李曉文

趙建功是語(yǔ)文報(bào)社原副社長(zhǎng)，編審，中文科班畢業(yè)，典型的文化人。其書法字如其人，文氣十足。

趙建功學(xué)書四十余年，從顏體入門，旁及“二王”、魏碑、漢隸、秦篆等，五體皆擅;近年悉心鉆研書技，將小篆、金文、甲骨文融會(huì)貫通，書風(fēng)愈發(fā)雄強(qiáng)老辣，名聲日盛。

趙建功將行楷寫得靜氣十足，筆短意長(zhǎng)。觀其作品，波瀾不驚，一派簡(jiǎn)古蕭散之氣。沒(méi)有大刀闊斧的痛快淋漓，沒(méi)有劍拔弩張的英武之氣，也沒(méi)有刻意的夸飾與矯情，在不激不厲、不衫不履中顯示著一種空靈渾融之境。

趙建功其實(shí)是以一種帖的溫潤(rùn)來(lái)改造碑刻的生拙。我覺(jué)得他這種洗盡鉛華、大味至淡的行楷書面貌，在審美價(jià)值上要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于那些只知在技法技巧上炫技較能者，他們雖極盡夸張之能事，但卻乏含蓄蘊(yùn)藉之美。趙建功行楷在內(nèi)在氣質(zhì)上能給人以一種“謙謙君子，文質(zhì)彬彬”的感覺(jué)，行臥起坐，井然有序，不慌不忙，從容不迫。仿佛一位得道高僧，已然摒除一切世俗雜念，平平淡淡，自然而然。

真正的藝術(shù)作品是能穿越時(shí)空的。你怎樣穿越，不是將古意拿來(lái)復(fù)制，不是將古人墨跡碑版進(jìn)行再造。古人的東西，終究只能當(dāng)作工具，成為利器。而利器的使用與達(dá)到筆伐的效果就要看你書法的外在功夫。趙建功書法內(nèi)外功的和諧是驚人的。他創(chuàng)作時(shí)總是把詩(shī)心、字心連壁起來(lái)，使內(nèi)容與形式達(dá)到高度統(tǒng)一，這就有意思了，不顯得單薄。從詩(shī)意中抒發(fā)真情實(shí)感，達(dá)到“入乎其內(nèi)，出乎其外”的效果。書法中內(nèi)聚的生氣、書法線條和詩(shī)意表述的外在高度一致，形成了趙建功書法意識(shí)的主格調(diào)。

欣賞趙建功的行楷藝術(shù)，有一種“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的感覺(jué)。它表現(xiàn)的是一種閑逸、超然、平和、淡靜、與世無(wú)爭(zhēng)的出世狀態(tài)，故用筆工穩(wěn)、率性，跌宕有韻，爛漫自然，如賞太極，外柔而內(nèi)剛，超逸內(nèi)斂;運(yùn)筆輕盈灑脫，不疾不徐，妙生神趣。

趙建功的隸書大氣磅礴、厚重堅(jiān)實(shí)、勁健如風(fēng)，像古代沙場(chǎng)征戰(zhàn)的勇士，如橫掃中原的秦漢大軍。

趙建功的隸書用筆厚重?cái)考s。他并不著力表現(xiàn)隸書飛揚(yáng)流動(dòng)的美感，并不大肆利用隸書“燕尾”的動(dòng)感，反而鈍化了燕尾，控制了、收斂了，由此顯出含蓄、拙樸，使人欣賞。在用筆上，橫向沒(méi)有長(zhǎng)線條，沒(méi)有太大比例的提按，線之粗細(xì)并不明朗，用筆按多于提，穩(wěn)重沉著入紙，便有了筆飽墨沉的效果，同時(shí)也有了摩擦的力度，不飄忽、不輕佻，突顯其用筆之實(shí)在、樸茂。

趙建功隸書結(jié)構(gòu)并不美觀，走的不是協(xié)調(diào)、舒放、姿美一路，而是反常合道，以非正常的結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)，當(dāng)大反小，當(dāng)揚(yáng)反抑，當(dāng)正反欹，甚至有欲顛仆傾倒之態(tài)。這樣的結(jié)構(gòu)法使字形字態(tài)都發(fā)生了變化，是非正常的比例、組合，但在趙建功筆下，經(jīng)過(guò)提煉融匯而自然表現(xiàn)，已經(jīng)顯得稚拙有趣、憨態(tài)可掬，反丑為美。

