未書

第二次反法同盟戰(zhàn)爭期間，為了抄近路進(jìn)入意大利，拿破侖率領(lǐng)四萬大軍越過阿爾卑斯山的圣伯納隘口。為此，拿破侖的首席畫師雅克·路易·大衛(wèi)于1800年根據(jù)這一史實(shí)創(chuàng)作了《跨越阿爾卑斯山圣伯納隘口的拿破侖》，并在畫中美化了拿破侖，極力渲染他的英雄氣魄。

從圖中可以看出，拿破侖與戰(zhàn)馬同處在畫的中心，也在兩條對角線的中心點(diǎn)上。這種對角線式構(gòu)圖的最大作用是能夠增強(qiáng)畫面的動感。相反，如果大衛(wèi)沒有將畫面傾斜30度，而是令主角拿破侖位于對角線的中心上，整幅畫就會變得靜止不動、平平無奇。同時，這種構(gòu)圖形式也使畫面具有延伸感，使觀者感受到了一種從畫面中滿溢而出的氣魄。

還有一個細(xì)節(jié)是，大衛(wèi)非常崇拜拿破侖，認(rèn)為拿破侖是法國大革命的繼承人與混亂的終結(jié)者，于是在這幅畫中，拿破侖右手指向了阿爾卑斯山山頂，仿佛在說勝利就在眼前。而且，拿破侖是個矮個子，他對自己的“矮”非常介意，大衛(wèi)則利用S形來表現(xiàn)拿破侖的騎姿，彌補(bǔ)了他身材的缺陷。

當(dāng)然，在大衛(wèi)作畫時，拿破侖也進(jìn)行了干預(yù)，阿爾卑斯山的氣候惡劣，山勢陡峭，戰(zhàn)馬無法攀越，所以他當(dāng)時騎的其實(shí)是驢而不是馬，他身上穿的是普通軍大衣而非紅衣大氅。為了表現(xiàn)英雄氣概，大衛(wèi)采納了拿破侖的意見，為畫添上了一匹駿馬，為拿破侖穿上了一身戰(zhàn)袍。

而在法國畫家H·保羅·德拉羅什筆下，同樣描繪這一畫面的《拿破侖越過阿爾卑斯山》卻反饋了真實(shí)的歷史情節(jié)，如實(shí)畫了一頭驢子，而且因?yàn)槟闷苼鲇形覆?，所以拿破侖的手?shí)際上是按著胃部，并非指著阿爾卑斯山山頂。讓人忍不住吐槽的是，保羅將拿破侖穿的靴子顏色和驢子的顏色幾乎融為一體，本來拿破侖就是個矮個子，這樣一來顯得身材更“短小”了。

相反，大衛(wèi)在描繪自己的偶像時，則是能美化就美化，雖然沒有忠于歷史情節(jié)，但他將拿破侖打造成了英雄形象。進(jìn)入意大利后，拿破侖重創(chuàng)奧地利軍隊，最終取得馬倫哥戰(zhàn)役的勝利，這是拿破侖畢生最榮耀的一次戰(zhàn)役，大衛(wèi)將這場榮耀濃縮在一幅畫之中，完美地詮釋了拿破侖的英雄氣概。

這幅畫中沒有任何多余的細(xì)節(jié)，一切都是大衛(wèi)精心安排好的，由于畫面是向右傾斜的，大衛(wèi)利用風(fēng)向來平衡畫面的重量，使觀者不會感到畫面失去重心，向右側(cè)傾倒。拿破侖的斗篷、馬的鬃毛以及尾巴則都向前飛揚(yáng)。

除此之外，我們可以看到畫作的后方還有一些士兵，他們起到了點(diǎn)綴畫面的作用，同時襯托出了拿破侖的高大英勇。

拿破侖對這幅作品十分滿意，命大衛(wèi)進(jìn)行復(fù)制，于是大衛(wèi)和他的學(xué)生復(fù)制了四幅，由大衛(wèi)親自復(fù)制的一幅則修改了拿破侖大氅的顏色以區(qū)分原作，所以我們在網(wǎng)上看到拿破侖身上的衣服顏色總是變來變?nèi)ァ?/p>

可惜的是，這位將政治與藝術(shù)結(jié)合的偉大畫家隨著拿破侖的失敗而流亡國外，自此失去了創(chuàng)作激情與藝術(shù)靈感，在流亡的途中客死他鄉(xiāng)。值得慶幸的是，他珍貴的畫作得以保存下來，向我們展示著那個時代豪邁的英雄氣概。

編輯/夏涵