□ 方 駿
為了更好地推動(dòng)我國戲曲行業(yè)的繁榮和發(fā)展,我們應(yīng)該科學(xué)認(rèn)識(shí)戲曲藝術(shù)的內(nèi)涵、規(guī)律和價(jià)值,把它當(dāng)作一個(gè)非常重要的任務(wù)來完成,在重視弘揚(yáng)的基礎(chǔ)上達(dá)到對(duì)中國戲曲文化的創(chuàng)造性改變與現(xiàn)代展現(xiàn)。
戲曲藝術(shù)是我國藝術(shù)文化中的一個(gè)重要部分,具有非常重要的歷史價(jià)值和意義,尤其是在創(chuàng)作歷程中,它的魅力會(huì)更加明顯?,F(xiàn)代戲曲文化藝術(shù)有許多主題,在創(chuàng)作環(huán)節(jié)上,要對(duì)現(xiàn)代戲曲藝術(shù)的魅力有更深的認(rèn)識(shí)和感受,就應(yīng)該科學(xué)地了解戲曲文化藝術(shù)的特點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上,筆者把現(xiàn)代戲曲文化藝術(shù)當(dāng)作探討的重點(diǎn),以樣板戲《我想種太陽》和現(xiàn)代錫劇《江姐》為例,探討現(xiàn)代戲曲的特色,論述其創(chuàng)作的魅力,期望能為深入探討現(xiàn)代戲曲文化藝術(shù)的創(chuàng)作給予一些參考建議。
《我想種太陽》是一部當(dāng)代兒童戲曲。這部戲曲在兒童戲劇比賽里取得了非常好的成績,選材非常前衛(wèi),構(gòu)思也十分新穎,故事中的人物和事,與實(shí)際生活實(shí)實(shí)在在密切相連。其主要講述的是:女主角是一名先天性殘疾的小學(xué)生。然而,這個(gè)孩子一直在奮斗,沒有被自身的殘疾所嚇倒,在地方政府、有關(guān)單位、父母、老師和小朋友們的關(guān)懷和幫助下,她逐步成長為全市初中、小學(xué)生的學(xué)習(xí)榜樣,也被視為精神領(lǐng)域方面的楷模。但不幸的是,她英年早亡。這個(gè)具有傳奇色彩的故事,一直地鼓舞著很多人。
戲曲《我想種太陽》中:一方面,充分利用中青年人的歌唱和舞蹈能力,男女演員兼具扎實(shí)的基本功,并能進(jìn)一步發(fā)掘音樂和藝術(shù)設(shè)計(jì)師們的潛力,從而確保故事發(fā)源地的民族藝術(shù)特色得到充分激發(fā)?!段蚁敕N太陽》中的一大特色就是將現(xiàn)代舞蹈引入到戲曲中。舞蹈與戲曲在漫長的發(fā)展時(shí)期,他們二者有很多共同之處,特別是舞蹈在戲曲舞臺(tái)表演中的運(yùn)用,豐富了戲曲人物的肢體語言,使人物刻畫得更加生動(dòng)、形象動(dòng)人,對(duì)故事情節(jié)的展開和藝術(shù)氣氛烘托等方面均有著比較積極的影響。從整體來看,把舞蹈適當(dāng)?shù)厝谌氲健段蚁敕N太陽》戲曲表演動(dòng)作里,它不但沒有讓女主角的形象風(fēng)格偏離,還讓形象得到新的生命活力。另一方面,讓西方樂器、我國民間樂器和打擊樂器達(dá)到了完美融合,在伴奏期間,讓音樂旋律更加層次分明和豐富?;诖?,《我想種太陽》的音律和演唱風(fēng)格的靈活應(yīng)用,也能構(gòu)成更強(qiáng)的音樂共鳴,這讓人們?cè)谛蕾p和品味的過程中更加激動(dòng)、體會(huì)深刻,也更表達(dá)了孩子成長期間的精神變化。
可以說,在這部兒童藝術(shù)戲曲中,很好地喚起了具有現(xiàn)代特色的孩子們的心理期待,達(dá)到了東西方藝術(shù)表演形式的完美融合,給大眾展示了最高品質(zhì)的兒童戲曲,給人們留下了印象深刻的體會(huì)。
戲曲有著特有的藝術(shù)魅力。尤其是在故事情節(jié)與人物心理等方面,在戲曲音樂烘托和對(duì)比的背景下,結(jié)合演員的表演,可以真正體會(huì)到戲曲藝術(shù)的魅力?,F(xiàn)代錫劇《江姐》,是江陰戲曲劇團(tuán)的優(yōu)秀劇目。這部戲不但有很大的演出陣容,還引進(jìn)了濃郁的本土音樂素材,給觀眾產(chǎn)生了視覺美感的震撼,令觀眾雷鳴般的掌聲接連不斷地響起。這部戲的故事情節(jié)是:詳細(xì)敘述了優(yōu)秀地下共產(chǎn)黨員江姐接受了組織分配的重要任務(wù),把悲痛變動(dòng)力,和雙槍司令官老婦人會(huì)面,他們不僅奪取了敵人的武器,而且增強(qiáng)了革命力量。而后來江姐被叛徒出賣,不幸遭敵人逮捕。敵人對(duì)她進(jìn)行了嚴(yán)刑拷打,威脅和誘惑,江姐是死也不投降,她大義凜然,勇敢地死去,向人們展示了一個(gè)共產(chǎn)黨人最高尚的品質(zhì)。
錫劇《江姐》中融入了豐富的現(xiàn)代化元素:一方面,采用多元化唱腔來烘托場景。比如,《江姐》的《繡紅旗》選段中大量采用上黨梆子,通過一板三眼的節(jié)奏,極大地提高了戲曲的抒情性,把共產(chǎn)黨人為了祖國奉獻(xiàn)自己青春的精神展現(xiàn)得淋漓盡致。再比如,部分唱段采用了潤腔,將某個(gè)字使用前倚音唱出,字正腔圓、有力量有重點(diǎn),能夠讓觀眾更能體會(huì)到江姐的革命情懷與決心。另一方面,在戲劇中借用了現(xiàn)代的話劇元素,吸取了民歌的精華,采用“戲劇+話劇表演”的模式進(jìn)行演繹,從民族語言的發(fā)聲特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作,讓整個(gè)戲劇更具有民族特色。從主演到群眾都刻畫得入木三分,讓觀眾的情緒隨著江姐的行為而波動(dòng)。
綜上所述,我們要高度重視傳統(tǒng)戲曲的傳承與發(fā)展!在社會(huì)快速發(fā)展的大好時(shí)期,很多戲劇和藝術(shù)流派層出不窮,很多戲劇理念異彩紛呈,大大拓寬了大眾的視野。通過引入話劇、歌劇、舞蹈等現(xiàn)代化的元素,成功地拓展了戲曲藝術(shù)的領(lǐng)域,為現(xiàn)代戲曲藝術(shù)的理論探討與藝術(shù)表演奠定了良好的基礎(chǔ)。