陳炳睿?鄒媛媛

摘 要：民國(guó)家具作為社會(huì)轉(zhuǎn)型，中西方文化交融時(shí)期的產(chǎn)物，是一種獨(dú)具特色的中國(guó)家具。在諸多對(duì)其影響的流派中，洛可可風(fēng)格是民國(guó)家具中融合最多、作品最協(xié)調(diào)的風(fēng)格。本文從民國(guó)家具實(shí)例來(lái)剖析洛可可風(fēng)格對(duì)民國(guó)家具產(chǎn)生影響并協(xié)調(diào)融合的動(dòng)因。

關(guān)鍵詞：民國(guó)家具;洛可可風(fēng)格;家具風(fēng)格;影響動(dòng)因

民國(guó)家具主要指從20世紀(jì)初葉，辛亥革命推翻帝制，到新中國(guó)成立期間所生產(chǎn)制作的家具。在這短暫卻動(dòng)蕩的30多年里，中國(guó)傳統(tǒng)文化受到了外來(lái)文化的猛烈沖擊，家具作為藝術(shù)與技術(shù)的交叉，在這段時(shí)間里顯示出了獨(dú)特的風(fēng)格特色。洛可可風(fēng)格作為民國(guó)家具中應(yīng)用最多、中西融合最協(xié)調(diào)的風(fēng)格，其所應(yīng)用的顏色、材質(zhì)、紋樣與中國(guó)幾千年來(lái)的傳統(tǒng)家具大相徑庭。[1]而這卻在極短的時(shí)間里被用戶接納，催生出相對(duì)成熟的技術(shù)并和中國(guó)傳統(tǒng)家具的特色相互交融、和諧共生，其背后的原因值得我們探究。

1 顏色上的影響動(dòng)因

色彩是塑造家具產(chǎn)品形態(tài)特征的重要媒介，[2]中國(guó)傳統(tǒng)家具主要以暗紅色為主。其原因有三：一是中國(guó)傳統(tǒng)家具多使用木材為基材，且從明清以來(lái)多使用以紅木、紫檀、黃花梨為代表的硬木，主要顯示出的顏色則相對(duì)應(yīng)多為暗紅色、紫紅色和黃色;二是因?yàn)橹袊?guó)自古以來(lái)都以紅為喜、以白為喪，認(rèn)為紅色是吉祥喜慶的顏色;三是因?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)家具大多數(shù)采用髹漆或是打蠟的方式進(jìn)行表面處理，致使本就偏紅的硬木家具表面更加紅潤(rùn)，呈現(xiàn)暗紅色。而洛可可風(fēng)格偏好的亮白色、淡粉色等鮮艷的淺色系在民國(guó)家具上開始得到了逐步的體現(xiàn)，其最顯著的特點(diǎn)是首次使用大面積的白色、牙黃色作為家具的主要顏色。如圖1所示的民國(guó)時(shí)期靠背椅，通體以白漆噴飾，并且以大面積的卷草舒花、渦卷、弧形等紋樣進(jìn)行裝飾，是一件受洛可可風(fēng)格影響較為明顯的家具。

其轉(zhuǎn)變的主要原因，一方面是家具用材的豐富，很多傳入的西式風(fēng)格的家具都是采用櫸木、柚木等白木制作的，色調(diào)整體較淺;另一方面是噴涂工藝的發(fā)展給予了人們更豐富的色彩選擇。材料的豐富和技術(shù)的發(fā)展對(duì)人們的習(xí)慣和審美取向產(chǎn)生了一定的影響。

2 造型上的影響動(dòng)因

受到洛可可柔和曲線美感的影響，能看出民國(guó)家具整體的曲線有很明顯的圓潤(rùn)優(yōu)美傾向，如果說(shuō)明代圈椅是以線來(lái)構(gòu)成家具的體的話，民國(guó)家具的曲線則是體現(xiàn)在家具的各個(gè)面上，包括裝飾面上的曲線以及家具側(cè)面呈現(xiàn)的傾斜曲線等。以腿部造型為例，受到洛可可風(fēng)格中“牝鹿腿”，即通常被稱為“三彎腿”的一種“S”形家具腿的影響，民國(guó)時(shí)期的家具腿和支柱主要有方錐式、紡錘式、凹槽式、圓柱式、螺旋式等上百種式樣。而足的形狀幾乎直接承襲了洛可可風(fēng)格的貓腳式、獸爪式、獸爪抓球式、渦卷式等式。如圖2所示的民國(guó)海派紅木靠背椅，靠背上以花草葉蔓為裝飾，優(yōu)美的“S”形腿與獸爪抓球式足完美結(jié)合，靠背細(xì)部的連接部件則是中國(guó)傳統(tǒng)如意頭“C”形結(jié)構(gòu)與洛可可風(fēng)格貝殼搭腦組合構(gòu)成的，整件作品中西合璧，洛可可風(fēng)格與中國(guó)傳統(tǒng)元素結(jié)合運(yùn)用得當(dāng)。如圖3的民國(guó)海派紅木邊柜，柜體上半部分與這一時(shí)期的梳妝臺(tái)很相似，中間是鑲嵌上去的瓷磚，色調(diào)清新優(yōu)雅，在兩個(gè)小立柜上雕刻有卷草紋與貝殼紋。柜體下半部分的抽屜上同樣刻有卷草紋，腿為S形，足為貓腳式，腿、足形狀給人輕盈可愛(ài)的感覺(jué)，這樣的組合同時(shí)也被稱作“貓腿式”，是英國(guó)洛可可風(fēng)格安妮女王式的經(jīng)典腿足形式。

