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2019-11-20 08:10:16
劇影月報(bào) 2019年1期
作為一名藝術(shù)工作者，尤其是在自己選擇和喜愛(ài)的領(lǐng)域里想有一番成就的演員，自己的格局、城府、內(nèi)涵的存儲(chǔ)決定了技藝發(fā)揮的層次。所謂心有多大舞臺(tái)就有多大；同樣眼界有多寬領(lǐng)域就有多寬。眼界除了多看多聽(tīng)多歷練多探索多思考，使之目之所達(dá)，心有所藏，行之所有。所以，平時(shí)除了在排練場(chǎng)多看多聽(tīng)多實(shí)踐，一有觀摩演出的機(jī)會(huì)絕不放過(guò)，包括一些遠(yuǎn)不可及的中外優(yōu)秀劇目的視頻錄影；排演的空閑時(shí)間多讀書、盡可能多地涉獵多種領(lǐng)域的書籍對(duì)自己眼界的開(kāi)闊和拓展是大有益處的。
十多年來(lái)，南京市話劇團(tuán)連續(xù)多次參加全國(guó)藝術(shù)節(jié)以及各類戲劇活動(dòng)，大獎(jiǎng)也是頻頻獲得，在圈內(nèi)被行家和領(lǐng)導(dǎo)譽(yù)為中國(guó)話劇的第一方陣。劇團(tuán)為了向更高層次發(fā)展，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)屢屢做出重要決策，請(qǐng)全國(guó)一流的編導(dǎo)美燈光等等頂尖專家和團(tuán)隊(duì)指導(dǎo)、參與創(chuàng)作。來(lái)為我們的劇目建設(shè)做引領(lǐng)和定位。
十多年前，我們請(qǐng)來(lái)編寫過(guò)《商鞅》《馬蹄聲碎》《下里巴人》等享譽(yù)全國(guó)的優(yōu)秀經(jīng)典劇目的姚遠(yuǎn)先生為我們編寫南京大屠殺題材的劇本，后定名為《淪陷》。姚遠(yuǎn)先生用獨(dú)辟蹊徑的切入點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)那段歷史，通過(guò)一位外國(guó)傳教士的眼睛來(lái)目睹一對(duì)兄弟的遭遇和不同的結(jié)局。他說(shuō)故事是編的，但史實(shí)是真的。避免膚淺的表面化和空洞的情緒化，深入各個(gè)人物的內(nèi)心深處來(lái)剖析和解構(gòu)人性在那段慘痛的歷史段落，發(fā)人深省讓人久久思索。由于該劇劇本的場(chǎng)景眾多，變換復(fù)雜，很多大導(dǎo)演都不敢接。胡宗琪導(dǎo)演接到這個(gè)劇本后說(shuō)，靈魂為之一震，久久不能平靜，一種創(chuàng)作沖動(dòng)一種責(zé)任一顆良心讓他義無(wú)反顧地接下了這部戲。胡宗琪導(dǎo)演是總政的，也是全國(guó)聲譽(yù)極高的大導(dǎo)演，之前的作品就有《黃土謠》《野火春風(fēng)斗古城》等，近來(lái)享譽(yù)海內(nèi)外的陜西人藝《白鹿原》就出自他手。胡導(dǎo)的作品屢獲全國(guó)文華大獎(jiǎng)、全國(guó)五個(gè)一工程獎(jiǎng)等。胡導(dǎo)善于表現(xiàn)大題材，長(zhǎng)于刻畫性格鮮明的人物和掌控各種復(fù)雜的舞臺(tái)呈現(xiàn)。
