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        《媽閣是座城》中三個(gè)男賭徒的人格面具與陰影

        2019-11-21 01:58:11姚鳳馬玉梅
        名家名作 2019年9期
        關(guān)鍵詞:賭徒榮格凱文

        姚鳳?馬玉梅

        [摘要]現(xiàn)代小說《媽閣是座城》自出版以來受到了文學(xué)界的廣泛關(guān)注,該小說以賭博為題材,將視角投放到書中三個(gè)賭徒跌宕起伏的賭博生涯。小說以個(gè)體反映時(shí)代,在批判賭徒心理扭曲的同時(shí),折射出現(xiàn)代人精神上的空虛。將以原型理論為基礎(chǔ),剖析《媽閣是座城》中三個(gè)男賭徒的人格面具與陰影,為解析小說中人物特性提供有益參考。

        [關(guān)? 鍵? 詞]《媽閣是座城》;賭徒;人格

        現(xiàn)代小說《媽閣是座城》自出版以來受到了文學(xué)界的廣泛關(guān)注,該小說以賭博為題材,將視角投放到書中三個(gè)賭徒跌宕起伏的賭博生涯。小說以個(gè)體反映時(shí)代,在批判賭徒心理扭曲的同時(shí),折射出現(xiàn)代人精神上的空虛。論文將以原型理論為基礎(chǔ),剖析《媽閣是座城》中三個(gè)男賭徒的人格面具與陰影,為解析小說中人物特性提供有益參考。

        一、《媽閣是座城》

        《媽閣是座城》是當(dāng)代小說家嚴(yán)歌苓筆下的一部長篇小說,講述了疊碼仔梅曉鷗與三個(gè)男賭徒在媽閣的一段曲折經(jīng)歷。地產(chǎn)大鱷段凱文,雕塑藝術(shù)家史奇瀾,以及梅曉鷗的前夫盧晉桐,三個(gè)原本風(fēng)光體面的男人在染上賭癮后,迷失本性,滿盤皆輸。作者采用鋒利的文筆賦予了他們鮮明而迥異的性格特征,將筆觸探入人性幽微曲折之處,展現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)中,人在欲望面前道德的薄弱,揭露了人性的陰暗,反映出現(xiàn)代人精神上的貧瘠。該篇小說是文學(xué)史上首部以賭博為主題、以賭徒為主角的小說,為中外文學(xué)貢獻(xiàn)了嶄新的人物形象,具有較大的研究意義。小說著重描寫人物復(fù)雜的內(nèi)心,尤其是三個(gè)賭徒多變的心理活動(dòng),三人前后善與惡的鮮明對(duì)比,是小說的精彩之處。

        二、人格面具與陰影

        人格面具與陰影出自卡爾·古斯塔夫·榮格(Carl Gustav Jung)提出的原型理論。榮格提出完整的人格由三部分構(gòu)成,意識(shí)、個(gè)人潛意識(shí)和集體潛意識(shí)三個(gè)層次[1]。在集體潛意識(shí)的基礎(chǔ)上他提出了原型理論。榮格認(rèn)為最重要的原型包括人格面具、陰影、阿尼瑪和阿尼姆斯以及自性[2],其中人格面具和陰影是人格中既對(duì)立又統(tǒng)一的兩大原型[3]。人格面具(persona)最初運(yùn)用于戲劇,指戲劇表演者所戴的面具。在榮格的原型理論中,人是社會(huì)動(dòng)物,為適應(yīng)各種社會(huì)角色,獲得某種利益,通常會(huì)表現(xiàn)出不同的行為習(xí)慣與思維方式,以一種我們希望被他人所接受的形式把自己裝扮起來,這種裝扮即為人格面具[4]。因此,人格面具往往是虛假的存在,是一種偽裝。過分依賴人格面具有一定的風(fēng)險(xiǎn),一方面是這種行為屬于欺騙,另一方面是對(duì)人格面具的長期依賴會(huì)讓人丟掉本我,從而喪失完整人格。

        作為人格面具的對(duì)立面,陰影是被壓抑的、不被自我感知的心理結(jié)構(gòu),通常是不受社會(huì)歡迎的情緒、觀念、欲望和動(dòng)機(jī)[5]。陰影是人性中的陰暗面,源于認(rèn)知或情感分裂造成的意識(shí)自我的拒絕。人格面具與陰影是互補(bǔ)對(duì)應(yīng)的,是自他關(guān)系中的顯像和隱像[6]。

        本文從原型理論出發(fā),重點(diǎn)研究小說《媽閣是座城》中三個(gè)男賭徒的人格面具與陰影,通過對(duì)比三人顯性的面具與隱性的陰影,揭示三個(gè)賭徒內(nèi)心的丑惡以及人格的扭曲。

