蘇利文（英國藝術(shù)史家）：

讓我們在王懷慶發(fā)現(xiàn)靈感的一瞬伴隨他做一次身臨其境的探尋?？諢o主人的房子，卻不知為何開著門。懷慶似與主人熟識，我們便隨行而入，環(huán)顧四周，穿過庭院，沿著幽暗的回廊，而凝神于并無一人的空房。寂靜無聲，不見人跡。順著懷慶的目光，我們注視著那色調(diào)微妙灰灰白白的墻皮，而映入眼簾的深色木質(zhì)立柱與橫梁在樸素白墻的襯托下形成了如此強(qiáng)烈的對比，簡直就是一幅抽象畫，靜謐而不朽。

我只是意想，正是基于這樣的經(jīng)歷，懷慶在20世紀(jì)90年代初開創(chuàng)了他非同凡響的與中國建筑相關(guān)聯(lián)的系列力作，這些作品將精純的中國藝術(shù)視覺境界與抽象的構(gòu)成情愫相結(jié)合并與西方視野相接軌。王懷慶的藝術(shù)風(fēng)格始終堅持根植于中華文化，更為重要的是他處于中國現(xiàn)當(dāng)代歷史轉(zhuǎn)型時期且有著對自身文化的自省。在與我近來的通信中，他如此寫道：“我非?？床黄稹鈬O(shè)計’‘中國制造’的某些失掉了自己精神的作品。”同時指出，他憑借一個中國知識分子“醒過來”后痛苦的敏感，以及思想沖破禁錮時的鋒利，連同多年來對藝術(shù)保持著的一顆不死的心，完成了一批批作品。是三個因素激勵了他：他對傳統(tǒng)中國及其與現(xiàn)當(dāng)代世界關(guān)系的感悟，他自身的生命記憶，以及他對繪畫本質(zhì)秩序的探討。

王懷慶 大明風(fēng)度 布面油彩 145cm×130cm 1991年

一切看來非常自然，懷慶在探尋房屋之后理應(yīng)將注意力轉(zhuǎn)入其內(nèi)——當(dāng)然并非沙發(fā)、軟椅一類（若是那樣當(dāng)不可思議），而是那些一絲不茍、無過分裝飾的傳統(tǒng)桌、椅以及日常用具。懷慶覺得這其間傳達(dá)了中國人最根本的智慧。在這里，透過他奇妙的雙眼，映出的是傳統(tǒng)家具的簡潔洗練，結(jié)構(gòu)張力，以及一幅幅在樸素白墻襯托下所構(gòu)成的雅致圖像。

王懷慶 伯樂 布面油彩 154cm×200cm 1980年

王懷慶 故園 布面油彩 160cm×140cm 1986—1989年

王懷慶 白墻襯托的立木四根 布面油彩 117cm×80.8cm 1990年

王懷慶 五千歲 布面油彩 350cm×300cm 2003年

王懷慶 出山 綜合材料：繪畫與裝置 墻面上：600cm×350cm 地面上：500cm 2012—2014年

王懷慶 夜宴圖（一） 布面油彩 196cm×346cm 1996年

王懷慶 金石為開 布面油彩 200cm×480cm 1998年

王懷慶 沒家的家具 布面油彩 200cm×480cm 2001年