□ 方 駿

為了更好地推動(dòng)我國戲曲行業(yè)的繁榮和發(fā)展，我們應(yīng)該科學(xué)認(rèn)識(shí)戲曲藝術(shù)的內(nèi)涵、規(guī)律和價(jià)值，把它當(dāng)作一個(gè)非常重要的任務(wù)來完成，在重視弘揚(yáng)的基礎(chǔ)上達(dá)到對(duì)中國戲曲文化的創(chuàng)造性改變與現(xiàn)代展現(xiàn)。

戲曲藝術(shù)是我國藝術(shù)文化中的一個(gè)重要部分，具有非常重要的歷史價(jià)值和意義，尤其是在創(chuàng)作歷程中，它的魅力會(huì)更加明顯?，F(xiàn)代戲曲文化藝術(shù)有許多主題，在創(chuàng)作環(huán)節(jié)上，要對(duì)現(xiàn)代戲曲藝術(shù)的魅力有更深的認(rèn)識(shí)和感受，就應(yīng)該科學(xué)地了解戲曲文化藝術(shù)的特點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，筆者把現(xiàn)代戲曲文化藝術(shù)當(dāng)作探討的重點(diǎn)，以樣板戲《我想種太陽》和現(xiàn)代錫劇《江姐》為例，探討現(xiàn)代戲曲的特色，論述其創(chuàng)作的魅力，期望能為深入探討現(xiàn)代戲曲文化藝術(shù)的創(chuàng)作給予一些參考建議。

一、樣板戲《我想種太陽》的現(xiàn)代表達(dá)形式。

《我想種太陽》是一部當(dāng)代兒童戲曲。這部戲曲在兒童戲劇比賽里取得了非常好的成績，選材非常前衛(wèi)，構(gòu)思也十分新穎，故事中的人物和事，與實(shí)際生活實(shí)實(shí)在在密切相連。其主要講述的是：女主角是一名先天性殘疾的小學(xué)生。然而，這個(gè)孩子一直在奮斗，沒有被自身的殘疾所嚇倒，在地方政府、有關(guān)單位、父母、老師和小朋友們的關(guān)懷和幫助下，她逐步成長為全市初中、小學(xué)生的學(xué)習(xí)榜樣，也被視為精神領(lǐng)域方面的楷模。但不幸的是，她英年早亡。這個(gè)具有傳奇色彩的故事，一直地鼓舞著很多人。

戲曲《我想種太陽》中：一方面，充分利用中青年人的歌唱和舞蹈能力，男女演員兼具扎實(shí)的基本功，并能進(jìn)一步發(fā)掘音樂和藝術(shù)設(shè)計(jì)師們的潛力，從而確保故事發(fā)源地的民族藝術(shù)特色得到充分激發(fā)?！段蚁敕N太陽》中的一大特色就是將現(xiàn)代舞蹈引入到戲曲中。舞蹈與戲曲在漫長的發(fā)展時(shí)期，他們二者有很多共同之處，特別是舞蹈在戲曲舞臺(tái)表演中的運(yùn)用，豐富了戲曲人物的肢體語言，使人物刻畫得更加生動(dòng)、形象動(dòng)人，對(duì)故事情節(jié)的展開和藝術(shù)氣氛烘托等方面均有著比較積極的影響。從整體來看，把舞蹈適當(dāng)?shù)厝谌氲健段蚁敕N太陽》戲曲表演動(dòng)作里，它不但沒有讓女主角的形象風(fēng)格偏離，還讓形象得到新的生命活力。另一方面，讓西方樂器、我國民間樂器和打擊樂器達(dá)到了完美融合，在伴奏期間，讓音樂旋律更加層次分明和豐富?；诖?，《我想種太陽》的音律和演唱風(fēng)格的靈活應(yīng)用，也能構(gòu)成更強(qiáng)的音樂共鳴，這讓人們?cè)谛蕾p和品味的過程中更加激動(dòng)、體會(huì)深刻，也更表達(dá)了孩子成長期間的精神變化。

可以說，在這部兒童藝術(shù)戲曲中，很好地喚起了具有現(xiàn)代特色的孩子們的心理期待，達(dá)到了東西方藝術(shù)表演形式的完美融合，給大眾展示了最高品質(zhì)的兒童戲曲，給人們留下了印象深刻的體會(huì)。

二、現(xiàn)代錫劇《江姐》的現(xiàn)代表達(dá)形式

戲曲有著特有的藝術(shù)魅力。尤其是在故事情節(jié)與人物心理等方面，在戲曲音樂烘托和對(duì)比的背景下，結(jié)合演員的表演，可以真正體會(huì)到戲曲藝術(shù)的魅力?，F(xiàn)代錫劇《江姐》，是江陰戲曲劇團(tuán)的優(yōu)秀劇目。這部戲不但有很大的演出陣容，還引進(jìn)了濃郁的本土音樂素材，給觀眾產(chǎn)生了視覺美感的震撼，令觀眾雷鳴般的掌聲接連不斷地響起。這部戲的故事情節(jié)是：詳細(xì)敘述了優(yōu)秀地下共產(chǎn)黨員江姐接受了組織分配的重要任務(wù)，把悲痛變動(dòng)力，和雙槍司令官老婦人會(huì)面，他們不僅奪取了敵人的武器，而且增強(qiáng)了革命力量。而后來江姐被叛徒出賣，不幸遭敵人逮捕。敵人對(duì)她進(jìn)行了嚴(yán)刑拷打，威脅和誘惑，江姐是死也不投降，她大義凜然，勇敢地死去，向人們展示了一個(gè)共產(chǎn)黨人最高尚的品質(zhì)。

錫劇《江姐》中融入了豐富的現(xiàn)代化元素：一方面，采用多元化唱腔來烘托場景。比如，《江姐》的《繡紅旗》選段中大量采用上黨梆子，通過一板三眼的節(jié)奏，極大地提高了戲曲的抒情性，把共產(chǎn)黨人為了祖國奉獻(xiàn)自己青春的精神展現(xiàn)得淋漓盡致。再比如，部分唱段采用了潤腔，將某個(gè)字使用前倚音唱出，字正腔圓、有力量有重點(diǎn)，能夠讓觀眾更能體會(huì)到江姐的革命情懷與決心。另一方面，在戲劇中借用了現(xiàn)代的話劇元素，吸取了民歌的精華，采用“戲劇+話劇表演”的模式進(jìn)行演繹，從民族語言的發(fā)聲特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，讓整個(gè)戲劇更具有民族特色。從主演到群眾都刻畫得入木三分，讓觀眾的情緒隨著江姐的行為而波動(dòng)。

綜上所述，我們要高度重視傳統(tǒng)戲曲的傳承與發(fā)展！在社會(huì)快速發(fā)展的大好時(shí)期，很多戲劇和藝術(shù)流派層出不窮，很多戲劇理念異彩紛呈，大大拓寬了大眾的視野。通過引入話劇、歌劇、舞蹈等現(xiàn)代化的元素，成功地拓展了戲曲藝術(shù)的領(lǐng)域，為現(xiàn)代戲曲藝術(shù)的理論探討與藝術(shù)表演奠定了良好的基礎(chǔ)。