蘇燕?唐薇

摘 要：本文對明式家具形成、明式家具現(xiàn)狀和制作技藝現(xiàn)狀進行研究，針對明式家具制作技藝發(fā)展的不足，提出明式家具制作技藝傳承面臨的原材料短缺、勞動生產(chǎn)率低、制作標準下降等問題，通過對明式家具制作技藝現(xiàn)狀的分析，得出家具制作技藝面臨的棘手且迫切需要解決的問題。

關(guān)鍵詞：明式家具;制作技藝;研究

0 引言

明式家具興起于明晚期，嘉靖年間范濂的《云間據(jù)目抄》中記載：“細木家伙，如書桌禪椅之類，余少年曾不一見，民間止用銀杏金漆方桌。自莫廷韓與顧、宋兩家公子，用細木數(shù)件，亦從吳門購之。隆、萬以來，雖奴隸快甲之家，皆用細器，而徽之小木匠，爭列肆于郡治中，即嫁妝雜器，俱屬之類?！盵1]選材考究、造型優(yōu)美、制作優(yōu)良是明式家具主要的三大特點。[2]這種家具的誕生有一定的原因，它的產(chǎn)生受到多方面的影響，主要有政治環(huán)境和經(jīng)濟環(huán)境兩方面。但是隨著時代的發(fā)展進步，消費者審美意識改變，如今家具制作技藝的發(fā)展受到了各方面的挑戰(zhàn)，存在原材料短缺、勞動生產(chǎn)率低、制作標準下降等問題。深度剖析家具產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，明式家具作為一種獨特的制作技藝門類，代表了經(jīng)典的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，有自身的美學(xué)標準和文人氣息，逐漸形成獨立的家具風格體系?，F(xiàn)如今對明式家具制作技藝的研究面臨著缺乏創(chuàng)新、技術(shù)待優(yōu)化、后繼乏人的問題，這些都是現(xiàn)代社會棘手且迫切需要解決的問題。

1 明式家具形成原因

1.1 政治環(huán)境

縱觀明朝（公元1368—1644年）的整個發(fā)展歷程，我們不難發(fā)現(xiàn)明朝皇帝主要依靠太監(jiān)勢力和特務(wù)機關(guān)這兩個部門來推行自己的政策，使得一些有才華的人或者忠良之士的忠君報國之心一再受挫，處在兩難之間。這些人既想忠君報國，又不能隨意諫言，處處謹嚴小心，于是他們更加追求與世無爭的世外桃源式的生活，投入民間的生產(chǎn)創(chuàng)造，發(fā)揮自身的才能，促進了明代手工業(yè)的發(fā)展。同時又適逢明代對工匠奴役制的改革，工匠群體被解放，爆發(fā)出創(chuàng)造熱情。

1.2 經(jīng)濟環(huán)境

明代，農(nóng)業(yè)、商業(yè)、手工業(yè)和對外貿(mào)易大力發(fā)展，經(jīng)濟欣欣向榮，尤其是江南地區(qū)以人文薈萃、物產(chǎn)豐富的蘇州為首。由于商業(yè)利潤豐厚，吸引了一大批經(jīng)商人員，他們不僅在國內(nèi)販賣，甚至出口到國外，尤其是大批的絲綢、瓷器等輕工業(yè)，甚得外國人的喜愛，從而在世界上都享有美譽。當時的人們生活富裕，國盛民安?！睹魇贰な池浿尽酚涊d，宣德時期全國設(shè)有稅收機構(gòu)的大型工商城市，包括南京、北京在內(nèi)共33個，明中期以后，又新增20多個大型工商城市，且原有大工商城市也更加繁榮。經(jīng)濟的大力發(fā)展促進了手工藝的創(chuàng)造，為明代手工業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件，特別是“蘇作家具”的發(fā)源地，為明式家具的出現(xiàn)和發(fā)展奠定了重要的經(jīng)濟基礎(chǔ)。張瀚在《松窗夢語·百工紀》中記載：“江南之侈，尤莫過于三吳……吳制器而美，以為非美弗珍也……四方貴吳，而吳益工于器?！?/p>

2 明式家具研究現(xiàn)狀

2.1 原材料短缺

隨著全球氣候變暖，環(huán)境問題日益嚴重，我國順應(yīng)國際保護環(huán)境的號召，也加強了環(huán)境保護的措施，尤其是對森林樹木的砍伐制訂了明確的法律規(guī)章制度。我國于1998年頒布了“天然林保護工程”政策，對我國的原始森林進行了禁伐和限伐。而木材資源是家具產(chǎn)業(yè)中必不可少的基礎(chǔ)性要素，我國主要依賴于國外的大量進口木材。中國的木材資源相對稀缺，傳統(tǒng)家具制造的木材大概有七八種，中國市場上參差不齊。2011年的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，我國進口木材的需求量和進口量呈持續(xù)走高的趨勢。中國家具產(chǎn)業(yè)對國外進口材需求量加大，導(dǎo)致了國內(nèi)原材料資源短缺與市場需求增加的矛盾。

