席晚宴的禮服，也可以是上班族的選擇，更多地滿足了現(xiàn)代女性的著裝需求。

圖3 約翰·加利亞諾2017春夏系列1

圖4 約翰·加利亞諾2017春夏系列2

從審美性來講，褶皺強化服裝的整體效果，能夠表現(xiàn)服裝的藝術(shù)風(fēng)格。褶皺服裝給人的感覺是自然的、靈動的、超脫的。經(jīng)過處理后的褶皺隨人體的活動而進行有規(guī)律的擺動，富有律動感和強烈的視覺沖擊感。無論是浮夸造型還是合體形態(tài)，褶皺工藝設(shè)計都能表現(xiàn)出它強有力的質(zhì)感。在服裝設(shè)計中，對一些平面材質(zhì)的面料進行處理再造，經(jīng)過褶皺處理形成凹凸的肌理，表現(xiàn)出強烈的三維空間的立體感，能夠深切感受到褶皺靈活多變的空間造型能力。利用褶皺來達到服裝立體化的目的，可以使服裝更加個性美觀。此外，不同的褶皺形式呈現(xiàn)出的效果不一，既有懸垂流動感也有空間立體感的視覺表現(xiàn)。

5 結(jié)語

褶皺在服裝設(shè)計中的運用較為廣泛。褶皺技法在服裝細節(jié)設(shè)計中的表現(xiàn)尤為獨到，是設(shè)計師不可或缺的元素。運用褶皺工藝使得服裝呈現(xiàn)出良好的實用性和視覺表現(xiàn)力。在整個服裝發(fā)展的過程中，或多或少都存在褶皺這一設(shè)計元素的痕跡，這也充分證明了褶皺在服裝外部塑造中占有優(yōu)勢地位。未來的服裝設(shè)計中，褶皺還將在時尚的領(lǐng)地中扮演著重要的角色，在設(shè)計師手中持續(xù)不斷地被創(chuàng)新設(shè)計，并發(fā)揮著不可替代的作用。