文/羅安鵠

多年前一次偶然的機會，從福建古玩商手里拾得一枚黑色印章，邊款有寒汀、缶翁字樣，覺得是一枚重要印章而珍藏。因手邊事繁，一時沒顧及研習。

近來，偶置書桌，一束陽光不偏不倚正打在印章上，章料竟透出墨綠色，好奇之下，查閱各種資料，細品慢啜實物，頓覺驚嘆不已。

這是一枚1927年吳昌碩刻贈江寒汀的艾綠印章。

◎圖1

艾綠傳奇

艾綠，是壽山田坑石中一個極其稀罕的品種。凡全面介紹壽山石的書籍，幾乎在首頁就有“壽山第一名石——艾綠”。南宋福建晉江名人梁克家認為，在各色壽山石中“唯艾綠者難得”。明朝著名文人謝在杭品評艾綠為壽山石第一。然而自清初以來，艾綠幾乎絕跡，再未光臨于世。之后，推出田黃，取代艾綠成了天下名品。

吳昌碩刻的這枚艾綠印章（圖1），高3.5厘米，印面為3.7×3.8厘米，重132克，用手撫摸，石細如嬰膚，有一種石中分泌油脂的感覺，不火，不躁，溫潤細膩，端莊秀麗。

《收藏》2015.12期登載南京吳榮清撰寫的“王一亭艾葉綠印章”(圖2)，該艾綠章，高4厘米，印面2×2.8厘米，重69.7克，尺寸、重量均似從吳昌碩章料上切下2厘米厚的一塊，再橫置修切而成。原章料切痕清晰(圖3)，吳昌碩沒打磨切痕，即以其原貌原態(tài)就刻章了。至于質(zhì)地色彩等特點，吳榮清這樣描述：“印章外呈墨綠色，質(zhì)細膩，呈半透明，瑩光內(nèi)斂。章料表面有由石里分泌出的白絨斑，肌體之中含銀色金屬沙點，如夜空繁星閃爍，甚是動人。用手電照邊緣處，色彩呈現(xiàn)綠中含黃，黃中有綠，夾雜著粒粒小綠晶，內(nèi)有裂格。這種半通透狀和翠綠之色讓人頓生醉意。(圖4)” 這與吳昌碩章打燈觀察肌里（圖5），結(jié)合（圖1）細覽外皮與光感，兩者幾乎一致，可以說王一亭艾綠印章與吳昌碩艾綠印章，基本就是姊妹篇、胞兄弟。怎么會如此巧合呢？這就得從吳昌碩與王一亭的關(guān)系說起。

王一亭，號白龍山人、梅花館主。清未民初著名書畫家、實業(yè)家、杰出慈善家、社會活動家與宗教界名士。1937年日寇侵占上海，堅持不就偽職，表現(xiàn)出高貴的勁風亮節(jié)。1938年病逝，蔣介石題送挽聯(lián)：“當飄搖風雨之中彌征勁節(jié)，待整頓乾坤而后重吊斯人” 。

1912年，年近70歲的吳昌碩離開蘇州，正式定居上海。王一亭在上海商界、金融界大力推介吳昌碩，使其名聲大振。1914年，王一亭為吳昌碩在上海六三園舉辦了生平第一次個展，為海上畫派樹立起一位藝術(shù)界領袖。自吳昌碩定居上海后，王一亭與之相從甚密，結(jié)為至交，其后期書畫創(chuàng)作深受吳昌碩金石風格影響。吳昌碩曾贈詩王一亭曰：“天驚地怪生一亭，筆鑄生鐵墨寒雨。活潑潑地饒精神，古人為賓我為主?！痹谕跻煌みw居梓園后，吳昌碩還特地為其門額上題寫了“梓園”二字。在“照相”還未在中國普及的上世紀20年代初，他倆就留下難得的合影（圖6），如此情誼，一塊艾綠“割愛”而分，正當情理之中。

◎圖2

◎圖3

◎圖4

◎圖5

◎圖6

艾綠石材，已經(jīng)絕跡，世所罕見，然艾綠印章時有發(fā)現(xiàn)。陳炯標著《壽山石·名品名錄》（化學工業(yè)出版社，2017年北京第1版），登載了一枚艾綠方章（圖7），描述：“這枚艾綠方章，清初楊璇制紐。顏色外表似黑，諦視之則為深綠，如翡翠的墨綠而更嬌艷，光彩奪目。在五十倍放大鏡下觀察，礦物組織結(jié)構(gòu)與橘皮紅田、黃田相同?！蹦暇┎┪镌?006年12月接收到著名畫家傅抱石子女及親屬無償捐獻傅抱石印章71方，其中一方“往往醉后”印章，為艾綠印章（圖8），也如王一亭艾綠章一樣為片狀長方形，足見對稀罕印材的珍惜與隨材而用的局限。此章邊款“丁亥三月，抱石自用” 刻于1941年，1947年3月又磨去重刻，也是他唯一刻有“自用”二字的印章，以示喜愛而珍藏。此章從20世紀40年代一直用到60年代，多鈐蓋在其精品畫作上。

