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        嶺南畫派傳承者梁榮新

        2019-11-25 02:00:33余弘陽(yáng)
        小康 2019年32期
        關(guān)鍵詞:嶺南水墨山水畫

        余弘陽(yáng)

        今年是習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)重要講話發(fā)表5周年。近年來(lái),廣大文藝工作者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,創(chuàng)作出了許多無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。梁榮新就是其中之一。

        梁榮新,1959年出生于廣州,國(guó)家一級(jí)美術(shù)師,祖籍廣東梅州,承學(xué)于黎雄才教授、張彥教授,修讀于廣州美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系研究生課程班。廣州大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院客座教授,中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員?,F(xiàn)任嶺南山水畫研究院院長(zhǎng),廣東省華夏文化促進(jìn)會(huì)副主席。

        嶺南畫派,在中國(guó)畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融匯東洋,西洋畫法,自創(chuàng)一格。嶺南畫派保持了中國(guó)畫的筆墨特色,注重寫生,法于自然。

        梁榮新的作品如同他的人。他是一位誠(chéng)厚樂(lè)觀,內(nèi)心細(xì)膩的畫家。欣賞他的作品,自然而然想到那份道不盡的山水情懷。

        師承名家 潛心創(chuàng)作

        梁榮新作品的厚實(shí)感,筆墨淋漓源于早年拜黎雄才先生為師。

        黎雄才是當(dāng)代國(guó)畫家、美術(shù)教育家,嶺南畫派卓有成就的代表人物。擅長(zhǎng)巨幅山水畫,精于花鳥草蟲,畫作氣勢(shì)渾厚,自具風(fēng)貌,被評(píng)論界稱為“黎家山水”。

        梁榮新說(shuō):“常言道滴水必能穿石。它體現(xiàn)一種執(zhí)著、堅(jiān)定的信念,表現(xiàn)一個(gè)單調(diào)枯燥的漫長(zhǎng)過(guò)程,寂寞修大道。滴水穿石,人生也是如此,所以,這也是我的追求之一。我所師承的黎雄才、張彥老師,在山水畫的創(chuàng)作上,以寫生為主,他們筆下的景色,給人一種很‘實(shí)在的感覺。他們著意以筆墨書寫來(lái)表達(dá)其所見的景物,作品具有濃郁的‘揮寫之趣。尤以焦墨、渴筆寫生獨(dú)勝,風(fēng)格老辣、雄勁。其山水畫,獨(dú)樹一幟,蕩氣回腸,品位高雅,情趣盎然,用筆、用墨更讓畫壇同仁贊不絕口,每幅作品氣勢(shì)宏大,用筆飄逸,焦墨的運(yùn)用栩栩如生,飲譽(yù)海內(nèi)外。我的一些作品受他們影響很深?!?p>

        梁榮新作品

        梁榮新作品

        梁榮新勤于寫生,在酷熱的柬埔寨吳哥窟,寒冷的尼泊爾喜馬拉雅山下,都留下了他的足跡。他認(rèn)為,創(chuàng)作需要激情,尤其是現(xiàn)場(chǎng)感受,要用心去和大自然對(duì)話,只有這樣,才能把握要點(diǎn),獲得較好的寫生效果。他說(shuō),用中國(guó)水墨來(lái)表現(xiàn)不同區(qū)域的山水,是否一定要真實(shí),確實(shí)有一定難度,往往很難把握。關(guān)鍵是如何準(zhǔn)確把握、放大或突出特征,這一點(diǎn)非常重要。

        梁榮新早年經(jīng)商,并頗有成就,這段經(jīng)歷對(duì)他的山水國(guó)畫創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。他說(shuō),經(jīng)商經(jīng)歷是人生的一部分,它影響到自己的創(chuàng)作和價(jià)值取向。據(jù)他介紹,他曾經(jīng)從事過(guò)熒光顏料經(jīng)營(yíng)和研究,尤其對(duì)于美國(guó)熒光顏料、上?,旣愵伭戏浅A私?,并把這種認(rèn)識(shí)運(yùn)用到山水畫中,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期、大量的實(shí)踐,對(duì)于顏色的把握、對(duì)比、和墨與顏料的關(guān)系,取得了一定成效。

        一般來(lái)講,學(xué)習(xí)繪畫大概會(huì)經(jīng)歷臨摹、寫生、創(chuàng)作三大步驟。

        梁榮新說(shuō):“在廣州美院學(xué)習(xí)時(shí),老師會(huì)要求我們臨摹不同時(shí)代名家、大家的作品,我們會(huì)從圖書館、資料館借閱一比一的復(fù)制品進(jìn)行臨摹,當(dāng)然這只是第一步。隨后,是大量的寫生,以此來(lái)積累大量的素材。我覺得最為重要的是如何把現(xiàn)實(shí)物象轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作性作品,面對(duì)大自然,關(guān)鍵是如何大膽地做好減法,把握住所要表達(dá)的中心內(nèi)容、核心,進(jìn)行深度刻畫。寫生之后,需要對(duì)寫生成果進(jìn)行再創(chuàng)造,簡(jiǎn)化物象,注重對(duì)比,反復(fù)探究,運(yùn)用傳統(tǒng)技巧、筆墨語(yǔ)言,來(lái)進(jìn)行二次創(chuàng)作。這是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程,不能急于求成?!?/p>

        梁榮新的作品有兩大特色,一是將中國(guó)傳統(tǒng)的水墨精神和西方繪畫的光色技巧進(jìn)行融合,對(duì)現(xiàn)代畫家而言,色彩就是現(xiàn)實(shí)與情感相融合而產(chǎn)生的心里圖像;二是突破了傳統(tǒng)的筆法,利用色與墨的干、濕所產(chǎn)生流動(dòng),滲化,點(diǎn)染的效果增強(qiáng)水墨色彩的動(dòng)感與抒情力度。

        梁榮新作品《春夏秋冬》

        他說(shuō):“我希望將中國(guó)傳統(tǒng)的水墨精神和西方繪畫的光色技巧進(jìn)行融合,利用色與墨的干、濕所產(chǎn)生流動(dòng),滲化,點(diǎn)染的效果增強(qiáng)水墨色彩的動(dòng)感與抒情力度。”

        堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向

        習(xí)近平總書記2014年10月15日在文藝工作座談會(huì)發(fā)表了重要講話,指出堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,文藝不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向。

        對(duì)此,梁榮新深有感觸。他說(shuō),文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角,最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌,最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣,書畫界也是如此。實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng),文藝的作用不可替代,文藝工作者大有可為。

        “山水畫也能表現(xiàn)時(shí)代精神和面貌。我們要認(rèn)識(shí)自己所擔(dān)負(fù)的歷史使命和責(zé)任,一定要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,努力創(chuàng)作更多無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。作品是立身之本,我們都應(yīng)該靜下心來(lái)、精益求精搞創(chuàng)作,把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民。發(fā)展是硬道理,所以中國(guó)畫既要傳承,也要發(fā)展?!绷簶s新說(shuō)。

        編輯/麥婉華

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