2.2 勞動生產(chǎn)率低

雖然我國家具產(chǎn)業(yè)具有自身的優(yōu)勢——勞動成本相對低廉，但是大多數(shù)家具生產(chǎn)形式以半手工半機械為主，現(xiàn)代大型機械的家具生產(chǎn)并不普及，導(dǎo)致整體家具行業(yè)生產(chǎn)率偏低。明式家具以其獨特的材料、精湛的工藝、純手工為主的制作方式，價錢比較昂貴。與國外知名家具品牌相比，我國家具產(chǎn)業(yè)缺乏先進的生產(chǎn)技術(shù)和創(chuàng)新的企業(yè)管理思想。比如就家具的生產(chǎn)工藝而言，明式家具工人師傅們憑借自身多年累積的經(jīng)驗確定打孔、安裝五金件的位置，而國外的工廠已經(jīng)完成了數(shù)字化自動打孔和安裝過程，這種家具生產(chǎn)工藝提高了家具生產(chǎn)效率與速度。因此，明式家具傳承在現(xiàn)代社會遇到了前所未有的挑戰(zhàn)與革新。

2.3 制作標準下降

判斷明式家具優(yōu)劣，就要考究其制作標準，這是最重要的環(huán)節(jié)之一。判斷明式家具制作是否精良有很多標準，比如尺度是否精確、弧線是否順暢、立面是否平滑等，這些都在目測范圍內(nèi)的，也就是明式家具表面的制作標準，更深層次的是結(jié)構(gòu)是否合理、是否滿足了人體工程學(xué)等。但是現(xiàn)如今，雖然明式家具的形式還是傳統(tǒng)的樣式，但是內(nèi)核卻發(fā)生了改變，商家為了自身的利益，使明式家具制作的許多操作步驟被省略，關(guān)鍵部位被簡化，或者被膠水代替，體現(xiàn)出明式家具的制作水平在逐漸降低。

3 制作技藝研究現(xiàn)狀

3.1 缺乏創(chuàng)新

如今，人們的審美觀念已經(jīng)改變，現(xiàn)代家具設(shè)計更要緊扣市場需求。因此，明式家具制作設(shè)計要在傳承傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，密切結(jié)合現(xiàn)代人的需求，這就要求設(shè)計師吸收明式家具的精髓、榫卯結(jié)構(gòu)以及精湛工藝，增加設(shè)計靈感，使之與現(xiàn)代的家具設(shè)計元素相結(jié)合，重新設(shè)計出具有現(xiàn)代意味的符合消費者喜好的新的家具風格。

但是現(xiàn)在家具市場上對家具的設(shè)計卻缺乏創(chuàng)新，不同廠家相互模仿抄襲。比如明代四出頭官帽椅（如圖2），其功能性已經(jīng)不能滿足與現(xiàn)代生活。明代官帽椅的功能是招待到訪客人，而現(xiàn)代家具主要強調(diào)舒適的功能，讓使用者減少疲勞。一味地抄襲明代的經(jīng)典家具器物制作技藝，而不加以創(chuàng)新，不契合現(xiàn)代人的需求，這正是現(xiàn)代家具創(chuàng)新不足的體現(xiàn)。這就要求現(xiàn)代的家具設(shè)計師在制作技藝上要吸取明式家具的精髓，并注入新的設(shè)計理念，這樣中國的家具才能重新展現(xiàn)新的活力。

3.2 技術(shù)待優(yōu)化

在當今社會中，隨著觀念的改變，人們在消費的同時也越來越注意對環(huán)境的影響與自身的健康，現(xiàn)代家具與消費者的關(guān)系也越來越密切，人們對家具的“綠色”要求日益增加。比如明式家具的表面處理主要是燙蠟技術(shù)，這樣能很好地體現(xiàn)材質(zhì)美以及環(huán)保的功效。而現(xiàn)代人們對家具的表面處理主要是噴漆手法，但是噴漆里面富含許多有毒物質(zhì)，如大家熟知的甲醛、甲苯等，這些物質(zhì)會嚴重污染環(huán)境，引發(fā)人類的各種疾病。因此，家具制作技藝的提高也是現(xiàn)代家具面臨的極大的挑戰(zhàn)。

3.3 后繼乏人

蘇式家具的傳承中，譜系關(guān)系主要是傳統(tǒng)的拜師學(xué)藝即師承關(guān)系、口傳心授，這種社會自發(fā)性的形式傳承方式，導(dǎo)致遺留下來的工匠藝人少之又少，同時這些從事家具技藝制造的手藝人大都年事已高?，F(xiàn)代家具制作日益轉(zhuǎn)向機器批量生產(chǎn)，高學(xué)歷的年輕人中愿意潛心研究明式家具技藝制作的寥寥無幾，他們更愿意躋身現(xiàn)代熱門行業(yè)。

4 結(jié)語

蘇式家具歷史悠久、底蘊深厚，是一種獨具特色的地域文化，形成了具有地方韻味的東方家具體系。蘇式家具滲透出的文化底蘊也一直為世人所稱道。

但在當今社會，明式家具的發(fā)展現(xiàn)狀不容樂觀，制作方式也面臨著缺乏創(chuàng)新、技術(shù)不精、后繼乏人等諸多問題。如何解決現(xiàn)代社會中明式家具面臨的困境，并進一步傳承發(fā)揚明式家具，成為突出問題。以明式家具為代表，將本土優(yōu)秀文化中的民族特色納入現(xiàn)代設(shè)計，積累和發(fā)揚有中國民族特色的現(xiàn)代設(shè)計文化，是我們應(yīng)深入思考并為之行動的。

參考文獻：

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作者簡介：蘇燕（1978—），女，甘肅蘭州人，碩士研究生，副教授，碩士研究生導(dǎo)師。

唐薇（1990—），女，江蘇宿遷人，蘇州科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計專業(yè)碩士研究生，研究方向：視覺傳達設(shè)計。