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        嶺南畫派傳承者梁榮新

        2019-11-25 02:00:33余弘陽
        小康 2019年32期
        關(guān)鍵詞:嶺南水墨山水畫

        余弘陽

        今年是習(xí)近平總書記在文藝工作座談會重要講話發(fā)表5周年。近年來,廣大文藝工作者堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,創(chuàng)作出了許多無愧于時代的優(yōu)秀作品。梁榮新就是其中之一。

        梁榮新,1959年出生于廣州,國家一級美術(shù)師,祖籍廣東梅州,承學(xué)于黎雄才教授、張彥教授,修讀于廣州美術(shù)學(xué)院國畫系研究生課程班。廣州大學(xué)設(shè)計學(xué)院客座教授,中國收藏家協(xié)會會員?,F(xiàn)任嶺南山水畫研究院院長,廣東省華夏文化促進(jìn)會副主席。

        嶺南畫派,在中國畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融匯東洋,西洋畫法,自創(chuàng)一格。嶺南畫派保持了中國畫的筆墨特色,注重寫生,法于自然。

        梁榮新的作品如同他的人。他是一位誠厚樂觀,內(nèi)心細(xì)膩的畫家。欣賞他的作品,自然而然想到那份道不盡的山水情懷。

        師承名家 潛心創(chuàng)作

        梁榮新作品的厚實感,筆墨淋漓源于早年拜黎雄才先生為師。

        黎雄才是當(dāng)代國畫家、美術(shù)教育家,嶺南畫派卓有成就的代表人物。擅長巨幅山水畫,精于花鳥草蟲,畫作氣勢渾厚,自具風(fēng)貌,被評論界稱為“黎家山水”。

        梁榮新說:“常言道滴水必能穿石。它體現(xiàn)一種執(zhí)著、堅定的信念,表現(xiàn)一個單調(diào)枯燥的漫長過程,寂寞修大道。滴水穿石,人生也是如此,所以,這也是我的追求之一。我所師承的黎雄才、張彥老師,在山水畫的創(chuàng)作上,以寫生為主,他們筆下的景色,給人一種很‘實在的感覺。他們著意以筆墨書寫來表達(dá)其所見的景物,作品具有濃郁的‘揮寫之趣。尤以焦墨、渴筆寫生獨勝,風(fēng)格老辣、雄勁。其山水畫,獨樹一幟,蕩氣回腸,品位高雅,情趣盎然,用筆、用墨更讓畫壇同仁贊不絕口,每幅作品氣勢宏大,用筆飄逸,焦墨的運用栩栩如生,飲譽海內(nèi)外。我的一些作品受他們影響很深?!?p>

        梁榮新作品

        梁榮新作品

        梁榮新勤于寫生,在酷熱的柬埔寨吳哥窟,寒冷的尼泊爾喜馬拉雅山下,都留下了他的足跡。他認(rèn)為,創(chuàng)作需要激情,尤其是現(xiàn)場感受,要用心去和大自然對話,只有這樣,才能把握要點,獲得較好的寫生效果。他說,用中國水墨來表現(xiàn)不同區(qū)域的山水,是否一定要真實,確實有一定難度,往往很難把握。關(guān)鍵是如何準(zhǔn)確把握、放大或突出特征,這一點非常重要。

        梁榮新早年經(jīng)商,并頗有成就,這段經(jīng)歷對他的山水國畫創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。他說,經(jīng)商經(jīng)歷是人生的一部分,它影響到自己的創(chuàng)作和價值取向。據(jù)他介紹,他曾經(jīng)從事過熒光顏料經(jīng)營和研究,尤其對于美國熒光顏料、上?,旣愵伭戏浅A私猓堰@種認(rèn)識運用到山水畫中,經(jīng)過長期、大量的實踐,對于顏色的把握、對比、和墨與顏料的關(guān)系,取得了一定成效。

        一般來講,學(xué)習(xí)繪畫大概會經(jīng)歷臨摹、寫生、創(chuàng)作三大步驟。

        梁榮新說:“在廣州美院學(xué)習(xí)時,老師會要求我們臨摹不同時代名家、大家的作品,我們會從圖書館、資料館借閱一比一的復(fù)制品進(jìn)行臨摹,當(dāng)然這只是第一步。隨后,是大量的寫生,以此來積累大量的素材。我覺得最為重要的是如何把現(xiàn)實物象轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作性作品,面對大自然,關(guān)鍵是如何大膽地做好減法,把握住所要表達(dá)的中心內(nèi)容、核心,進(jìn)行深度刻畫。寫生之后,需要對寫生成果進(jìn)行再創(chuàng)造,簡化物象,注重對比,反復(fù)探究,運用傳統(tǒng)技巧、筆墨語言,來進(jìn)行二次創(chuàng)作。這是一個循序漸進(jìn)的過程,不能急于求成。”

        梁榮新的作品有兩大特色,一是將中國傳統(tǒng)的水墨精神和西方繪畫的光色技巧進(jìn)行融合,對現(xiàn)代畫家而言,色彩就是現(xiàn)實與情感相融合而產(chǎn)生的心里圖像;二是突破了傳統(tǒng)的筆法,利用色與墨的干、濕所產(chǎn)生流動,滲化,點染的效果增強水墨色彩的動感與抒情力度。

        梁榮新作品《春夏秋冬》

        他說:“我希望將中國傳統(tǒng)的水墨精神和西方繪畫的光色技巧進(jìn)行融合,利用色與墨的干、濕所產(chǎn)生流動,滲化,點染的效果增強水墨色彩的動感與抒情力度?!?h3>堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向

        習(xí)近平總書記2014年10月15日在文藝工作座談會發(fā)表了重要講話,指出堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,文藝不能在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向。

        對此,梁榮新深有感觸。他說,文藝是時代前進(jìn)的號角,最能代表一個時代的風(fēng)貌,最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣,書畫界也是如此。實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢,文藝的作用不可替代,文藝工作者大有可為。

        “山水畫也能表現(xiàn)時代精神和面貌。我們要認(rèn)識自己所擔(dān)負(fù)的歷史使命和責(zé)任,一定要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,努力創(chuàng)作更多無愧于時代的優(yōu)秀作品。作品是立身之本,我們都應(yīng)該靜下心來、精益求精搞創(chuàng)作,把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民。發(fā)展是硬道理,所以中國畫既要傳承,也要發(fā)展。”梁榮新說。

        編輯/麥婉華

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