摘 要：隨著各個(gè)行業(yè)的發(fā)展越來(lái)越國(guó)際化，英文字體更加受到設(shè)計(jì)師的重視。本文通過(guò)英文字體的發(fā)展過(guò)程，解析典型字體在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：英文字體;襯線字體;非襯線字體;字體應(yīng)用

隨著我國(guó)與世界各國(guó)的聯(lián)系越來(lái)越緊密，英文字體的設(shè)計(jì)需求也逐漸增多，應(yīng)用也越來(lái)越廣泛。而之前經(jīng)常被設(shè)計(jì)師及院校所忽略的英文字體設(shè)計(jì)，如今顯得尤為重要。設(shè)計(jì)師不僅要了解字體、字形，更要求設(shè)計(jì)師理解字體背后的歷史及其本身在國(guó)外環(huán)境中的使用規(guī)范，這樣才能更好地加以設(shè)計(jì)和利用。

1 英文字體設(shè)計(jì)的發(fā)展

希臘字母被羅馬人引進(jìn)之后，形成了完善的拉丁體系，設(shè)計(jì)師們通過(guò)對(duì)原始羅馬字體的創(chuàng)作，制造出了優(yōu)美、易讀的字體。如今，希臘字母已成為世界上應(yīng)用最為廣泛的字母體系。

拉丁體系的出現(xiàn)對(duì)西方文明和西方平面設(shè)計(jì)起到了至關(guān)重要的作用。如今，有上千種字體和字形被用于我們?nèi)粘Ｉ畹脑O(shè)計(jì)之中。由德國(guó)人發(fā)明的哥特體（Blackletter）是第一種印刷字體，1470年發(fā)展為羅馬字體（Roman type），比之前的更具易讀性和辨識(shí)性。1501年，為了更好地節(jié)省開(kāi)支，斜體字（Italics）出現(xiàn)在人們的視野中。由于印刷技術(shù)的革新，雕刻技術(shù)的越發(fā)成熟，字體的刻制出現(xiàn)了不小變化，其線條更加精準(zhǔn)有力，筆畫粗細(xì)對(duì)比越發(fā)強(qiáng)烈。英文字體的發(fā)展和印刷技術(shù)的發(fā)明有著密不可分的關(guān)系。

按照英文字體歷史的發(fā)展順序排列依次是：襯線古羅馬體（Old roman），舊風(fēng)格字體（Old style），過(guò)渡字體（Transitional），現(xiàn)代字體（Modern）。從傳統(tǒng)印刷工藝的角度，襯線字體更具有可讀性，尤其是在長(zhǎng)篇的段落中，筆畫對(duì)比加強(qiáng)增加了讀者對(duì)字體的視覺(jué)感受，而無(wú)襯線字體多被用于標(biāo)題，或者簡(jiǎn)短的文字，醒目而引人注意。

2 常見(jiàn)英文字體及應(yīng)用——典型字體的分析

襯線字體被視為傳統(tǒng)的象征，在每一個(gè)字形筆畫末端細(xì)節(jié)都進(jìn)行了裝飾。Garamond是老式羅馬字體的代表，柔軟纖細(xì)，沒(méi)有強(qiáng)烈的屬性，又便于閱讀，被廣泛地應(yīng)用在正文文本中。Adobe曾委任Robert Slimbath重新設(shè)計(jì)Garamond字體，Adobe Garamond字體由此誕生。（例如圖1）Baskervil是過(guò)渡期羅馬體，也是從舊體到現(xiàn)代體進(jìn)化的代表，優(yōu)雅而又精準(zhǔn)，適合應(yīng)用于標(biāo)題和標(biāo)志的設(shè)計(jì)。

Didot字體是現(xiàn)代襯線體的典范，不僅繼承了古典字體的特征，而且融合了現(xiàn)代簡(jiǎn)約造型，筆畫粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，具有強(qiáng)烈的時(shí)代美感，因此Didot字體受到許多時(shí)尚品牌的追捧，BAZAAR（時(shí)尚芭莎）、VOGUE，ARMANI都選擇了這款字體。（例如圖1）

