張鵬宇

摘 要：肖邦是世界杰出的鋼琴大師，更是浪漫主義時代最具代表性的人物之一，他的一生深深沉浸在鋼琴音樂藝術中。肖邦鋼琴作品的演奏風格獨樹一幟，散發(fā)著浪漫主義的濃厚氣息，蘊藏著炙熱的愛國主義情懷，他高超精湛的演奏技藝，使他內(nèi)心深處最真摯的情感隨著指尖的跳動、旋律的流淌而深入人心。

關鍵詞：肖邦;鋼琴作品;藝術特色;技術;技巧

如果說早期的浪漫主義還殘留著古典主義的痕跡，那么中期的浪漫主義鋼琴作品及演奏技術風格已經(jīng)明顯地體現(xiàn)出浪漫主義在美學理念及創(chuàng)作手法、演奏技術上的革新。肖邦被譽為“鋼琴詩人”，在融合巴赫、莫扎特音樂精華的基礎之上形成具有鮮明浪漫主義色彩的音樂風格，實現(xiàn)了浪漫主義與古典音樂之間的有效結(jié)合，特別是在鋼琴創(chuàng)作方面，更彰顯了肖邦浪漫多情的音樂品位。

1 豐富的創(chuàng)作技術與技巧

肖邦是鋼琴藝術史上唯一只專情于鋼琴的作曲家，除了極少的室內(nèi)樂（為大提琴而作）和藝術歌曲，他的所有創(chuàng)作都獻給了鋼琴。關于肖邦自身的演奏，有很多歷史資料都顯示肖邦擁有巨大的鋼琴演奏能力，可以在舞臺上大放光彩，但是他經(jīng)?？桃饣乇艽笮蛨龊系挠^眾，他只愿意為少量具有高品位、能理解他、正確評價他的藝術的聽眾演奏。鋼琴演奏大師李斯特曾在其著作中談道：“肖邦的音樂會，與其說是在體力上折磨他，不如說是藝術家的過分敏感在折磨他。他自愿放棄聲譽和成就的隱秘的根源，只能到他內(nèi)心所受的刺傷中去尋找……僅限的為數(shù)不多的理解他的人，其理解的程度真的夠嗎？”而關于他本人的演奏特點，最可靠的資料只有他創(chuàng)作的作品。通過肖邦作品中那些綿長動人、華麗高貴的旋律，可知他的演奏必然富有歌唱性、極高的敏感度以及內(nèi)化的激情，音量不會很大、自由通暢不造作。總體來說，肖邦的音樂趨于一種內(nèi)心的獨白，這種獨白既有肖邦與生俱來的感傷的華貴，又有其身居異鄉(xiāng)對祖國的崇高情懷，既有病體煎熬的憂郁與悲觀，又有強健內(nèi)心的炙熱與激情。肖邦音樂的語匯是極富浪漫主義色彩的，相較舒曼更含蓄、有節(jié)制。他通過大量半音手法，動搖了古典主義的自然音調(diào)性體系;他改變了旋律的裝飾手法，利用裝飾音進行旋律的變奏，將旋律骨干音與裝飾性經(jīng)過句糅合在一起成為不可分割的有機整體;他擴大了各式分解和弦的音程空間，發(fā)揮了鋼琴自身的特點，在踏板運用下提升了音響的空間擴展效果?？梢哉f，肖邦將鋼琴的“音樂性”發(fā)揮到了極限，也可以說，鋼琴音樂中最“鋼琴性”的就是肖邦的作品。作品中各條和聲細流的融匯交織以及半音體系微妙的轉(zhuǎn)折，在肖邦看來，除了鋼琴再沒有更適合的樂器能表達他的音樂想象，實現(xiàn)他的旋律、和聲、織體以及曼妙的華彩裝飾了。所以肖邦的織體非常鋼琴化，以分解和弦、華彩性經(jīng)過音居多，由于其作品體裁廣泛，用于音樂表現(xiàn)的音型也豐富多樣。

2 高難度演奏技術訓練目標與技術課題

肖邦音樂對演奏技術提出的要求也是圍繞控制和發(fā)揮鋼琴自身音色特點展開的。一一分解和弦的伴奏音型，對左手的穩(wěn)定性、協(xié)調(diào)性、靈活性、指觸的敏感性都提出極高的要求;旋律的彈奏則要求做到靈敏的經(jīng)過句跑動、歌唱性的連奏、半斷音與連音的自如使用與融合、手臂手腕對于手指形成延展性、手指末端與琴鍵形成關聯(lián)性、觸鍵的方向性以及旋律節(jié)奏的自如伸縮性。肖邦作品的踏板既是功能性的，又是色彩性的，使用時在和聲基本原則上，更多追求音色的修飾。

肖邦的創(chuàng)作對鋼琴演奏技術的驅(qū)動和革新，除了上述這些總體性、觀念性的內(nèi)容外，還表現(xiàn)在其27首鋼琴練習曲通過每一首不同的技術訓練目標，提出了鋼琴演奏中更多具體的新的技術課題，特別是有針對性的訓練旋律的演奏、單手多聲部多樣化觸鍵，這是肖邦以前的練習曲所沒有的，所以肖邦這套練習曲拓展了鋼琴演奏技術的領域，推進了鋼琴演奏技術進入高級水平的發(fā)展階段。同時，這套高超技巧性的練習曲不同于以前僅供演奏者練習用的教材的性質(zhì)，而是通過完美的技巧性與音樂性的結(jié)合，升華為音樂表演性體裁，成為鋼琴練習曲史上的里程碑。

肖邦雖沒有出版過鋼琴演奏教學方面的論著，但提出過一些關于演奏法的見解，如“因手指形狀各異，所以要根據(jù)不同情況，發(fā)揮其特征”“開始音階練習時，最好從E大調(diào)開始，比C大調(diào)更符合手型特點，或者B大調(diào)，也能使長的手指自然地落在黑鍵上”。肖邦繼承了巴赫的指法運用并突破了傳統(tǒng)，強化了大拇指的運用，如用大指彈黑鍵、從小指下穿過，同一手指從黑鍵滑落至下方白鍵等，對于節(jié)奏的伸縮處理他也有明確的觀點：“左手是指揮者，不能搖擺不定和猶豫不決;右手則可以隨心所欲地發(fā)揮?！毙ぐ顚τ阡撉傺葑嗉夹g的開拓與發(fā)展有著空前的影響，尤其對于鋼琴音色方面的創(chuàng)見，為I9世紀下半葉鋼琴演奏藝術的蓬勃發(fā)展奠定了新的起點。

3 結(jié)語

肖邦創(chuàng)作出大量獨特美妙的音樂作品，開辟了鋼琴藝術全新的發(fā)展之路，打開了嶄新的演奏天地，其作品不但具有鮮明的藝術風格和強大的表現(xiàn)力，而且具有典型的浪漫主義色彩。

參考文獻：

[1] 史海燕.肖邦作品的演奏風格[J].音樂藝術，1990（01）.

[2] 張珈瑞.淺議肖邦鋼琴音樂的演奏風格[J].黃河之聲，2018（13）.