林崗 獄中 布面油畫 160cm×282cm 1961年 中國國家博物館藏

邵大箴（中央美術(shù)學(xué)院教授）：

林崗對自然、對藝術(shù)的真誠，對油畫形式語言的執(zhí)迷，既反映在他的課堂作業(yè)和畢業(yè)創(chuàng)作中，也表現(xiàn)在他到大自然寫生的許多繪畫小品中。他把寫生視為從自然、從客觀物象中吸取藝術(shù)靈感和表達(dá)感情的重要手段，是一種更直接、自由、隨意的創(chuàng)作方式。從他在留蘇期間和回國后創(chuàng)作的許多寫生小品中可以看出，面對自然他重視“寫”，注重抒寫自己的心境、心緒。與古典油畫重視的“塑造”手段不同，他追求淋漓舒暢的筆法和色彩，追求色調(diào)美和畫面的情致，充分反映他的深厚的藝術(shù)功力和現(xiàn)代藝術(shù)修養(yǎng)。

1959年回國后，林崗忙于教學(xué)和革命歷史畫創(chuàng)作。60年代初他創(chuàng)作的多幅革命歷史畫，有兩點(diǎn)引人注目：努力表現(xiàn)歷史的真實(shí)面貌，深入刻畫人的精神世界和思想感情，表現(xiàn)人性的豐富性和復(fù)雜性；盡情發(fā)揮油畫語言造型結(jié)構(gòu)和色調(diào)的美。他對中國油畫發(fā)展方向有一以貫之的看法：應(yīng)該認(rèn)真學(xué)習(xí)和研究歐洲古典和現(xiàn)代油畫的觀念和經(jīng)驗(yàn)，深入掌握油畫語言的特性，尤甚要在油畫色彩和調(diào)性上下苦功夫，不避難求易，不要在沒有掌握油畫技能的情況下，追求表面的“民族特色”。

林崗、葛鵬仁 十里長街 布面油畫 150cm×310cm 1976年 中國國家博物館藏

80年代改革開放之后，林崗和他的夫人龐壔的藝術(shù)追求發(fā)生了變化，從寫實(shí)具象逐漸走向意象和抽象，《沙風(fēng)》系列的誕生意味林崗這一新藝術(shù)進(jìn)程的開始。放棄“主題性”創(chuàng)作和具象寫實(shí)語言，并不意味放棄藝術(shù)的人文精神，而是用純粹的繪畫語言，即點(diǎn)、線、面和色彩組合來表現(xiàn)對真善美的追求，使美和力蘊(yùn)含在畫作的品格和情趣中。林崗以遒勁的線和雄渾色彩塊面的組合，以藝術(shù)語言的勢和韻味，寄托對歷史和現(xiàn)實(shí)的體悟和認(rèn)知，以及對未來的憧憬……予人以豐富的想象和感情的熏陶。

林崗、龐壔 東渡 布面油畫 135cm×200cm 1976—1977年 私人收藏

三十多年來，林崗和龐壔相互鼓勵和研討，沉潛在抽象藝術(shù)的探索中，不斷從自己的生活經(jīng)歷和藝術(shù)體驗(yàn)中，從民族傳統(tǒng)藝術(shù)寶庫中，從國外藝術(shù)創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)特別是現(xiàn)代主義藝術(shù)成果中，汲取營養(yǎng)，豐富自己的繪畫語言。他們的藝術(shù)手法、面貌不斷變化，現(xiàn)代感覺和個(gè)性風(fēng)格也愈來愈鮮明，畫面詩意化的傾向也愈來愈明顯。他們還把自己的探索、研究心得奉獻(xiàn)給學(xué)院的教學(xué)，為油畫系第四畫室的成立與發(fā)展付出很多心血。我想，在我們這樣偌大的國家里，在已成型的教學(xué)體系中，少了兩位杰出的具象寫實(shí)的畫家和教育家，多了兩位抽象藝術(shù)嚴(yán)肅的探索者和熱情的倡導(dǎo)者，應(yīng)該加以鼓勵和點(diǎn)贊，因?yàn)樗麄兊男燎趧谧骱蛣?chuàng)造的富有精神內(nèi)容的新體藝術(shù)，他們的藝術(shù)思考和理念，有助于我們認(rèn)識到藝術(shù)領(lǐng)域的無限廣闊，認(rèn)識到繪畫表現(xiàn)語言應(yīng)有的多樣和豐富，避免藝術(shù)語言和表現(xiàn)方法的大一統(tǒng)和一律化。因?yàn)?，藝術(shù)語言求規(guī)范、求統(tǒng)一，違反了藝術(shù)規(guī)律，乃是阻礙藝術(shù)前進(jìn)的大忌！

林崗、龐壔 萬里征程詩不盡 布面油畫 180cm×298cm 1977年 中國國家博物館藏

林崗、龐壔 崢嶸歲月 布面油畫 165cm×300cm 1979年 中國國家博物館藏

林崗 路 布面油畫 140cm×130cm 1986年 北京美術(shù)家協(xié)會藏

林崗 失去尊嚴(yán)的日子 布面丙烯 150cm×124cm 2010年

林崗 他們沒有留下姓名 布面油畫 84cm×116cm 1990年