隨著社會(huì)的進(jìn)步，設(shè)計(jì)師越來(lái)越喜歡使用無(wú)襯線字體，無(wú)襯線字體沒(méi)有過(guò)多裝飾，具有科技感和現(xiàn)代感。襯線字體沒(méi)有裝飾的襯線，只剩下主干，簡(jiǎn)明扼要，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。無(wú)襯線字體分為早期的無(wú)襯線體（Grotesk）、新無(wú)襯線體（Neo—Grotesk）、幾何無(wú)襯線體（Geometric）、人文無(wú)襯線體（Humanist）。由瑞士設(shè)計(jì)師創(chuàng)造的典型的新無(wú)襯線字體Helvetica，幾何無(wú)襯線體Futura受到強(qiáng)烈的包豪斯風(fēng)格的影響。人文無(wú)襯線字體的代表是Myriad，另外還有手寫體（Script）和裝飾性字體，它們更容易吸引人們的視線，字體屬性非常醒目，適用于標(biāo)題、標(biāo)志設(shè)計(jì)等。

Helvetica（圖2）是著名的非襯線字體，也是英文字體設(shè)計(jì)中使用最頻繁的一種，TOYOTA、Oral-B、紐約地鐵導(dǎo)視圖等數(shù)百家企業(yè)以及政府機(jī)構(gòu)都在使用這一字體。2007年是Helvetica字體誕生50年之際，英國(guó)導(dǎo)演Gary Hustwit專門為這款經(jīng)久不衰的字體拍攝了一部紀(jì)錄片——《Helvetica》。Helvetica字體給人一種現(xiàn)代感，清晰，高效，運(yùn)用空間廣泛，沒(méi)有強(qiáng)烈的屬性，可以有多種解讀方。因此，受眾可以把更多的關(guān)注點(diǎn)放在產(chǎn)品或信息上。Akzidenz Grotesk（Akzidenz譯為傳統(tǒng)字體，Grotesk譯為無(wú)襯線）是Helvetica字體的前身，和Aktiv Grotesk更是被稱為“Helvetica殺手”。這兩種字體同樣被廣泛應(yīng)用在各個(gè)方面，尤其是各大標(biāo)識(shí)系統(tǒng)中。羅德島藝術(shù)學(xué)院的Cyrus Highsmith做過(guò)一個(gè)實(shí)驗(yàn)《A Day without H：an experiment》，記錄沒(méi)有Helvetica字體的一天。顯而易見(jiàn)，這已經(jīng)是不可能的了，Helvetica已經(jīng)深深地融入我們的日常生活當(dāng)中，大到標(biāo)志設(shè)計(jì)，小到產(chǎn)品成分說(shuō)明，Helvetica充斥在我們生活中的每個(gè)細(xì)節(jié)中。

Futura（圖1）在非襯線字體中也占有舉足輕重的地位。它從幾何形狀中得到靈感并演變而來(lái)，具有很強(qiáng)的可讀性，它是最受包豪斯時(shí)期影響的一種字體。Futura起源于拉丁語(yǔ)，有未來(lái)之意。它同時(shí)適用于大標(biāo)題和文本兩種形式，因此被大量應(yīng)用在（下轉(zhuǎn)第頁(yè)）（上接第頁(yè)）書籍、招貼、包裝設(shè)計(jì)等印刷物上。

Myriad相比Helvetica，更有人文氣息和科技感，也是設(shè)計(jì)師比較熟悉的無(wú)襯線字體。它最早是為顯示器屏幕設(shè)計(jì)的字體，由羅伯特·斯林巴赫和卡羅·圖溫布利運(yùn)用Multiple Master技術(shù)創(chuàng)造而來(lái)。這種字體適合較低分辨率的屏幕，在這種屏幕上也能呈現(xiàn)清晰的效果。因此，Myriad字體的設(shè)計(jì)感十足，并受到許多重視設(shè)計(jì)的科技公司的青睞，現(xiàn)在蘋果公司的市場(chǎng)宣傳都是在使用Myriad字體。

這些經(jīng)典的英文字體已經(jīng)深入我們的日常生活中。每一個(gè)字體都有它自身的歷史文化背景，字體在不同社會(huì)階段都有一個(gè)演變過(guò)程。比起單純的字形設(shè)計(jì)，每一個(gè)字體的文化淵源和使用規(guī)則更加重要。設(shè)計(jì)師只有了解字體的文化背景和發(fā)展歷程，才能更好地運(yùn)用和更好地再設(shè)計(jì)。

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作者簡(jiǎn)介：章立竹（1989—），女，天津人，研究方向：計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)。