康犖

8月19日至10月24日，今日美術(shù)館四層首次開放雙向觀展路徑。順時針路線觀展，一路可以看到計算機(jī)算法從無形到能力增強(qiáng)、逐漸擴(kuò)張，直至人類消失、機(jī)器徒留時間的場景;逆時針看展，則可以看到全能的機(jī)器在試圖尋找自己的來路，直至看到自己還原成0和1兩個計算機(jī)存儲二進(jìn)制單位。這個奇特的展覽，名為“第三屆今日未來館·機(jī)器人間DEJA VU”，13位國內(nèi)外藝術(shù)家用17件作品回應(yīng)人工智能與藝術(shù)創(chuàng)作的課題。

今天的藝術(shù)家也是科技的用戶，或許可以在現(xiàn)有技術(shù)可供性上跳出來，向外建立更多想象式的關(guān)聯(lián)，向內(nèi)挖掘更多隱秘的故事，像小說家也像記者一樣，重新回到“環(huán)環(huán)相扣地理解世界”，直到科學(xué)與藝術(shù)的邊緣關(guān)系將再次成為自覺。

選擇逆時針觀展順序來看，但見一個喜歡照鏡子的人工智能“人物”，在屏幕上不斷以字母詢問“我是誰、我從哪里來”，為了回答這個問題，且沿著展覽看下去。緊挨著的作品《一個被恰當(dāng)重塑的過往》，通過視頻展現(xiàn)了一位藝術(shù)家在荷蘭做的一次身體力行的“逆向考古”。他在一平方米的土地上深挖了一個四四方方的坑。“從地質(zhì)學(xué)上講，人類已經(jīng)在土地中留下了所謂的人類層?！辈哒谷她埿侨缃榻B，這位藝術(shù)家把挖出的土中的混凝土碎塊、廢棄快餐餐具、電子元器件等人類痕跡物品——剔除，再將篩出來的“凈土”回填入深坑，暗喻人類的消失。而在這個深坑旁邊，他以混凝土塊裹著電子元器件，制作了一件人類社會遺留的“琥珀”，再次表達(dá)人類消失的命題。

在人類消失前，人和機(jī)器，或者說人和人工智能之間到底發(fā)生了什么？

作品《人類研究》在一張面積約為8平方米的大桌子上，擺放了兩臺正在熱火朝天用鉛筆作畫的機(jī)器人。它們畫幾筆就要抬頭看看跟前的人類“模特”，再繼續(xù)低頭畫，仿佛在研究人類。而更早之前，人類其實已經(jīng)模糊了自己與機(jī)器之間的界限。藝術(shù)家勞倫-麥卡錫做了一個實驗，他在4個朋友家中安放了定制化的攝像頭、麥克風(fēng)、燈光、電源等設(shè)備，并哄騙他們“這是最了解你的人工智能設(shè)備”。但其實這些設(shè)備都由勞倫·麥卡錫遠(yuǎn)程操控，他了解朋友們的想法，才可以遠(yuǎn)程控制這些設(shè)備來滿足朋友們的生活需要。

人與機(jī)器角色的互換，是一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)生的。作品《椅子項目》中，藝術(shù)家打破了人來設(shè)計、機(jī)器來制造的現(xiàn)狀，轉(zhuǎn)而由機(jī)器設(shè)計椅子，而人來根據(jù)這個設(shè)計手工打造一把椅子。在人工智能遍布世界各個角落的今天，到底誰是誰的主宰，的確令人深思。