話劇《淪陷》的導(dǎo)演處理大氣磅礴、深沉厚重而又細(xì)微至極震撼人心，獲得業(yè)內(nèi)外廣泛的好評(píng)。其中有一場(chǎng)，滿臺(tái)有被殘害的中國(guó)難民心里無(wú)限羞愧精神崩潰的自盡的漢奸，和被同歸于盡而干掉的日本鬼子等，此劇從頭至尾都是在劇情進(jìn)行中的明場(chǎng)遷換，而這場(chǎng)導(dǎo)演運(yùn)用穿著收尸隊(duì)制衣的人來(lái)搬運(yùn)滿臺(tái)的尸體，在緩慢沉重的音樂(lè)中，即保持那種營(yíng)造的氛圍又解決了難度極大的轉(zhuǎn)場(chǎng)同時(shí)交代了那個(gè)特殊時(shí)期特殊的時(shí)代情景。
大屠殺過(guò)后流血的城墻下一堆堆的遇難者，一個(gè)孤零零的少女在尸堆中撿起一個(gè)滿是煙塵火燎，殘破的布娃娃穿過(guò)舞臺(tái)，讓觀眾止不住地流下傷痛激憤的淚水。在貫穿大半舞臺(tái)的長(zhǎng)桌兩邊，一邊是痛訴日本強(qiáng)盜種種罪行的國(guó)際紅十字會(huì)的瑪利亞；一邊是心不在焉，習(xí)以為常，不屑一顧的日本領(lǐng)事。小女孩還是在走著，她沒(méi)有了家沒(méi)有了親人，她不知要走向哪里。
全劇結(jié)尾，全場(chǎng)角色目睹被炸毀的日本人的彈藥庫(kù)，緩緩轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，抗戰(zhàn)的勇士們走出敬禮，即是與劇情的氛圍融為一體的觀眾致意也是向那些為中華民族的生存而流血犧牲的先烈們致敬。日本人在全場(chǎng)蔑視的眼光中低頭上臺(tái)，已有懺悔之意的島田俯身下跪，而其他幾個(gè)日本人不服地看著他，顯示了當(dāng)時(shí)日本反動(dòng)勢(shì)力的囂張和不服。叛變的漢奸走向臺(tái)口，剛想歸入中國(guó)軍人的行列，在鄙視的目光中只好自愧地走向日本人一堆。兄弟倆同時(shí)走出鞠躬致意，又分道揚(yáng)鑣分別走到不同的陣營(yíng)，因?yàn)橐粋€(gè)為國(guó)捐軀而一個(gè)叛國(guó)投敵。最后營(yíng)救過(guò)許多中國(guó)人見(jiàn)證了那段慘烈痛楚歷史的瑪利亞走向觀眾，觀眾的掌聲匯集了太多的情感，導(dǎo)演藝術(shù)處理顯示了導(dǎo)演深厚的功力。
話劇《雨花臺(tái)》亦是胡宗琪導(dǎo)演的力作之一。此劇全國(guó)巡演已達(dá)一百一十八場(chǎng)，并且獲得了中宣部頒發(fā)的全國(guó)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。無(wú)論在任何城市任何劇場(chǎng)，不同年齡的觀眾都會(huì)被結(jié)尾烈士們帶著手銬腳鐐向幕后滾滾的火焰吸引，國(guó)際歌的和聲響起，大屏幕滾動(dòng)雨花臺(tái)犧牲的烈士姓名，情不自禁的激動(dòng)起來(lái)并熱淚盈眶。這種大氣磅礴的藝術(shù)處理無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)其高妙。在此劇第一場(chǎng)國(guó)軍軍法司長(zhǎng)王振南突審差點(diǎn)被釋放的王作林以確定就是惲代英時(shí)，有一句臺(tái)詞：“如果是惲代英，蔣校長(zhǎng)的命令——斬立決”！此時(shí)側(cè)臺(tái)響起震耳的一聲鐵鐐聲，接著一個(gè)拿槍的看守押著一位烈士在高臺(tái)上穿行而過(guò)，陣陣鐵鐐刺人耳膜。這一聲畫糾結(jié)的妙筆處理，營(yíng)造了牢獄黑暗恐怖的氛圍，把惲代英在這生死攸關(guān)的時(shí)刻，觀眾擔(dān)憂判斷其何去何從的緊張氛圍有效地烘托出來(lái)。
