□馬菁菁

郎世寧畫像

清中期的中國(guó)可是當(dāng)時(shí)世界第一強(qiáng)國(guó)，那時(shí)的中國(guó)人覺得其他國(guó)家都沒什么。什么是天下？普天之下，莫非王土。那些遠(yuǎn)在西方的小國(guó)家都是附屬，根本不值一提。從唐朝長(zhǎng)安成為國(guó)際大都市開始，經(jīng)歷宋、元、明，這個(gè)五千年的古老文明國(guó)家對(duì)于西方國(guó)家來(lái)說(shuō)，依然充滿了神秘感。隨著清朝對(duì)外貿(mào)易的繁榮，越來(lái)越多的傳教士踏上了這片東方土地，有些人甚至還待了一輩子，不但取了中國(guó)名字，還在最高權(quán)力中心謀了個(gè)好官職。

郎世寧就是其中之一。他其實(shí)是意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，來(lái)自米蘭?？滴跷迨哪辏?715年），27歲的郎世寧隨天主教耶穌會(huì)官方旅游團(tuán)進(jìn)入北京城，當(dāng)時(shí)康熙給這些外國(guó)人在紫禁城養(yǎng)心殿旁邊建了個(gè)部門，叫作如意館，專門用來(lái)陳列他們帶來(lái)的好玩新奇的高科技產(chǎn)品，歸康熙直接管理。郎世寧到如意館之后，他的繪畫才能很快就被康熙發(fā)現(xiàn)，從此，他正式成為宮廷畫家。

● 大不了從頭再來(lái)

一個(gè)意大利人，從小畫油畫長(zhǎng)大，除了造型能力之外，對(duì)中國(guó)水墨畫一竅不通，郎世寧幾乎是從零開始。而且，西畫講究明暗畫法，使畫面立體。一個(gè)在油畫上已經(jīng)頗有建樹的外國(guó)人只好在中國(guó)皇宮里重新開始學(xué)習(xí)繪畫。

作為將西方畫法帶進(jìn)中國(guó)繪畫的第一人，郎世寧始終沒有放棄西方油畫的明暗畫法，雖然減弱了很多，但都很巧妙地隱藏在每個(gè)細(xì)節(jié)之中。

《聚瑞圖》中每朵花的角度以及隱藏在花后或卷曲起來(lái)的綠葉顏色比其他部分要深得多，特別是花瓶右側(cè)，明顯做了高光處理。這幾處處理得都非?？酥?，他一直在淡淡的水墨畫和濃墨重彩的油畫間尋找一個(gè)平衡，然后就形成了這么一幅照片般真實(shí)的作品。

︽聚瑞圖︾ 絹本設(shè)色 109.3×58.7 厘米 臺(tái)北故宮博物院 藏

● 水墨馬變油畫馬

清朝皇帝尚武，特別喜歡讓宮廷畫師們畫一些出巡、校場(chǎng)練武和騎馬狩獵的場(chǎng)景，把宮廷畫師們當(dāng)御用攝影師用。郎世寧一聽畫馬特別興奮，他認(rèn)為馬這種動(dòng)物最能體現(xiàn)解剖學(xué)、幾何學(xué)之類的這些西方科學(xué)。

《百駿圖》是郎世寧關(guān)于馬的繪畫名篇，被譽(yù)為中國(guó)十大傳世名畫之一。此畫稿本為紙質(zhì)，原作分別收藏于美國(guó)大都會(huì)博物館（紙本稿本）和中國(guó)臺(tái)北故宮博物院（絹本設(shè)色）。

︽百駿圖︾ 紙本稿本 102×813 厘米 美國(guó)大都會(huì)博物館 藏

畫里所繪的是雍正時(shí)期的皇家遛馬場(chǎng)，長(zhǎng)達(dá)10米的長(zhǎng)卷中，數(shù)百匹馬有的站著吃草，有的奔跑嬉戲，還有的正在撒潑打滾，悠然自得，神態(tài)各異。

中國(guó)手卷講究緩緩打開，每打開一點(diǎn)兒都能自成一景，但是郎世寧依然頑強(qiáng)地使用了光感明暗畫法，暖色陽(yáng)光沐浴著整片山林，馬、樹木、花草無(wú)不栩栩如生，在視覺上達(dá)到了中國(guó)繪畫從未有過(guò)的一種立體感，畫比照片還好看，還生動(dòng)。

《十駿圖》 紙本設(shè)色 22×320厘米 臺(tái)北故宮博物院 藏

郎世寧還畫了不少馬的單獨(dú)形象，比如《十駿圖》。和唐朝大畫家韓干畫的馬相比，郎世寧的馬帶著一圈光環(huán)，身體結(jié)構(gòu)嚴(yán)格按照馬本身的解剖學(xué)構(gòu)造，隨時(shí)可以三百六十度轉(zhuǎn)圈，如雕塑一般。

● 皇宮里的美顏師

除了畫動(dòng)物，郎世寧這種照片似的畫風(fēng)特別適合畫帝王肖像和皇家活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)圖。

帝王像和后妃像可能是這世界上最難畫的畫了，稍有差池，哪怕僅僅是因?yàn)榛实刍蛘咤颖救瞬幌矚g，輕則不受寵，重則就得掉頭。但是郎世寧有個(gè)絕技，這種絕技讓乾隆欲罷不能，特別喜歡讓他畫肖像畫，這個(gè)絕技就是臉部陰影。

《乾隆及后妃圖》的畫面非常精美。郎世寧一共畫了乾隆皇帝、皇后富察氏及十一位嬪妃。畫中的乾隆帥氣威嚴(yán)，皇后、嬪妃端莊美麗。特別是有一張珍貴的純妃像畫得很傳神。

這個(gè)獨(dú)門絕技到底哪里神奇呢？郎世寧在人物的臉部?jī)蓚?cè)及鼻翼兩邊加了陰影，這樣雖然還是干凈的大平臉，卻突然立體起來(lái)，五官也顯得大了一些。這一招堪比現(xiàn)在的美顏相機(jī)，沒有人不為之瘋狂，乾隆怎么能夠放過(guò)！

據(jù)說(shuō)，郎世寧還參與了圓明園夏宮的設(shè)計(jì)，于是，圓明園里就有了一座巴洛克風(fēng)格的建筑，可惜，我們已經(jīng)無(wú)緣得見。

《乾隆及后妃圖》 絹本設(shè)色 52.9×688.3厘米 美國(guó)克利夫蘭博物館 藏

郎世寧歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝，從康熙年間的學(xué)習(xí)，到雍正年間的精進(jìn)，最后得到乾隆的賞識(shí)，畫盡乾隆一生的大事。

1766年，郎世寧在他78歲生日的前三天在北京病逝，安葬在北京城西阜成門外歐洲傳教士墓地。乾隆頒布了圣旨：

乾隆三十一年（1766年）六月初十日奉旨：西洋人郎世寧自康熙年間入職內(nèi)廷，頗著勤慎，曾賞給三品頂戴。今患病溘逝，念其行走年久，齒近八旬，著照戴進(jìn)賢之例，加恩給予侍郎銜，并賞給內(nèi)務(wù)府銀三百兩料理喪事，以示優(yōu)恤。欽此。

他的藝術(shù)才華，在中國(guó)得到了前所未有的禮遇和尊重。

《乾隆觀馬術(shù)圖》 紙本設(shè)色223.4×426.2厘米北京故宮博物館 藏