紀文彬

10月18日，《雙子殺手》登陸中國大銀幕，這是導演李安第二部采用4K/3D/120FPS（幀每秒）格式拍攝的電影。

三年前，4000萬美元制作成本的《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》（以下簡稱《比利·林恩》）上映時，由于全球僅有5家影院具備放映條件（分別在紐約、洛杉磯、北京、上海、臺北），絕大多數(shù)觀眾都未能感受到120幀的真正魅力，這部高科技影片成為電影工業(yè)上的一次嘗試。

三年后，《雙子殺手》有了完全不同的“待遇”：派拉蒙、復星影業(yè)、阿里影業(yè)共同投資1.38億美元，華夏電影發(fā)行有限公司（以下簡稱“華夏電影”）歷時三年自主研發(fā)、支持高幀率放映的CINITY影院放映系統(tǒng)登陸全國27家影院，《雙子殺手》有機會以120幀的面貌與更多觀眾見面。

再次挑戰(zhàn)120幀電影，李安選擇了商業(yè)氣息濃郁的特工動作題材，邀請具備票房號召力的演員威爾·史密斯挑大梁，此番嘗試能否引爆票房，進而引發(fā)產(chǎn)業(yè)技術(shù)設備升級？我們拭目以待。

再掀《阿凡達》般迭代潮？

“不曉得?！碑敱粏柤啊峨p子殺手》能否像10年前的《阿凡達》那樣引發(fā)產(chǎn)業(yè)設備升級，李安如是說。

2009年，電影《阿凡達》以3D、IMAX3D格式上映并帶動觀影熱潮，影院開始大范圍設備升級改造，更多的電影人開始嘗試拍攝3D影片，進而引發(fā)整個電影行業(yè)迭代。隨后，李安在5年時間內(nèi)創(chuàng)作了《比利·林恩》和《雙子殺手》兩部電影，他把這看作120幀拍攝 “拋磚引玉”般的嘗試?！?20幀拍攝還需要更多人進行實驗，耐心琢磨怎么拍，才能將實驗室行為扎實地發(fā)展成可進行商業(yè)發(fā)行的、娛樂大眾的形式。”李安表示。

當高幀率與3D結(jié)合時，項目難度更大，李安坦承拍攝120幀影片讓他“精疲力竭”，但他觀察到“世界電影誕生100多年，很多東西都已經(jīng)僵化、制式化了，全球不少觀眾都對套路化的內(nèi)容感到疲憊”。尤其是中國觀眾的觀影熱情讓李安充滿希望，使他更愿意嘗試新技術(shù)。李安一邊感受到中國觀眾對新技術(shù)的高接受度，一邊又“近鄉(xiāng)情更怯”，因為“中國這么大的電影市場，每一部新片問世前都不能預測結(jié)果如何”。

李安表示用120幀攝影機拍攝，光輸出影像就頗具難度，“因為高幀率拍攝讓所有內(nèi)容看得更真切，過往常規(guī)拍攝手法都不能用了?！崩缙幸欢文ν熊囎分饝颍?4幀影片通常會拍攝車身側(cè)面，讓觀眾看不清人物面部，以此制造速度感。但120幀的拍攝則會通過細節(jié)來制造混亂，比如一邊騎車一邊補充子彈換膛，以及展示更多的面部表情等。

除挑戰(zhàn)120幀，追求新技術(shù)的李安還不斷給自己增加拍攝難度?！峨p子殺手》中有兩個威爾·史密斯，其中年輕版的史密斯（銀幕角色名小克）不是化了年輕妝、換個發(fā)型就能實現(xiàn)的真人角色，而是用數(shù)碼特效重新創(chuàng)造出一個角色。李安笑稱，小克的制作成本“比片酬最高的男演員還要高很多”。為讓這個數(shù)碼角色盡可能真實，李安帶領(lǐng)500多人的特效團隊花費1年多時間才完成全部后期制作。李安介紹，兩個史密斯同場出現(xiàn)時，特效制作尤其復雜?！斑@時需要史密斯先扮演中年的自己，由替身代替年輕的小克走位、測光，然后再由史密斯照著替身剛剛的走位精準地演一遍年輕的自己，這時會對史密斯運用動作捕捉技術(shù)，再進行后期特效制作?！?/p>