去年南京市話劇團(tuán)決定排演前蘇聯(lián)著名戲劇家沃羅金的名劇之一《五個(gè)夜晚》并且請(qǐng)來(lái)了俄羅斯圣彼得堡波羅的海之家大劇院的功勛導(dǎo)演列昂納德·阿利莫夫先生來(lái)排練此劇。俄羅斯導(dǎo)演對(duì)案頭工作的重視程度使我們開(kāi)眼：講解大量的此劇的創(chuàng)作背景、此劇所處時(shí)期的時(shí)代背景，作者創(chuàng)作此劇的初衷及當(dāng)時(shí)在蘇聯(lián)產(chǎn)生的轟動(dòng)效應(yīng)和此劇在蘇聯(lián)解凍后給蘇聯(lián)戲劇、文學(xué)造成的劃時(shí)代的重大影響。具體每個(gè)人物的經(jīng)歷、民族心靈的動(dòng)蕩歷程及時(shí)代演變進(jìn)程對(duì)每個(gè)人的生活態(tài)度和世界觀的深刻影響。還有俄羅斯民族性格的共性與個(gè)性的區(qū)別、特征、生活習(xí)慣的每個(gè)細(xì)節(jié)，真是詳細(xì)之至不厭其煩。以至于在正式排練前每位演員在心中已經(jīng)存有了具體而又形象生動(dòng)的印象和每個(gè)人物應(yīng)有的雛形。在排練場(chǎng)中除了慣有的不準(zhǔn)帶手機(jī)等固有規(guī)矩外，他要求大家初期穿統(tǒng)一的排練服，一定要區(qū)別演員個(gè)人生活中上下班隨意隨性的服裝，一再?gòu)?qiáng)調(diào)排練場(chǎng)是個(gè)神圣的地方，是藝術(shù)創(chuàng)作的殿堂，不準(zhǔn)有絲毫的言語(yǔ)行動(dòng)上的褻瀆。
《五個(gè)夜晚》簡(jiǎn)潔大氣的布景設(shè)計(jì)、畫龍點(diǎn)睛的燈光處理以及每一個(gè)細(xì)致入微的道具呈現(xiàn)，都體現(xiàn)了原汁原味的俄羅斯式的風(fēng)味格調(diào)。自始至終兩張深色的大靠背椅，隨意變換位置和方向，一會(huì)兒是列寧格勒的車站、一會(huì)兒是公寓的客廳、一會(huì)兒又是電話局、一會(huì)兒是酒吧餐廳或是商場(chǎng)的庫(kù)房等等。雖然簡(jiǎn)單，但觀眾自然地就會(huì)意地接受并為之叫絕。劇中女主角塔瑪拉再次失去愛(ài)情時(shí)，應(yīng)該是悲傷的氛圍而導(dǎo)演的處理卻是歡快的圓舞曲聲中滿背景的禮花怒放。女主角情不自禁地踏著圓舞曲歡快的舞步，滿臉卻是傷心難過(guò)的漣漣淚水。男主演尹林決定與塔瑪拉分開(kāi)自己再去流浪追尋，依依不舍地環(huán)顧自己十八年前曾經(jīng)熟悉而現(xiàn)在又再次住了三天讓自己重?fù)Q生機(jī)和找回將要成就的愛(ài)情的地方，毅然決然；但導(dǎo)演要求演員走之前行裝都已齊備但一定要在女主人家里的椅子上坐一會(huì)兒。這既是俄羅斯男人做出重大決定前必須的冷靜過(guò)程，也是尹林這個(gè)人物特有的滄桑深重的性格特征。
導(dǎo)演阿利莫夫自己本身在劇院就是演員兼導(dǎo)演，在俄羅斯圣彼得堡演藝成就非凡，雖然他不懂中文，但在排練過(guò)程中他能敏銳地發(fā)覺(jué)捕捉開(kāi)拓我們演員的表情語(yǔ)氣態(tài)度和每一個(gè)戲劇行動(dòng)。戲劇在俄羅斯本身就有著悠久的傳統(tǒng)和濃厚的藝術(shù)積淀。而阿利莫夫?qū)а莨Φ咨詈?、思維敏捷、觀念新穎，許多獨(dú)有的藝術(shù)見(jiàn)解使我們受益匪淺。
