○ 胡 杰

作為一個(gè)戲曲演員來說，最為苦惱的莫過對(duì)于自己所塑造的舞臺(tái)形象感到茫然而又一時(shí)走不出困惑。在我整整三十年的演藝生涯中，困擾我時(shí)間最長的角色當(dāng)屬儺戲《和番記·送別》中的肖氏一角。那還是在二十多年前的1997年，我所在的池州市黃梅戲劇團(tuán)在市文化局的組織安排下，排演了一臺(tái)富有特色的池州古戲曲。當(dāng)時(shí)，分配給我的角色即是《和番記·送別》中的肖氏。對(duì)于這個(gè)角色，漫說我當(dāng)時(shí)是一無所知，就連儺戲這個(gè)劇種的名稱其前我也是從未聽說。既然領(lǐng)導(dǎo)信任我，同時(shí)我也想多演戲，所以就糊里糊涂地接受了這個(gè)角色?？梢坏┮鎸?duì)這個(gè)角色的塑造，又不知從何做起。

首先，儺戲是以戴著面具為表演特征的古戲曲，因此迥異于一個(gè)戲曲演員的通常化妝演唱。沒有眼神，沒有面部表情，聲音也受到面具的阻隔，甚至連呼吸也不通暢。而最為困難的是，儺戲雖有數(shù)百年歷史，雖然也有劇本、音樂、服裝、道具，乃至各個(gè)角色行當(dāng)?shù)葢蚯蛩?，但因其向無職業(yè)班社，從來都是在家族內(nèi)自覺地靠口傳心授而傳承的儀式性戲曲，幾乎無程式可言。特別是表演方面，簡直簡單至極而又無可參考。即便導(dǎo)演，亦因其從未涉獵過被稱之為“戲曲活化石”的這個(gè)獨(dú)特劇種，所以也不能具體地給我以多少幫助。是時(shí)，我的思想遂出現(xiàn)了波動(dòng)。

我本出生于戲曲世家，對(duì)于豫劇、越劇等，我都樂于接受，而我最鐘情的還是黃梅戲。就在此前的1996年，我還因一出《紅梅驚瘋》而拔得了安徽省黃梅戲青年演員大獎(jiǎng)賽的頭籌。倘若因?yàn)檫@么一個(gè)我不熟悉的劇種和絲毫沒有把握的特殊演唱而塑造了一個(gè)失敗的角色，豈不是影響了我的聲譽(yù)?因此便想打退堂鼓。針對(duì)我的誠惶誠恐、患得患失，領(lǐng)導(dǎo)首先指出我的思想問題，并開導(dǎo)和鼓勵(lì)我要勇于開辟新的戲路子，敢于做第一個(gè)吃螃蟹的人。同時(shí)，請(qǐng)來了首開先河挖掘、整理儺戲的專家王兆乾老先生幫助我們，亦在“儺窩子”請(qǐng)來了老藝人具體輔導(dǎo)，直接面授。于是，我也就放下思想包袱，同全團(tuán)人員一道，“摸著石頭過河”。首先，我從熟讀劇本、學(xué)習(xí)唱腔做起。劇本基本屬于文言文，對(duì)于一個(gè)只有中專學(xué)歷的我來說，自然是有些佶屈聱牙。而聲腔，也是數(shù)百年前的曲牌聯(lián)套體高腔即青陽腔，其音域?qū)?，音調(diào)高，旋律走向多大跳，很難習(xí)唱。又因?yàn)閭鹘y(tǒng)的儺戲排演從來就不讓婦女參與，因向來無坤角演員，戲中的旦角例由反串的男演員“拿腔捏調(diào)”，蓮步小蠻腰。不過，當(dāng)時(shí)我感覺鄉(xiāng)間的老藝人們確實(shí)唱得非常好聽，很有韻味，而且從本嗓假嗓之間來回切換，過度得那么自然順暢，于是一下子提高了我學(xué)習(xí)的興趣。在我學(xué)唱不幾天，也許是旦角唱腔回歸到本位的緣故吧，大家都夸我唱得很有味道，特別是老藝人夸我唱得比他們還好聽，這就更增強(qiáng)了我的信心。至于身段表演，老藝人提供給我們借鑒的就非常有限，我們只好從僅有的諸如“踏搖娘”、“元寶禮”等幾個(gè)動(dòng)作中“化”并拓展，再查證、參考有關(guān)文獻(xiàn)，比如青陽腔的“文戲武唱”、“逢歌必舞”等，一步一步地往角色上靠。三個(gè)月后 ，這個(gè)“老古董”終于與觀眾見了面，并且?guī)У搅说谖鍖冒不帐∷囆g(shù)節(jié)上，還拿了11項(xiàng)獎(jiǎng)，我個(gè)人也獲得了二等獎(jiǎng)。獎(jiǎng)是拿了，可是我心里卻一直不踏實(shí)，對(duì)于我所刻畫的肖氏這個(gè)角色，在觀眾的心里究竟有幾斤幾兩，我還是有自知之明的。老實(shí)說，在我塑造的所有舞臺(tái)形象中，肖氏是我心目中最不滿意的一個(gè)。盡管如此，作為非遺演出，還不時(shí)的在境內(nèi)外舞臺(tái)上亮相。許是因?yàn)閮畱蚴莻€(gè)稀罕物，與其他姊妹藝術(shù)沒有可比性吧，可舞臺(tái)上的肖氏有沒有血肉和靈魂，業(yè)內(nèi)人士和我自己應(yīng)該最清楚。多年以來，肖氏這個(gè)形象一直在嚙咬著我的心，讓我的藝術(shù)良知始終惴惴不安。