用新電影語言表達人生感悟

李安曾創(chuàng)作《飲食男女》《喜宴》《推手》等高口碑情感片，自《少年派的奇幻漂流》后，他似乎不再滿足于膠片電影，并迷上研究數(shù)碼新技術(shù)，玩起了3D、120幀。對此，李安形容自己是一個“貪心的人”，“因為通常拍文藝片的導演，不會有機會拍動作片，我有這個機會是不會放過的。”

新技術(shù)可帶來沉浸感新體驗，但并不是所有觀眾都會喜歡。李安認為之所以有觀眾不喜歡3D電影，是因為影片沒處理好3D和觀眾生活經(jīng)驗的關(guān)系。雖然有《比利·林恩》的鋪墊，李安再次嘗試120幀、3D電影，仍然在琢磨如何表達它的美感?！翱萍及l(fā)展會產(chǎn)生新的電影語言，但最終創(chuàng)作者還是需要思考如何敘事，如何講人的故事、人的情境?！?/p>

李安表示，《雙子殺手》探討內(nèi)容與他當下的思考內(nèi)容相契合，這是他兩年半進行創(chuàng)作的另一個原因?！坝捌磉_了一個人如何去接受自己年輕時的樣子。片中兩個主人公具有同樣的基因，卻擁有截然不同的成長路徑。最觸動我的是面對鏡子，面對年輕時的自己時，會看到自己一生所有的后悔、惆悵?！崩畎脖硎咀约簩@個題材感興趣，深層原因是“到我這個年紀，我會忍不住回顧過去，如果重來一遍會有什么不同？”片中關(guān)于中年史密斯和小克之間亦父亦兄關(guān)系的呈現(xiàn)，可以視為李安在此方面的思考。

在專注120幀電影5年之后，李安依然認為24幀電影的魅力不會消失?！?4幀電影非常成熟，呈現(xiàn)效果也非常美麗，人類在24幀電影上投射的情感跟藝術(shù)是無價之寶，這類影片我們必須保留，一定要繼續(xù)拍攝?！?/p>

CINITY改善120幀放映環(huán)境

相比2016年上映的《比利·林恩》，《雙子殺手》的放映環(huán)境大大改善，將有更多機會以高幀率的本色面目與觀眾見面。

今年國內(nèi)放映120幀電影的環(huán)境更加友好，不僅有27塊CINITY銀幕，還有50多家杜比影院。

華夏電影產(chǎn)生開發(fā)CINITY系統(tǒng)的念頭起源于2016年6月上海電影節(jié)，華夏電影董事長傅若清聽聞了李安執(zhí)導的《比利·林恩》，攝影助理出身的他立刻嗅到此項新技術(shù)的獨特之處。觀眾批評3D電影觀感眩暈、黑夜場景黑漆漆一片看不清的反饋，使他萌生提升觀影體驗的想法。

經(jīng)3年自主研發(fā)，今年8月，華夏電影正式發(fā)布了CINITY品牌高格式電影放映系統(tǒng)。傅若清介紹，華夏電影計劃今年內(nèi)在中國內(nèi)地及港澳臺地區(qū)的影院安裝第一批100套CINITY系統(tǒng)，未來將在全球范圍內(nèi)建立一條高格式電影院線，其中包括歐美及“一帶一路”沿線國家和地區(qū)，力爭推動高格式電影（華夏對4K/3D/120FPS電影的簡稱）及從電影前端制作到后端放映的整個產(chǎn)業(yè)鏈的升級與發(fā)展。