上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系的李建平教授曾為南京市話劇團(tuán)導(dǎo)演話劇《平頭百姓》，此劇獲得了第七屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)和許多單項(xiàng)獎(jiǎng)，他本人也多次獲得文華導(dǎo)演獎(jiǎng)和其他戲劇導(dǎo)演大獎(jiǎng)。去年又請(qǐng)他來(lái)排演飽含南京地方色彩的大型話劇《風(fēng)雨秦淮》，此劇巡演了四十多場(chǎng)，所演之處觀眾反應(yīng)強(qiáng)烈，好評(píng)如潮，尤其是青年觀眾通過(guò)觀看此劇一改對(duì)傳統(tǒng)話劇的觀念，他們都反映此劇雖是近代中國(guó)幾十年的滄桑變遷，人物命運(yùn)的悲歡離合和家國(guó)情仇，但生動(dòng)好看、大開(kāi)大合又細(xì)致入微、引人入勝，又令人思索久久回味。導(dǎo)演的功力和手法可見(jiàn)一斑。給我們印象最深的就是李建平導(dǎo)演儒雅的氣質(zhì)、淵博的學(xué)識(shí)、觸手可及的對(duì)戲?qū)θ宋锷钊霚\出的情感分析，對(duì)南京故土角度獨(dú)特和細(xì)膩入微的感覺(jué)。
通過(guò)這些優(yōu)秀的著名導(dǎo)演及優(yōu)秀的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，他們給我們的教益是深刻的。他們共同的特點(diǎn)就是眼界開(kāi)闊、目光高遠(yuǎn)、功底扎實(shí)、觀念新穎、理念獨(dú)特。像胡宗琪導(dǎo)演在排練空閑時(shí)觀摩大量的中外戲劇作品，飛往全國(guó)各地甚至國(guó)外。觀摩任何一臺(tái)戲，事前都會(huì)認(rèn)真仔細(xì)做功課，了解那出戲的創(chuàng)作背景、作者身世以及在歷史和當(dāng)代的影響。胡宗琪導(dǎo)演在排練過(guò)程中，不問(wèn)演員資歷和身份地位，有話直說(shuō)，有要求絕不妥協(xié)，有建議循循善誘，不厭其煩，一切為了戲的整體和人物的準(zhǔn)確。跟這些導(dǎo)演排戲，既經(jīng)歷了一臺(tái)優(yōu)質(zhì)戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生的過(guò)程，無(wú)形中又使自己得到進(jìn)修和升華。他們共有的認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，既是對(duì)自己過(guò)往的名聲和成就負(fù)責(zé)，也是他們將豐富的經(jīng)驗(yàn)學(xué)識(shí)借戲傳授的自我釋放，讓我們借助他們的目光和學(xué)識(shí)開(kāi)闊自己的眼界。
作為一名藝術(shù)工作者，尤其是在自己選擇和喜愛(ài)的領(lǐng)域里想有一番成就的演員，自己的格局、城府、內(nèi)涵的存儲(chǔ)決定了技藝發(fā)揮的層次。所謂心有多大舞臺(tái)就有多大；同樣眼界有多寬領(lǐng)域就有多寬。眼界除了多看多聽(tīng)多歷練多探索多思考，使之目之所達(dá)，心有所藏，行之所有。所以，平時(shí)除了在排練場(chǎng)多看多聽(tīng)多實(shí)踐，一有觀摩演出的機(jī)會(huì)絕不放過(guò)，包括一些遠(yuǎn)不可及的中外優(yōu)秀劇目的視頻錄影；排演的空閑時(shí)間多讀書、盡可能多地涉獵多種領(lǐng)域的書籍對(duì)自己眼界的開(kāi)闊和拓展是大有益處的。