這些風(fēng)格迥異的元素成功融合背后的動(dòng)因大致有以下幾種：一是歷史上曲線的廣泛運(yùn)用奠定了歷史基礎(chǔ)。中國(guó)歷史上的傳統(tǒng)家具不乏對(duì)曲線的使用，如唐代的月牙凳、元代的交椅、明代家具的圈椅都廣泛運(yùn)用了形態(tài)豐富的曲線。二是清代家具的造型特征的延續(xù)是直接動(dòng)因。清代家具的腿足形式隨著裝飾的繁多花樣逐漸豐富起來(lái)，出現(xiàn)了內(nèi)勾腳、外勾腳、內(nèi)翻馬蹄、外翻馬蹄、搭葉、虎豆等幾十種，這些形式在民國(guó)時(shí)期都得到了繼承和發(fā)展。曲線豐富的特征給予了洛可可風(fēng)格充足的融入空間。三是機(jī)械加工的方式被引進(jìn)到了家具制造業(yè)中。其突出表現(xiàn)在腿爪的制作上，可以很明顯地察覺(jué)到機(jī)械加工的車、鏇、鉆等的痕跡，給予了本土大批量制造的條件。[3]

3 種類功能上影響動(dòng)因

民國(guó)時(shí)期，家居生活的重心從客廳逐漸向臥房偏移，出現(xiàn)了成套的家具，如臥房家具、客廳家具、辦公家具、餐廳家具等等。[4]成套家具雖然顏色上依舊受到西方古典家具的影響，主要以胡桃色、深棕色為主，[5]但在功能上受到洛可可風(fēng)格的影響，更注重舒適性、實(shí)用性和生活的趣味性。這類功能上的改變動(dòng)因，最主要的是由于外來(lái)文化的強(qiáng)烈沖擊和新式材料的廣泛應(yīng)用。例如，玻璃和水銀鏡子在家具上的大量應(yīng)用，使得大衣柜、梳妝臺(tái)等櫥柜類家具在功能上有了新的突破，也逐漸成了民國(guó)家具中的主項(xiàng)。[6]此外，西方人口的流入，大量“洋建筑”的興建也給民國(guó)家具帶來(lái)了新的樣本。同時(shí)，為了破除一些陳舊的思想，也為了適應(yīng)新時(shí)代的潮流，在中華民國(guó)政府的大力推動(dòng)下，外來(lái)的起居環(huán)境給人們帶來(lái)了全新的生活理念，家具設(shè)計(jì)的思路也隨之發(fā)生改變。

4 結(jié)語(yǔ)

民國(guó)家具是在民國(guó)時(shí)期動(dòng)蕩不安的社會(huì)環(huán)境中孕育而生的，戰(zhàn)火的蔓延與政局的動(dòng)蕩，呈現(xiàn)在家具上則展現(xiàn)出的是東西方文化一次又一次激烈的碰撞。第二次工業(yè)革命使人類的勞動(dòng)模式更加豐富，同時(shí)促進(jìn)了家具工業(yè)化水平的提高;交通更加便利快捷，擴(kuò)大了人們的活動(dòng)范圍，加強(qiáng)了不同地域之間的交流，同時(shí)也帶來(lái)了資本的擴(kuò)張和侵略，外來(lái)商品不斷涌入中國(guó)市場(chǎng);各種西式風(fēng)格在全球化的背景下順勢(shì)東漸，中國(guó)家具“崇禮”的審美觀也逐漸西化，[7]而洛可可風(fēng)格以其溫婉秀麗的特質(zhì)和曲線化的造型受到了人們的青睞。為了迎合這種改變，從清朝后期就有跡可循的中西融合傾向在家具上越來(lái)越多地被展示出來(lái)，融合了西方的藝術(shù)風(fēng)格形成了今天所說(shuō)的民國(guó)家具，并在“破舊迎新”的民國(guó)時(shí)期迅速得到了普及和發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張穎泉.西方設(shè)計(jì)流派對(duì)民國(guó)家具風(fēng)格的影響[D].南京林業(yè)大學(xué)，2013.

[2] 任新宇，王倩，關(guān)惠元，吳智慧.論產(chǎn)品設(shè)計(jì)中形態(tài)信息的繼承性表達(dá)[J].包裝工程，2014，35（24）：22-26.

[3] 呂九芳，葛林毅.民國(guó)家具的風(fēng)格特點(diǎn)及其收藏的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)[J].家具與室內(nèi)裝飾，2012（09）：27-29.

[4] 陳于書，吳智慧.西方文化對(duì)民國(guó)家具的影響[J].家具與室內(nèi)裝飾，2008（08）：26-27.

[5] 高迪，徐偉，吳智慧，唐先良，陳升.歐式古典家具胡桃色漆面涂飾工藝[J].家具，2017，38（01）：11-16.

[6] 姜維群.談民國(guó)家具中的“洋符號(hào)”[J].家具，2008（S1）：74-78.

[7] 馮雨，吳智慧.科舉制度對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家具文化的影響[J].包裝工程，2016，37（04）：108-111.

[8] 劉文佳，吳智慧.紅木文化創(chuàng)意產(chǎn)品及其開發(fā)設(shè)計(jì)原則[J].包裝工程，2016，37（14）：169-173.