        三、三個(gè)男賭徒的人格面具與陰影

        1.段凱文的人格面具與陰影

        小說中作者運(yùn)用大量細(xì)節(jié)描寫來刻畫段凱文這一角色的驕傲與自負(fù)。少年時(shí)期,該角色是一個(gè)貧困窘迫的清華學(xué)子,那個(gè)時(shí)期,貧寒的出身讓他顧不得同窗的冷嘲熱諷,他似乎能夠直面自己的貧窮,赤裸裸地將之示眾,但該人物內(nèi)心深處的陰影卻在這個(gè)時(shí)期種下種子。小說中有個(gè)章節(jié)描寫到,段凱文靠著從家里背來的一麻袋煎餅,開啟了求學(xué)之路,結(jié)果后來煎餅發(fā)霉了,他便扯條繩子把所有煎餅一張張曬在太陽底下[7]。面對(duì)貧窮,他過激的反應(yīng)恰恰暴露了他內(nèi)心深處的自卑。他曬出去了煎餅,卻壓抑了自己的人格。后來,他靠著房地產(chǎn)業(yè)發(fā)跡起來,改頭換面,成為身家?guī)讉€(gè)億的段總,他享受身邊人對(duì)他的恭敬,享受金錢為他帶來的一切。過去的窮苦像云煙一樣,從他的生活中消失,不留痕跡。直到他在媽閣結(jié)識(shí)了疊碼仔梅曉鷗,開始了賭博,并最終染上賭癮。賭場里他是成熟穩(wěn)重、藐視金錢的大老板,他手握籌碼,游刃有余。但當(dāng)他背著梅曉鷗在別的賭場撈錢的時(shí)候,他的貪婪就露出了馬腳。當(dāng)他撈錢不成反欠人債,又欺騙梅曉鷗,拉她下水,最終輸?shù)羯蟽|巨款時(shí),他的自私展露無遺。漠視金錢、成熟紳士只不過是他偽裝的面具罷了。

        然而,他還有一張更為虛偽的面具,他的體面。背負(fù)著億元債務(wù),他沒有展示出恐慌或怯弱,他一方面自信地承諾所有問題都可以迎刃而解,一切都在他的掌控之中,另一方面又利用欺騙、隱瞞、逃避的手段想要擺脫身處的絕境。在走投無路之時(shí),他選擇的仍然是賭,押上騙來的兩百萬,最終輸?shù)脙A家蕩產(chǎn),鋃鐺入獄。從始至終,他沒有示弱,依然高高在上。他不再直面自己的窘困,他把自己偽裝起來,活在面具之后,讓陰影下的自卑、貪婪、自私保持壓抑。段凱文極力以美好的面具示人,目的是擺脫舊時(shí)不被接受的自我,這種與過去割裂的行為,最終造成了他性格的扭曲、本我的丟失。

        2.史奇瀾的人格面具與陰影

        史奇瀾同樣是帶著人格面具生活的角色。嚴(yán)歌苓筆下,他是一個(gè)頗有名氣的雕塑藝術(shù)家,他的才華本可以讓他的前途一片光明。接觸賭博是該人物角色扭轉(zhuǎn)的起點(diǎn),他一開始春風(fēng)得意,后來在賭場上輸?shù)妹婕t耳赤。結(jié)識(shí)梅曉鷗的時(shí)候,他的妻子已經(jīng)臨盆,然而他發(fā)現(xiàn)梅曉鷗身上有種魔力吸引著他,他便拋下妻子跟隨梅曉鷗到了媽閣。他為自己的不負(fù)責(zé)任找了個(gè)完美的借口,他聲稱追尋梅曉鷗是為了更好地了解下一步的作品,企圖將自己人格的陰影掩藏起來。到了媽閣,他抱著好奇的心理接觸賭博,在嘗到甜頭之后便瘋狂地迷戀上賭博帶來的刺激。同樣,他的結(jié)局也是輸?shù)靡粩⊥康亍C窌扎t替他承擔(dān)了他欠下的三千萬,為了彌補(bǔ)梅曉鷗,他竟然引誘自己的表弟賭博,把表弟的錢騙到手之后還給了梅曉鷗。這種卑鄙的手段竟被其美化為對(duì)梅曉鷗負(fù)責(zé)。后來他戒了賭,并在梅曉鷗的幫助下開始了新生活,他重新拿起了雕刻刀,開了藝術(shù)館,在一切都順利之后,他想起了自己的妻子。他想要拋棄梅曉鷗,去過以前的生活。同樣是以負(fù)責(zé)任為借口,他最終離開了梅曉鷗,回歸了家庭。

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