十多年來(lái)，南京市話劇團(tuán)連續(xù)多次參加全國(guó)藝術(shù)節(jié)以及各類戲劇活動(dòng)，大獎(jiǎng)也是頻頻獲得，在圈內(nèi)被行家和領(lǐng)導(dǎo)譽(yù)為中國(guó)話劇的第一方陣。劇團(tuán)為了向更高層次發(fā)展，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)屢屢做出重要決策，請(qǐng)全國(guó)一流的編導(dǎo)美燈光等等頂尖專家和團(tuán)隊(duì)指導(dǎo)、參與創(chuàng)作。來(lái)為我們的劇目建設(shè)做引領(lǐng)和定位。
十多年前，我們請(qǐng)來(lái)編寫過(guò)《商鞅》《馬蹄聲碎》《下里巴人》等享譽(yù)全國(guó)的優(yōu)秀經(jīng)典劇目的姚遠(yuǎn)先生為我們編寫南京大屠殺題材的劇本，后定名為《淪陷》。姚遠(yuǎn)先生用獨(dú)辟蹊徑的切入點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)那段歷史，通過(guò)一位外國(guó)傳教士的眼睛來(lái)目睹一對(duì)兄弟的遭遇和不同的結(jié)局。他說(shuō)故事是編的，但史實(shí)是真的。避免膚淺的表面化和空洞的情緒化，深入各個(gè)人物的內(nèi)心深處來(lái)剖析和解構(gòu)人性在那段慘痛的歷史段落，發(fā)人深省讓人久久思索。由于該劇劇本的場(chǎng)景眾多，變換復(fù)雜，很多大導(dǎo)演都不敢接。胡宗琪導(dǎo)演接到這個(gè)劇本后說(shuō)，靈魂為之一震，久久不能平靜，一種創(chuàng)作沖動(dòng)一種責(zé)任一顆良心讓他義無(wú)反顧地接下了這部戲。胡宗琪導(dǎo)演是總政的，也是全國(guó)聲譽(yù)極高的大導(dǎo)演，之前的作品就有《黃土謠》《野火春風(fēng)斗古城》等，近來(lái)享譽(yù)海內(nèi)外的陜西人藝《白鹿原》就出自他手。胡導(dǎo)的作品屢獲全國(guó)文華大獎(jiǎng)、全國(guó)五個(gè)一工程獎(jiǎng)等。胡導(dǎo)善于表現(xiàn)大題材，長(zhǎng)于刻畫性格鮮明的人物和掌控各種復(fù)雜的舞臺(tái)呈現(xiàn)。
話劇《淪陷》的導(dǎo)演處理大氣磅礴、深沉厚重而又細(xì)微至極震撼人心，獲得業(yè)內(nèi)外廣泛的好評(píng)。其中有一場(chǎng)，滿臺(tái)有被殘害的中國(guó)難民心里無(wú)限羞愧精神崩潰的自盡的漢奸，和被同歸于盡而干掉的日本鬼子等，此劇從頭至尾都是在劇情進(jìn)行中的明場(chǎng)遷換，而這場(chǎng)導(dǎo)演運(yùn)用穿著收尸隊(duì)制衣的人來(lái)搬運(yùn)滿臺(tái)的尸體，在緩慢沉重的音樂(lè)中，即保持那種營(yíng)造的氛圍又解決了難度極大的轉(zhuǎn)場(chǎng)同時(shí)交代了那個(gè)特殊時(shí)期特殊的時(shí)代情景。
大屠殺過(guò)后流血的城墻下一堆堆的遇難者，一個(gè)孤零零的少女在尸堆中撿起一個(gè)滿是煙塵火燎，殘破的布娃娃穿過(guò)舞臺(tái)，讓觀眾止不住地流下傷痛激憤的淚水。在貫穿大半舞臺(tái)的長(zhǎng)桌兩邊，一邊是痛訴日本強(qiáng)盜種種罪行的國(guó)際紅十字會(huì)的瑪利亞；一邊是心不在焉，習(xí)以為常，不屑一顧的日本領(lǐng)事。小女孩還是在走著，她沒(méi)有了家沒(méi)有了親人，她不知要走向哪里。
