劉美鳳

近日，“大衛(wèi)·霍克尼：大水花”展覽在北京木木藝術(shù)社區(qū)開幕，這是大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）在中國(guó)舉辦的首個(gè)大型展覽，此次展覽以100余件作品回溯了大衛(wèi)·霍克尼自二十世紀(jì)五十年代持續(xù)至今的藝術(shù)生涯，展現(xiàn)了其作品層出不窮的可能性。

大衛(wèi)·霍克尼是當(dāng)今國(guó)際畫壇最具影響力的大師之一，這位82歲的大師被稱為“最著名的英國(guó)在世畫家”，他1937年生于英國(guó)布拉德福德，先后就讀于布拉德福德藝術(shù)學(xué)院和倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院。他的藝術(shù)生涯跨越了多個(gè)領(lǐng)域，涵蓋繪畫、拼貼、攝影、歌劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)、藝術(shù)史研究等諸方面。大衛(wèi)·霍克尼的作品使用的媒介也非常廣泛，包括油畫、丙烯、水彩、攝影、版畫等，除此之外，他一直將最前沿的科技產(chǎn)品融入創(chuàng)作中，時(shí)至今日仍保持著源源不斷的創(chuàng)造力。

大衛(wèi)·霍克尼至今已舉辦過近四百場(chǎng)個(gè)展，在業(yè)界享有極高的聲譽(yù)。2012年，英國(guó)女王伊麗莎白二世為大衛(wèi)·霍克尼頒發(fā)了英國(guó)功績(jī)勛章。2018年11月15日，在佳士得拍賣行的“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)晚拍”上，大衛(wèi)·霍克尼的代表作《藝術(shù)家肖像（泳池及兩個(gè)人像）》的最終成交價(jià)為9031.25萬美元（約合人民幣6.26億元），成為當(dāng)今在世的藝術(shù)家中拍賣紀(jì)錄最高者。

大衛(wèi)·霍克尼二十世紀(jì)六七十年代的重要作品

1964年，大衛(wèi)·霍克尼從英國(guó)約克郡來到了美國(guó)洛杉磯。他被這里開放包容的氣質(zhì)、自由自在的生活方式吸引，遂在此安頓下來，這座城市也開始出現(xiàn)在了他的畫布上。二十世紀(jì)六七十年代，大衛(wèi)·霍克尼創(chuàng)作了一系列頗具影響力的作品，比如《大水花》（1967年）、《克拉克夫婦和小貓波西》（1970年）、《我的父母》（1977年）等。

大衛(wèi)·霍克尼發(fā)現(xiàn)，在美國(guó)加州，每家每戶都有一個(gè)游泳池，由于氣候宜人，游泳池可以為人們?nèi)晔褂?。游泳池系列是大衛(wèi)·霍克尼最喜歡的繪畫主題之一。作品《大水花》創(chuàng)作于1967年4月至6月間，這幅作品是他早期的經(jīng)典作品。該油畫描繪了加州游泳池里一朵巨大的水花，他著意使用更加明亮和大膽的色彩，力求突出強(qiáng)調(diào)加州明媚的陽(yáng)光。黃色的跳板在泳池藍(lán)綠色的水面上顯得異常突出，水面和天空的顏色相互呼應(yīng)，協(xié)調(diào)有致。這幅作品沒有任何人物的描繪，看起來空無一人，然而，跳板下方的水花卻暗示了一位跳水者的存在。

作品《克拉克夫婦和小貓波西》中的主人公是大衛(wèi)·霍克尼的朋友克拉克夫婦，整幅作品兼具現(xiàn)實(shí)主義和高度簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。在傳統(tǒng)肖像畫中，通常兩人中的一方會(huì)看著另一方，這幅作品中的克拉克夫婦分別從畫面中央的一扇敞開的大玻璃窗兩側(cè)看向畫外，而站在中心視角看著這幅畫的人則成為這對(duì)夫婦目光的聚焦之處，形成了一組視線的循環(huán)動(dòng)線。大衛(wèi)·霍克尼曾表示，創(chuàng)作這幅油畫時(shí)，他的目標(biāo)是刻畫這兩個(gè)人在這個(gè)房間里的存在，所有的技術(shù)問題都是出于他想要描繪出這兩個(gè)人之間的關(guān)系這一目的。