安裝4K/3D/120FPS的放映服務器、放映機，外加RealD公司的高增益終極銀幕和高亮度3D設備、沉浸式還音系統(tǒng)等全套影院放映設備，投入成本約550萬元。該設備能實現(xiàn)高幀率（HFR）、高亮度、廣色域（WCG）、高動態(tài)范圍（HDR）的放映效果。上影影視科技發(fā)展有限公司技術(shù)總監(jiān)朱洪表示，“目前全球能真正支持4K/3D/120FPS格式放映的影院系統(tǒng)僅CINITY一家，其他放映設備無法做到完全還原4K/3D/120FPS的高規(guī)格拷貝。”

不過，《雙子殺手》的官方宣傳沒有刻意突出4K/3D/120FPS的技術(shù)特點。業(yè)內(nèi)人士表示，宣發(fā)時強調(diào)技術(shù)特點也就意味著發(fā)行方要游說更多影院安裝新設備，這么做的話，宣發(fā)公司要投入很大成本，為了一部影片投入如此大的人力物力得不償失。

與此同時，有業(yè)內(nèi)資深人士認為當前投資制作高格式電影風險較大。雖然CINITY銀幕讓120幀電影有了與觀眾見面的更多機會，但當前27塊CINITY銀幕相對全國6萬多塊銀幕的總量占比太小，發(fā)行渠道窄，票房天花板相對更低，外加高格式電影制作成本較高，投資環(huán)境不明朗。

高格式電影借勢拓展受眾基礎

部分安裝了CINITY系統(tǒng)的影院則借勢宣傳新設備，以期憑借特種放映獲得影迷追捧。淘票票《雙子殺手》預售顯示，CINITY影廳票價100元-200多元;杜比影廳放映120幀、2K版本的票價50多元-80多元;IMAX等60幀版本的票價40多元-80多元。2016年《比利·林恩》上映時，上海影城僅有一塊能放映120幀電影的銀幕，但一個月就收獲2000多萬元票房。據(jù)朱洪回憶，該影廳當年“場場爆滿”。中影國際影城相關(guān)負責人表示，影院微信號等新媒體渠道發(fā)布CINITY影廳相關(guān)介紹后，吸引了許多非業(yè)內(nèi)影迷前來咨詢120幀放映情況。

“當前，我們將宣傳重點落在120幀上，CINITY系統(tǒng)呈現(xiàn)高亮度、高動態(tài)范圍等優(yōu)點沒有側(cè)重介紹?！敝杏皣H影城相關(guān)負責人介紹，觀眾對120幀的認知度較高，以此主打更有利于拓展高格式電影受眾基礎。他表示，此次120幀放映終端不像3年前那樣“特別稀缺”，“單廳收益不一定能像《比利·林恩》那么高，但受眾面會更廣。”

中影國際影城相關(guān)負責人認為CINITY還需經(jīng)過一段時間的品牌營銷，等觀眾慢慢了解CINITY的優(yōu)點之后，才能真正在全國立足?！俺恰峨p子殺手》能像《阿凡達》那樣打破當年票房紀錄，外加CINITY借勢營銷品牌，才有可能憑一部電影快速立足市場?！钡瑫r表示，由于CINITY是中國自主產(chǎn)權(quán)品牌，未來在國內(nèi)上映的CINITY版片源數(shù)量一定不會少。例如2013年中國巨幕剛起步階段曾被觀眾誤認為與IMAX無差別，隨著中國巨幕片源數(shù)量逐漸增多并超過IMAX，越來越多觀眾了解并認可中國巨幕。

雖然有了放映高格式電影的影院，但若片源稀少，依然難以推動產(chǎn)業(yè)鏈升級。為此，華夏電影聯(lián)合博納影業(yè)、復興影視計劃共同投資拍攝高格式電影。傅若清表示，2020年預計制作發(fā)行30部CINITY 版本影片，未來三年共計120余部。

朱洪認為，相比電視行業(yè)，影院放映技術(shù)發(fā)展相對保守，但“影院升級設備肯定是大勢所趨”。