時(shí)間過去了二十年，2017年，弘揚(yáng)優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)文化被提到一個(gè)新的高度，劇團(tuán)決定在挖掘、整理的基礎(chǔ)上，創(chuàng)排一臺(tái)大型舞臺(tái)劇《千年儺》，而《和番記·送別》作為保留的折子戲忝列其中，戲中的女主角依然是我。而且，整個(gè)一臺(tái)戲也交由我具體導(dǎo)演。誠然，對(duì)于執(zhí)導(dǎo)《千年儺》，我自不免有些畏難情緒，但是，經(jīng)過了這么多年的摸爬滾打，對(duì)于儺戲的創(chuàng)排，心里多少還是有些底氣。何況，對(duì)于儺的整體舞臺(tái)呈現(xiàn)，我也有些想法，甚至還有點(diǎn)躍躍欲試之心?？勺屛抑匦麓蛟煨な弦唤?，并且要讓這個(gè)舞臺(tái)形象須有本質(zhì)上的提高，心中仍不免犯怵。我想，若要整個(gè)《千年儺》能在舞臺(tái)上綻放光華，那么作為《千年儺》的每一個(gè)組成部分包括我所飾演的《和番記·送別》就必須出彩，而這，恰恰又觸碰到我當(dāng)年的痛處。不過，能借著重新打造的機(jī)會(huì)，重新梳理、提升，讓肖氏形象產(chǎn)生一個(gè)質(zhì)的飛躍，抹平心中的遺憾，也是我的一個(gè)夙愿。于是，我在擘畫全劇的同時(shí)，也著手我個(gè)人角色的打磨。這期間，又經(jīng)歷了《千年儺》的2017和2018兩個(gè)版本的逐步提高。

