余長新

電視屬大眾藝術(shù)，孤芳自賞會(huì)喪失觀眾，但一味逢迎也會(huì)嗜痂成癖，與社會(huì)主義文藝的方向背道而馳，淪為市場的奴隸。

審美風(fēng)尚是一個(gè)階段或一個(gè)時(shí)代普遍流行的對(duì)美的接受態(tài)度和接受行為。顛覆人們對(duì)美聲高冷的刻板印象，降低欣賞門檻，讓高雅音樂在舞臺(tái)綻放光彩，湖南衛(wèi)視綜藝節(jié)目《聲入人心》在時(shí)代審美風(fēng)尚的引領(lǐng)上做了可貴的探索。

讓美聲“潮”起來

一檔素人演唱音樂劇和歌劇片段的節(jié)目能獲得觀眾點(diǎn)贊嗎？許多人恐怕抱有和我相同的疑問。策劃之初，很多人為湖南衛(wèi)視捏了一把汗：“梅溪湖36子”雖說有點(diǎn)演出經(jīng)驗(yàn)，但相對(duì)光彩熠熠的明星而言純屬素人，成員在首席和替補(bǔ)之間切換但零淘汰的規(guī)則市場認(rèn)可嗎？任洋團(tuán)隊(duì)沒操作大型節(jié)目經(jīng)驗(yàn)?zāi)芸缸≈貕簡?？所有的疑慮集中于一點(diǎn)：觀眾能否接受一個(gè)引領(lǐng)性而非從眾性的節(jié)目。但策劃者內(nèi)心篤定：經(jīng)過數(shù)年來的發(fā)展和培育，觀眾的審美水平大幅提升，他們同樣渴望雅俗共賞的節(jié)目，制作人感嘆知音難覓，往往是因?yàn)楦呖戳俗约?、低估了觀眾的審美能力，市場為他們提供的高品位作品太少，迎合多引領(lǐng)少的結(jié)果是低俗泛濫，有的電視人還形成錯(cuò)覺：觀眾就喜歡俗的，何必吃力不討好？

在西方發(fā)達(dá)國家，走進(jìn)劇場觀看演出已成為人們的一種生活方式，而在國內(nèi)，音樂劇和歌劇還是小眾門類，在過度娛樂的市場法則下，高雅音樂被逼到旮旯。隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展和文明程度提升，市場的不平衡正在打破。柏林愛樂樂團(tuán)和《音樂之聲》等音樂劇進(jìn)入國內(nèi)市場，高雅藝術(shù)和通俗藝術(shù)都源于市場需求，但美聲自帶的對(duì)文化背景、演唱風(fēng)格和外語的要求構(gòu)成一道高門檻，大眾難以跨越，“臺(tái)上的演員多過臺(tái)下觀眾”，曲高和寡的局面盼望攪局者。

《聲入人心》生逢其時(shí)，第一季的成功讓湖南衛(wèi)視備受鼓舞，趁熱打鐵又做了第二季。作為一檔原創(chuàng)音樂綜藝節(jié)目，《聲入人心》最高豆瓣評(píng)分9.3分，獲得湖南廣播電視臺(tái)臺(tái)長嘉獎(jiǎng)令，“小糊綜”化身“大熱門”，綜藝殼裝美聲酒，業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)該節(jié)目在專業(yè)性和偶像性上找到了平衡點(diǎn)，吸引年輕觀眾參與，讓美聲“潮”起來。節(jié)目播出后，鄭云龍主演的音樂劇一票難求;節(jié)目出品人之一廖昌永透露，上海音樂學(xué)院的相關(guān)專業(yè)報(bào)名人數(shù)劇增，一個(gè)行業(yè)的寂寥終結(jié)了。過去，音樂劇演員感到前途迷茫，《聲入人心》給了他們堅(jiān)持的信心和力量。

引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚

“我是站在追光之外的追光者。他們說不夠流量，就不夠資格?？汕啻海闹挂环N聲音？他們說，高雅冬眠，你休想叫醒?？蔁釔郏阋匀诨磺?。”《聲入人心》開場的話外音代表了歌手們的態(tài)度：以青春的激越進(jìn)取之姿沖破世俗的成見，讓那些戴著有色眼鏡的傲慢與偏見見鬼去！高學(xué)歷、高水平、高顏值成員引吭高歌，勇往直前，向沉寂的市場注入生機(jī)與活力。正如打造《歌手》的洪濤老師所說：“我們一手培養(yǎng)了口味最刁的觀眾”，第一季阿云嘎、鄭云龍攜明星光環(huán)離去，口味提高的觀眾期待更高，第二季從上萬人中選材時(shí)，張英席、趙越等唱將加入，節(jié)目大膽地嘗試《卡魯索》等高難度歌曲，并對(duì)從國外引進(jìn)的曲目進(jìn)行譯配，聯(lián)合制作公司力推原創(chuàng)聲樂作品，這樣的創(chuàng)新升級(jí)帶給觀眾驚喜。任洋—邢麗琴團(tuán)隊(duì)平均年齡26歲，從湖南衛(wèi)視“創(chuàng)新飆計(jì)劃”中勝出后，他們迎難而上，與《聲入人心》成員共同成長，見證了中國高雅音樂的蝶變。

