人們常常懷念初戀那段青澀的情感，若干年過(guò)去，依然覺(jué)得那么銘心刻骨。因?yàn)槟欠萸楦?，我們付出了我們?nèi)繕闼氐恼嬲\(chéng)，一舉手，一投足，沒(méi)有修飾，沒(méi)有華美，所以打動(dòng)自己，永駐于心。繪畫(huà)猶如初戀，任何形式的表達(dá)，只為了“真情”二字，最終到畫(huà)無(wú)定法的大師情懷——感動(dòng)你我。

現(xiàn)代藝術(shù)流行迎合時(shí)代的選材、獨(dú)特的技法、超級(jí)的巨幅……當(dāng)然，一切外在的東西，如果都是起到烘托情感的作用的，當(dāng)然無(wú)可厚非，可是有的作品實(shí)在讓人瞠目結(jié)舌——為了吸引觀眾眼球，忽略了畫(huà)面表達(dá)情感這一重要環(huán)節(jié)。我們必須承認(rèn)，其實(shí)每個(gè)人，對(duì)有些方面的題材是敏感的，而對(duì)另一些的題材是遲鈍的，可是為了能在選材上迎合時(shí)代，又因?yàn)橐谝欢褍?yōu)秀作品里體現(xiàn)自己的作品有多么獨(dú)到，于是，什么技法都用上了，適合主題的表達(dá)就不去深究了，甚至追求以大取勝。

俗世的紛繁復(fù)雜讓很多人迷惑，但是時(shí)間是過(guò)濾器，是藝術(shù)的歷史檢測(cè)器，能夠讓他人記得的，總是那些情之所至的作品。張藝謀導(dǎo)演的《山楂樹(shù)之戀》中的女主角，在拍攝此片時(shí)，還是一名高中生，她能有多少演技？可是她用她那少女的情懷，把情竇初開(kāi)的、青澀的愛(ài)情演繹得質(zhì)樸完美，他們的情感正是我們年少時(shí)傷感的柔情。我們觀后一陣唏噓：在我們永遠(yuǎn)記得那個(gè)影片中的男女主角，嘆服張導(dǎo)的選才的獨(dú)到眼光的同時(shí)，我們是不是該思考藝術(shù)的真諦是什么。女畫(huà)家李青萍先生顛沛流離大半生，歷史曾經(jīng)對(duì)她那樣的不公平，隨地?fù)靵?lái)的牛皮紙也能成為他抒發(fā)情懷的材料?，F(xiàn)在，當(dāng)我們肅立在她的畫(huà)前，品讀她的作品，哪一幅不是她內(nèi)心的呼喚？雖然那些作品的材料不夠?qū)I(yè)，那些顫動(dòng)的筆觸不夠秀美，但是，那跳躍的色彩、奔放的用筆、抑郁的調(diào)子，無(wú)不在訴說(shuō)畫(huà)家艱難但頑強(qiáng)的一生。如今，李青萍先生可以含笑九泉了，她的執(zhí)著、她的真誠(chéng)在中國(guó)的繪畫(huà)史上留下了鮮亮的一筆。

當(dāng)然，我不是全然否認(rèn)技術(shù)的重要性，一個(gè)不會(huì)遣詞造句的人，是不可能寫(xiě)好一篇文章的，但如果一味強(qiáng)調(diào)技巧，那無(wú)疑是空洞華美的代名詞。畢加索先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：某一類(lèi)題材只適合某一類(lèi)風(fēng)格，所以他的一生中風(fēng)格多變，這個(gè)多變是建立在適合表達(dá)情感的基礎(chǔ)上的。著名的藍(lán)色時(shí)期和立體派時(shí)期就是技法服從于情感的成功代表。

所以，作為一幅好畫(huà)，真誠(chéng)的表達(dá)，才是作品追求的終極目標(biāo)。

范江紅簡(jiǎn)介：

范江紅，女，湖北鄂州人。

1988年9月—1991年7月：鄂州師范，學(xué)習(xí)美術(shù)幼教專(zhuān)業(yè)。

1992年9月—1995年7月：湖北美術(shù)學(xué)院成教美術(shù)專(zhuān)科班學(xué)習(xí)三年。

2001年9月—2003年7月：湖北美術(shù)學(xué)院成教部油畫(huà)專(zhuān)業(yè)，脫產(chǎn)進(jìn)修兩年本科，師從郭正善、杜春暉、徐文濤、張杰等。

2004年7月—今：先后拜師談士屺老師學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)、王合多老師學(xué)習(xí)重彩、傅澤南老師學(xué)習(xí)當(dāng)代表現(xiàn)、白羽平老師學(xué)習(xí)風(fēng)景寫(xiě)生。