在第一版本中，編劇對(duì)《和番記·送別》作了刪改和調(diào)適，使故事更為集中和明了，曲作者對(duì)音樂也作了遴選，而關(guān)鍵是如何使肖氏與劉文龍的對(duì)手戲以一個(gè)什么樣的新面貌具體呈現(xiàn)。這一點(diǎn)，我與也是二十年前就飾演劉文龍的演員首先坐下來，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，重新梳理并找出問題的癥結(jié)所在。一致認(rèn)為：當(dāng)年我們對(duì)該劇的時(shí)代背景把握不準(zhǔn)，而最突出的是表演情感不夠走心。表演情感的走心與否，是關(guān)系到人物形象塑造的成功與否，也是衡量一個(gè)演員的優(yōu)秀與否及成熟與否。平心而論，當(dāng)年我在塑造肖氏這個(gè)角色時(shí)，也是有心，也很用心，但就是沒有走心。沒有像了解自己那樣了解肖氏，沒有像愛自己那樣愛肖氏，所以也就沒有那種新婚剛及三天的少婦在送別自己心儀的英俊儒雅丈夫時(shí)的感同身受。而且送別途中，對(duì)于丈夫的前程、歸期都茫然不知，甚至生死未卜；對(duì)于丈夫走后，自己如何與公公相處，大量的寂寞時(shí)間如何自處？并且，作為一個(gè)知識(shí)女性的大小姐，既要注重封建道德，又要追求自己的幸福，還要顧及丈夫的志趣……各種復(fù)雜的感情，千頭萬緒，齊涌心頭，莫衷一是。劇本中一句叫板“妾意如癡”，則表明了肖氏當(dāng)時(shí)是處于一種怎樣無可奈何的情感狀態(tài)，而我當(dāng)年表述肖氏的心路歷程時(shí)就沒有注意到“如癡”二字在送別時(shí)的內(nèi)在感覺和外在形態(tài)，甚或?qū)χT如“春羅初試”、“云雨未調(diào)”等唱詞的內(nèi)涵也不甚了了。即便對(duì)唱詞“肝腸裂碎”似乎是懂了，但也只是淺表性的理解，而沒有“像刀子扎在心上”的那種“走心”之感。走心，是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的執(zhí)著，是“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”的廢寢忘食，是始終揮之不去的角色的靈魂附體。這種認(rèn)識(shí)，在當(dāng)年只是蜻蜓點(diǎn)水，淺嘗輒止。有了這種反省和體悟，接下來還得解決“心有余而力不足”的問題，也即如何達(dá)到心手相應(yīng)。譬如對(duì)于身段的設(shè)計(jì)和運(yùn)用，雖然當(dāng)初我們也下過一些錘煉的功夫，但素材畢竟有限，可謂貧瘠、羞澀。我想，我們不妨膽子大一些，在本劇種的基礎(chǔ)上化用一點(diǎn)，創(chuàng)造一點(diǎn)，只是要化用得當(dāng)，創(chuàng)造有據(jù)；再向其它劇種學(xué)習(xí)一點(diǎn)，借鑒一點(diǎn)。當(dāng)然，所有的化用、創(chuàng)造、學(xué)習(xí)與借鑒的目的都是為我所用，也就是說，使用的所有手段都必須為“儺”服務(wù)，體現(xiàn)一招一式的特征，最后都必須姓“儺”！

在實(shí)施的過程中，我們且行且琢磨，步步為營，穩(wěn)扎穩(wěn)打，終于，《和番記·送別》以全新面貌并同《千年儺》在2017年12月與觀眾見面了。由于更新了服裝，添加了音樂伴奏和采用了LED大屏，更因?yàn)檠輪T對(duì)劇本的重新演繹，因得到了觀眾和專家學(xué)者的一致好評(píng)，甚至有觀眾說：在池州的舞臺(tái)上，我們還沒有看到過這么好的戲！但是，金無足赤，藝無止境。演出之后，作為劇團(tuán)，特別是作為主演和導(dǎo)演的我，在充分地聽取和吸收了各個(gè)方面、各個(gè)層次的意見后，針對(duì)《千年儺》全劇存在的諸如布景過艷，節(jié)奏拖沓和時(shí)長等問題，尤其是我們自己意識(shí)到的《和番記·送別》與《孟姜女·洗澡結(jié)配》兩個(gè)折子戲的劇種語言定位問題和劇本立意，本著十年磨一戲的精神，決定再度打磨。針對(duì)問題，經(jīng)過認(rèn)真改排，2018年，《千年儺》除在池州本埠再次亮相，還受邀參加了第八屆中國（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)的非遺劇目展演，觀眾的“震撼”之譽(yù)，充盈于耳；10月，參加了第五屆安徽文化惠民消費(fèi)季好戲大家看展演的選調(diào)演出，同樣引起了轟動(dòng)。省文化廳袁華廳長看過演出后上臺(tái)接見演員時(shí)興奮地說：“儺戲我早就聽說過，但沒有想到你們池州劇團(tuán)把儺戲做得這么好看，這么好聽”！觀眾的肯定，領(lǐng)導(dǎo)的嘉獎(jiǎng)，慰藉了我們整個(gè)演職員的辛勤付出，特別是釋然了肖氏這一角色對(duì)于我個(gè)人的多年糾結(jié)與折磨！

俗話說：“不受煙火不成神，不受折磨不成人”。折磨折磨，不曲折哪有柳暗花明？不磨礪怎有鋒刃快刀？“折磨人的戲劇角色”啊，你讓我理解了:“人非磨折不英雄”！