近幾年的國內(nèi)拍賣市場上，出現(xiàn)了黃士陵、童大年、吳昌碩、齊白石等的艾綠印章。上海某拍賣會上拍出的一方高翔款艾綠印章，估價高達百萬元，可見艾綠材質(zhì)印章的珍稀。

◎圖7

◎圖8

巨匠交誼

中國藝術(shù)史上，近現(xiàn)代海派畫家分為三類，分別是：吳昌碩為主的新海派；吳湖帆為主兼具文人畫與院體畫的流派；以中國畫為主但在其某些方面受外來影響的新傳統(tǒng)畫家江寒汀、唐云、張大壯、陸抑非，史稱“海上花鳥四大名旦”。

吳昌碩這枚艾綠章，把海派兩個時期的代表人物聯(lián)系起來，對研究上世紀20至30年代海派人際往來及藝術(shù)發(fā)展史具有極其重要的價值。

我們先來簡介一下艾綠章所涉兩個人物的生平。

吳昌碩（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派” 代表，杭州西冷印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清未海派四大家”。 他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“ 文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。

江寒汀（1903年—1963年2月6日），名上漁，又名荻、庚元，筆名江鴻、石溪，字寒汀，號寒汀居士，畫室稱獲舫。曾任教于上海美術(shù)?？茖W校，中華人民共和國成立后為上海中國畫院首批畫師；為中國美術(shù)家協(xié)會會員，美協(xié)上海分會理事；曾任上海市第二、三屆政協(xié)委員。1960年應周恩來總理邀請為人民大會堂繪制巨幅《紅梅圖》。海上著名花鳥畫家、藝術(shù)教育家。江寒汀的弟子眾多，且多有成績，可謂桃李滿天下。他擅長花鳥畫，尤以描繪各類禽鳥著稱于世，張大壯曾贊譽：“寒汀筆下鳥，天下到處飛”。

吳昌碩艾綠章的邊款（圖9）這樣記述：“寒汀唔兄雅正，時在丁卯秋月，蒞適古稀，缶翁占於西冷?！?丁卯年，即1927年，這時吳昌碩已84歲，而江寒汀只24歲，文人間除自已的關(guān)門弟子外，不論老少皆可尊稱兄，故而吳老稱江少為“寒汀吾兄”就是對后進的關(guān)愛與鼓勵。江寒汀16歲定居上海，廣求名師，廣交朋友，此時己小有名氣，28歲以后開始賣畫為生。吳昌碩鼓勵前途看好的后生，實際上也是在培養(yǎng)海派的繼承人。

吳昌碩熱心提攜后進，齊白石、王一亭、潘天壽、陳半丁、趙云壑、王個簃、沙孟海等均得其指授。在這里我們又看到他對江寒汀的提攜與鼓勵。

◎圖9

◎圖10

◎圖11

丁卯疑云

丁卯年，84歲的吳昌碩已是風燭殘年，他在“秋月”為江寒汀刻完這枚印章不久，于是年11月29日“初冬”與世長辭。

吳昌碩是清未民初著名的篆刻大家，其開創(chuàng)的“吳派”篆刻風格亨譽國內(nèi)外，甚至到了晚年，還有外國人來請吳昌碩篆刻作品。然而有人發(fā)現(xiàn)吳昌碩晚年的一些作品同之前風格有些不同，因此懷疑是否找人代刀篆刻。關(guān)于吳昌碩晚年篆刻請人代刀的問題，旅日學者鄒濤在《札記六則》（《西冷印社》2004年第3期）中有較為詳細的剖析。在“靜勝軒”（ 圖10）、“天籟閣藏”（ 圖11） 兩方白文印的邊款中，吳昌碩明確注明是自已篆稿，令二兒子吳藏龕鐫刻后，自已再修飾而成。吳昌碩五十歲以后曾患類風濕而導致臂痛，請人代刀也是迫不得已，但能在邊款中予以說明，足可見吳昌碩為人、為藝之坦誠。