跟著市場亦步亦趨可能會(huì)贏得一時(shí)的掌聲，但從長遠(yuǎn)看是沒出息的，引領(lǐng)就是登高望遠(yuǎn)，立于潮頭引導(dǎo)方向，引導(dǎo)審美趣味，提升觀眾品位。電視屬大眾藝術(shù)，孤芳自賞會(huì)喪失觀眾，但一味逢迎也會(huì)嗜痂成癖，與社會(huì)主義文藝的方向背道而馳，淪為市場的奴隸。在社會(huì)轉(zhuǎn)型期，受消費(fèi)主義和外來文化影響，大眾審美觀念出現(xiàn)低俗化傾向，片面追求享樂主義和感官刺激，一個(gè)健康的文化生態(tài)既需要下里巴人，更需要陽春白雪，多元有序才能共生共榮。在此消彼長的競爭環(huán)境里，如果不去培育雅藝術(shù)的市場，它就可能被俗藝術(shù)蠶食，《聲入人心》以高保真的節(jié)目品質(zhì)和年輕態(tài)的表達(dá)方式帶來了一股清風(fēng)雅韻。在綜藝節(jié)目中《聲入人心》屬于異類，創(chuàng)新者容易在急躁中迷失，播出平臺(tái)強(qiáng)大的支撐力幫助節(jié)目規(guī)避了風(fēng)險(xiǎn)，湖南衛(wèi)視看重傳播效果，但不唯收視率、點(diǎn)擊率至上，以精品力作奉獻(xiàn)人民，培根鑄魂，體現(xiàn)了主流媒體的社會(huì)責(zé)任。朱光潛先生談到作者和讀者的關(guān)系時(shí)有一段妙論：“作者與讀者攜手，一種風(fēng)氣才能養(yǎng)成，才能因襲;作者與讀者攜手，一種風(fēng)氣也才能破壞，才能轉(zhuǎn)變?！迸c觀眾攜手，與時(shí)代同步，努力培育一種向善向美的社會(huì)風(fēng)尚，潤物無聲地改變?nèi)藗儗?duì)美聲的認(rèn)知，引導(dǎo)大眾走進(jìn)更新更美的境界，這是湖南衛(wèi)視和《聲入人心》的使命擔(dān)當(dāng)。

成功打通高雅與通俗之間的壁壘，《聲入人心》為美聲和成員開辟了新天地，也給電視人一個(gè)啟示：欣賞雅的觀眾一直都在場，只是我們忽略了他們。節(jié)目把他們的耳朵喚醒了，經(jīng)過電視發(fā)酵，觀眾群體呈現(xiàn)極速裂變之勢，第一季時(shí)有觀眾對(duì)音樂劇和歌劇傻傻分不清，第二季開始已有專業(yè)點(diǎn)評(píng)，還有網(wǎng)友留言：“因?yàn)椤堵暼肴诵摹?，特別膚淺的我才知道原來唱美聲、音樂劇的哥哥是這么可愛、這么逗，原來高音是high C，原來男高音有那么多種分類。”許多觀眾對(duì)節(jié)目的關(guān)注始于顏值、敬于才華，最后在美妙的歌聲里淪陷，成為粉絲。劉勰《文心雕龍》說：“夫惟深識(shí)鑒奧，必歡然內(nèi)懌，譬春臺(tái)之熙眾人，樂餌之止過客?！敝挥幸娮R(shí)深刻能看到作品深意的人，才能在欣賞美好的作品時(shí)，感受到內(nèi)心的喜悅。木心說：“沒有審美力是絕癥，知識(shí)也解救不了?！庇^眾也需不斷培養(yǎng)審美情趣，提高鑒賞水平，用藝術(shù)素養(yǎng)打通梗阻，從外行變?yōu)橹?，如此，高雅音樂的民眾基礎(chǔ)才能夯實(shí)。

《聲入人心》第二季延續(xù)第一季的高品質(zhì)，撫慰人心、催人奮進(jìn)，不從眾媚俗，不投機(jī)取巧，在垂直細(xì)分領(lǐng)域做到雅俗共賞，引領(lǐng)了一個(gè)時(shí)期的審美風(fēng)尚。中國本土音樂劇的工業(yè)體系尚待建立，《聲入人心》用作品說話，為高雅音樂添磚加瓦。