作品《我的父母》創(chuàng)作于大衛(wèi)·霍克尼的父親去世的前一年，畫面中的他的母親端坐著，神情專注，姿態(tài)優(yōu)雅，而他的父親雖然正在閱讀亞倫·沙爾夫的著作《藝術(shù)與攝影》，但顯得有些坐立難安。此外，一本關(guān)于夏爾丹的書以及書架上普魯斯特的《追憶似水年華》令人聯(lián)想起過往親密的家庭場(chǎng)景。皮耶羅·德拉·弗朗切斯卡的《耶穌受洗》映在鏡中，與畫面中的兩個(gè)人物形成了一個(gè)三角形構(gòu)圖。

大衛(wèi)·霍克尼二十世紀(jì)六七十年代的畫風(fēng)

大衛(wèi)·霍克尼一生中的大多時(shí)間都給了大自然，他喜歡用畫筆去描繪自然界中的花草樹木，每一樣?xùn)|西在他眼中都具有豐沛的生命力。他具有敏銳而細(xì)膩的觀察力，看到的永遠(yuǎn)是純真無瑕、明麗清冽的大自然。大衛(wèi)·霍克尼的繪畫作品大體分為三類：風(fēng)景畫、肖像畫和靜物畫。他創(chuàng)作了大量的肖像和風(fēng)景作品，靜物作品相對(duì)較少。

?圖 / 大衛(wèi)·霍克尼作品《克拉克夫婦和小貓波西》（1970年）

二十世紀(jì)六七十年代，大衛(wèi)·霍克尼對(duì)風(fēng)景畫使用的顏色亮麗明快、節(jié)奏分明。大衛(wèi)·霍克尼喜歡洛杉磯開放的空間，他在建筑、泳池及所處環(huán)境之間找到了某種確定性，并尋找到繪畫中獨(dú)特的幾何語(yǔ)言。大衛(wèi)·霍克尼的畫面以扁平化和簡(jiǎn)潔性為特性，四周的造型凸顯著場(chǎng)景的人造美學(xué)。大衛(wèi)·霍克尼在二十世紀(jì)六七十年代的作品呈現(xiàn)出較為統(tǒng)一完整的風(fēng)貌，這一時(shí)期他的作品冷靜嚴(yán)謹(jǐn)，除此之外，他還不斷嘗試著靜與動(dòng)的探索。

大衛(wèi)·霍克尼畫了許多肖像畫，他的朋友和家人都是他的描繪對(duì)象。從1968年開始，他特別喜歡畫雙人肖像，比如《美國(guó)收藏家》（1968年）、《克里斯多?！ひ辽嵛楹吞啤ぐ筒榈稀罚?968年）、《亨利·格爾德札勒與克里斯托弗·斯科特》（1969年）、《藝術(shù)家肖像（泳池及兩個(gè)人像）》（1972年）、《喬治勞森與韋恩·思立普》（1972年）等。

從《彼得走出尼克的游泳池》（1966年）、《草坪灑水》（1967年）、《大水花》（1967年）開始，大衛(wèi)·霍克尼在這一時(shí)期的作品風(fēng)格漸趨統(tǒng)一：整體造型風(fēng)格簡(jiǎn)練概括，線條邊緣齊整鋒利，彰顯著他對(duì)平面構(gòu)成的推敲與研究。在二十世紀(jì)六十年代，他的作品平面感更強(qiáng)。以《大水花》為例，畫面幾近脫離光影關(guān)系的束縛，呈現(xiàn)了具象景觀的平面構(gòu)成關(guān)系中的抽象秩序與美感。加州暴烈陽(yáng)光下的泳池一隅，實(shí)則成為點(diǎn)線面抽象關(guān)系的客觀載體。在畫面處理上，他更是清晰地呈現(xiàn)了三個(gè)場(chǎng)域關(guān)系和近中遠(yuǎn)三個(gè)景別，彰顯了大衛(wèi)·霍克尼對(duì)場(chǎng)景的控制與推敲功力。

大衛(wèi)·霍克尼在二十世紀(jì)六十年代后期出現(xiàn)的雙人像作品系列中，簡(jiǎn)約概括的造型風(fēng)格得以延續(xù)，畫面依舊注重環(huán)境、人物及器物間的平面構(gòu)成關(guān)系，只是相比《大水花》時(shí)期，開始出現(xiàn)相對(duì)概括的光影關(guān)系和體感表現(xiàn)，畫面漸趨豐富成熟，面貌也更加統(tǒng)一完整。雙人像系列是大衛(wèi)·霍克尼早期繪畫的一個(gè)高峰，二十世紀(jì)六七十年代也成為其藝術(shù)生涯中最重要的時(shí)期之一。

（作者為北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師）