◎圖12

◎圖13

◎圖14

在《札記六則》中所舉兩枚代刀印章，均在丙寅年（1926年），吳昌碩時年83歲。丁卯年（1927年），84歲的吳昌碩更加老邁衰弱，行將就木，這枚刻贈江寒汀的艾綠印章，會是請人代刀的嗎？難免讓人疑云重重。

吳昌碩在“成德堂珍藏”印章的邊款中自述“缶翁刻竟，臂痛欲裂，丁卯三月年八十四”（圖12），丁卯四月又為聽松先生治?。▓D13），丁卯秋月又為江寒汀刻章，在邊款中皆沒有讓人代刀的記述，仍然在“臂痛欲裂”中堅韌完勝，應該可信。

這枚艾綠章的印面（圖14），滿布一個個小圓坑，讓人很迷惑。參看吳昌碩印章“長樂”（圖15），樂字的上半部明顯有四個圈，顯然是把繁體樂字左右兩邊類“幺”的半封閉空間以四個圓點瀟灑地刻畫出來。江寒汀的“寒”字，寶蓋頭下那三橫兩豎構(gòu)成了九個“網(wǎng)狀”式空間，吳昌碩用沖刀加旋一旋的刀法刻出九個圓點，加之“網(wǎng)狀”下的四點，“寒”字在弧形蓋下幾乎全成了圓坑點。再參看吳昌碩印章“缶道人”（ 圖16）把缶字中間的“十”刻成一個圓圈加上下兩根細尾巴。汀字的“丁” 在吳昌碩刀下也很自然地成了一個圓圈連個小尾巴。印面滿布圓坑的這種粗放、率性、怪異，完全是吳昌碩幾乎獨有的風格與韻味。

吳昌碩流傳至今篆刻作品約有兩千件印，其中有一類怪異生僻的印章，如（圖17）（圖18），如果不知其背景，真難倒不少人。吳昌碩篆刻，上取鼎彝，下挹秦漢，廣采博取，氣勢崢嶸。他熟稔那些出于閭夫鄙隸之手的古代金石、磚瓦、陶文、兩漢封泥，它們文字古拙、氣格壯偉、意味淳厚，這對性格似野鶴般疏闊，自謙為來自田間一耕夫的吳昌碩而言，算是尋找到了心、物之間最為重要的契合點。吳昌碩利用這些最質(zhì)樸、最自然、最本真的藝術(shù)元素，使印文的線條產(chǎn)生虛實、輕重、粗細、正欹乃至古蒼中見朦朧等多個層次的奇幻變化。這種斑駁溟蒙、渾樸高古的氣質(zhì)和美感，為千年印壇前所未見。吳昌碩運用刻鑿、敲擊、摩擦等不拘一格的手法，使作品破而不碎、粗而不陋，最終開創(chuàng)出一種不衫不履、雄渾高古的印風，評論家把這一類風格稱之為“道在瓦甓——鴻蒙之境”?！暗涝谕哧丁蹦饲f子語，意即宇廟、哲理、規(guī)律，乃至于美，都蘊含在瓦片、墻壁之中。這枚白文艾綠章（圖19），也讓許多人如墜五里霧中，雖然每一筆畫不定都識別仔細，但印文“江寒汀印”仍依稀可以確定，也是一枚“鴻蒙之境”藝術(shù)風格的罕見珍品。

◎圖15

◎圖16

◎圖17

◎圖18

◎圖19

◎圖20

◎圖21

◎圖22

再從“痕跡學”的角度審視一下印面，邊欄及字中凸起部分，皆有許多深淺寬窄不一的劃痕（圖20）（圖21），這是運刀過程中控制不住，刀鋒沖出邊攔或凸起的線條所致。這與吳昌碩中年制印如（圖22）那般干凈利落、刀行刀停、刀快刀慢、刀輕刀重，得心應手的“風、行、止、住”，迥然有異。顯然與“丁卯臂痛欲裂”相關(guān)，他已無法控刀自如、力不從心。從這看來，這枚贈江寒汀的艾綠印章，從邊款到印文都是吳昌碩一刀一刀忍著巨痛嘔心瀝血而刻。

此章刻成后不久，這位彪炳千秋的藝術(shù)大家就溘然離世，幾近封刀之作。這枚印材、篆刻人、受印人堪稱“三絕”的艾綠章，就成了上一代海派領軍主帥給下一代海派代表人物“交棒”的標志！它那獨特的溟朦、古樸、磅礴的氣勢；它那將沖刀的猛利、爽快與切刀的含蓄、渾樸天成巧合，都為篆刻藝術(shù)帶來新的思路與氣韻，也給我們帶來震撼人心的美的沖擊與亨受。