李學開

人的情感是極其復雜的，絕非“喜、怒、憂、思、悲、恐、驚”這七情所能概括得了的。單說一個“愁”字，便千姿百態(tài)：國破家亡之愁、羈旅行役之愁、官場失意之愁、懷才不遇之愁、鰥寡孤獨之愁、棄婦曠夫之愁、閨中少婦之愁……“愁”是一種最難捉摸、最難把握的情感。但在古代文人的筆下，“愁”被描繪得有聲有色，有滋有味。他們?nèi)谶M自己獨特的心靈感受，借用各種表現(xiàn)手法，把“愁”表現(xiàn)得非常具體、生動、形象，這些寫愁的名句，膾炙人口，美不勝收。

愁有長度。最為人們熟悉的恐怕要數(shù)唐代“詩仙”李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”（《秋浦歌》）了。愁生白發(fā)，人所共曉，白發(fā)長至“三千丈”，匪夷所思！這劈空而來的奇句，似大潮奔涌，似火山爆發(fā)，駭人耳目。詩人以極度的夸張和比喻，把深重綿長的憂憤愁思表達得淋漓盡致，我們怎不驚嘆詩人的氣魄和筆力？南唐后主李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（《虞美人》），是以水喻愁的名句，愁思如春水一樣汪洋恣肆，奔放傾瀉，又如春水之不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡。詞人化靜態(tài)的愁為動態(tài)的愁，把一個亡國之君的曠古之愁寫得活靈活現(xiàn)，惟妙惟肖。

愁有深度。唐代詩人李群玉的“請量東海水，看取淺深愁”（《雨夜呈長官》），以海水的深不可測喻愁之深，取譬新奇，意味深長，引人遐思。元代王實甫的《西廂記·長亭送別》：“淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低。”相思流下的淚水竟然可以溢滿黃河，泛濫成災，作者運用夸張手法，把離別之愁渲染到了極點。

愁有廣度。李煜的《清平樂》：“離恨恰如春草，更行更遠還生?！贝翰葜煌麩o際，象征離恨之綿綿而遠;春草之隨處而生，象征離恨之浩渺無垠。詞人借助春草這一形象比喻，寫出了離愁之廣袤。南宋辛棄疾的《鷓鴣天·三山道中》：“閑愁做弄天來大，白發(fā)栽埋日許多?！痹~人將愁比作浩浩長天，無邊無際，給人以新奇的審美感受。

愁有密度。北宋秦觀的《浣溪沙》：“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”細密繁復、不絕如縷的無邊雨絲，恰似困擾人心、驅(qū)之不散的縷縷愁緒。北宋詞人賀鑄的《青玉案》：“若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨?！痹~人借助煙草、風絮、梅雨三個意象寫出了愁的細密繚亂，用比喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質(zhì)，顯示出超人的藝術才華。賀鑄正因為寫出了這一名句，遂有“賀梅子”之美稱。

愁有韌度。李煜的《相見歡》：“無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭?！痹~人的萬斛愁情，猶如盤繞糾結(jié)的絲線亂麻，無頭無尾，無端無緒，理也理不清，剪也剪不斷，啃噬著詞人脆弱的心。李白的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”（《宣州謝朓樓餞別校書叔云》），憂思激憤如狂濤巨浪，不可斷絕，不可阻遏。比喻奇特，富有生活氣息。

愁有重量。南宋女詞人李清照的《武陵春》：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁?！蹦憧?，愁有多重，連小船都承載不起！詞人化抽象的愁思為具體的事物，巧妙地表現(xiàn)了愁緒之深重，寫得新穎奇巧，深沉哀婉。王實甫的《西廂記·長亭送別》：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？”沉重的愁緒連大小車子都承載不動！運用比擬、夸張手法，巧妙地表現(xiàn)了愁之重，堪為絕唱。李清照將愁搬上了船，王實甫則把愁裝在了車上，都自然貼切，新穎別致。