趙建功隸書鮮有大起大落的筆調(diào)，平靜祥和，收多于放。這樣的表現(xiàn)形式未必能使欣賞者在觸目時(shí)有強(qiáng)烈的感受，也不至于留下強(qiáng)烈的印象而一見(jiàn)傾心。但是緩慢地欣賞、細(xì)致地把玩，這樣的作品就遠(yuǎn)勝一籌了，可觀，可味，耐品，耐玩。由于內(nèi)在有蘊(yùn)含，閱讀時(shí)感到了筆調(diào)的蒼樸古雅，是沉淀下來(lái)的而非浮于外表故作姿態(tài)的，因此就有了更為實(shí)在的效果。由此我們也可以反觀趙建功的創(chuàng)作心態(tài)，他已經(jīng)超越了對(duì)于外在的表現(xiàn)熱情，斂其光華，以歸淳樸，由此發(fā)乎情性，使作品內(nèi)在的儲(chǔ)存更為豐富。這也是一位成熟書法家的性情和技巧的表現(xiàn)。自出新機(jī)，不蹈舊轍。

趙建功之于篆書，數(shù)十年來(lái)孜孜不倦，且在取法、用筆、用墨、章法等方面有個(gè)人心得和面貌。他充分發(fā)揮毛筆、煙墨、宣紙的特殊功效，在形式上以對(duì)聯(lián)、斗方、橫幅、中堂、條幅等變化其間，使版式排列避免單一而造成的枯燥;在章法布局上或規(guī)整、或錯(cuò)落、或行列疏朗、或緊密咬合、或大片留白、或適以行草配合，使本來(lái)單調(diào)的一種書體呈現(xiàn)出種種不同形態(tài);在字法造型上，雖忠實(shí)于原契文，但卻在疏密、長(zhǎng)短、方圓、曲直、奇正、伸縮等諸方面進(jìn)行適度的夸張、變形而彌覺(jué)生動(dòng);在用筆上，他對(duì)甲骨文線條進(jìn)行全面認(rèn)真考察之后，放開眼界，從楚簡(jiǎn)、金文、草書的用筆中吸收營(yíng)養(yǎng)，吸收了楚簡(jiǎn)的自然和靈動(dòng)，金文的力度和質(zhì)感，草書的飛動(dòng)和流暢，形成了“篆意草情”的用筆。

趙建功篆書盤屈勁健、剛?cè)嵯酀?jì)，或瘦硬、或富麗、或凝練、或明澈，不拘陳法，信筆而為，枯濕濃淡，曲直堅(jiān)柔，照應(yīng)交響。結(jié)體則似松還緊，雍容大方，不更作左低右高之勢(shì)，也不求頭尾之齊平，行列之明晰，大小，輕重，粗細(xì)，方圓，長(zhǎng)短，濃淡，枯濕，皆率意為之，斑駁絢麗，饒有金石氣息。

趙建功為人很謙和低調(diào)，低調(diào)到練了一輩子書法卻什么會(huì)員都不是。以他當(dāng)初的地位和實(shí)力，相信只要他愿意，弄個(gè)書協(xié)會(huì)員肯定不在話下。但他的心思似乎遠(yuǎn)離了這些俗世間的牽絆，眼中只有書法，因此，他不屬于某個(gè)書法協(xié)會(huì)，但他絕對(duì)是一個(gè)純正的書法家，是一個(gè)將書法精神看得像生命一樣重要的文化人。

趙建功簡(jiǎn)介：

趙建功，1956年生，祖籍河津，現(xiàn)居太原。語(yǔ)文報(bào)社原副社長(zhǎng)，編審，書法家。1979年畢業(yè)于山西師范大學(xué)中文系，歷任《語(yǔ)文教學(xué)通訊》編輯、《中學(xué)生文學(xué)》主編、語(yǔ)文報(bào)社副社長(zhǎng)等職。

學(xué)書四十余年，從顏體入門，漸及“二王”、魏碑、漢隸、秦篆等。作品行、草、隸、篆諸體兼長(zhǎng)，近年來(lái)悉心鉆研，將小篆、金文、甲骨文諸體融會(huì)貫通，書風(fēng)雄強(qiáng)老辣、厚重典雅、格調(diào)高古，形成了自己的特有風(fēng)格。多次參加省級(jí)和全國(guó)性展覽并有獲獎(jiǎng)，作品被 《山西日?qǐng)?bào)》《語(yǔ)文報(bào)》等多家媒體刊發(fā)介紹。