全劇結(jié)尾，全場(chǎng)角色目睹被炸毀的日本人的彈藥庫(kù)，緩緩轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，抗戰(zhàn)的勇士們走出敬禮，即是與劇情的氛圍融為一體的觀眾致意也是向那些為中華民族的生存而流血犧牲的先烈們致敬。日本人在全場(chǎng)蔑視的眼光中低頭上臺(tái)，已有懺悔之意的島田俯身下跪，而其他幾個(gè)日本人不服地看著他，顯示了當(dāng)時(shí)日本反動(dòng)勢(shì)力的囂張和不服。叛變的漢奸走向臺(tái)口，剛想歸入中國(guó)軍人的行列，在鄙視的目光中只好自愧地走向日本人一堆。兄弟倆同時(shí)走出鞠躬致意，又分道揚(yáng)鑣分別走到不同的陣營(yíng)，因?yàn)橐粋€(gè)為國(guó)捐軀而一個(gè)叛國(guó)投敵。最后營(yíng)救過(guò)許多中國(guó)人見(jiàn)證了那段慘烈痛楚歷史的瑪利亞走向觀眾，觀眾的掌聲匯集了太多的情感，導(dǎo)演藝術(shù)處理顯示了導(dǎo)演深厚的功力。
話劇《雨花臺(tái)》亦是胡宗琪導(dǎo)演的力作之一。此劇全國(guó)巡演已達(dá)一百一十八場(chǎng)，并且獲得了中宣部頒發(fā)的全國(guó)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。無(wú)論在任何城市任何劇場(chǎng)，不同年齡的觀眾都會(huì)被結(jié)尾烈士們帶著手銬腳鐐向幕后滾滾的火焰吸引，國(guó)際歌的和聲響起，大屏幕滾動(dòng)雨花臺(tái)犧牲的烈士姓名，情不自禁的激動(dòng)起來(lái)并熱淚盈眶。這種大氣磅礴的藝術(shù)處理無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)其高妙。在此劇第一場(chǎng)國(guó)軍軍法司長(zhǎng)王振南突審差點(diǎn)被釋放的王作林以確定就是惲代英時(shí)，有一句臺(tái)詞：“如果是惲代英，蔣校長(zhǎng)的命令——斬立決”！此時(shí)側(cè)臺(tái)響起震耳的一聲鐵鐐聲，接著一個(gè)拿槍的看守押著一位烈士在高臺(tái)上穿行而過(guò)，陣陣鐵鐐刺人耳膜。這一聲畫糾結(jié)的妙筆處理，營(yíng)造了牢獄黑暗恐怖的氛圍，把惲代英在這生死攸關(guān)的時(shí)刻，觀眾擔(dān)憂判斷其何去何從的緊張氛圍有效地烘托出來(lái)。
去年南京市話劇團(tuán)決定排演前蘇聯(lián)著名戲劇家沃羅金的名劇之一《五個(gè)夜晚》并且請(qǐng)來(lái)了俄羅斯圣彼得堡波羅的海之家大劇院的功勛導(dǎo)演列昂納德·阿利莫夫先生來(lái)排練此劇。俄羅斯導(dǎo)演對(duì)案頭工作的重視程度使我們開(kāi)眼：講解大量的此劇的創(chuàng)作背景、此劇所處時(shí)期的時(shí)代背景，作者創(chuàng)作此劇的初衷及當(dāng)時(shí)在蘇聯(lián)產(chǎn)生的轟動(dòng)效應(yīng)和此劇在蘇聯(lián)解凍后給蘇聯(lián)戲劇、文學(xué)造成的劃時(shí)代的重大影響。具體每個(gè)人物的經(jīng)歷、民族心靈的動(dòng)蕩歷程及時(shí)代演變進(jìn)程對(duì)每個(gè)人的生活態(tài)度和世界觀的深刻影響。還有俄羅斯民族性格的共性與個(gè)性的區(qū)別、特征、生活習(xí)慣的每個(gè)細(xì)節(jié)，真是詳細(xì)之至不厭其煩。以至于在正式排練前每位演員在心中已經(jīng)存有了具體而又形象生動(dòng)的印象和每個(gè)人物應(yīng)有的雛形。在排練場(chǎng)中除了慣有的不準(zhǔn)帶手機(jī)等固有規(guī)矩外，他要求大家初期穿統(tǒng)一的排練服，一定要區(qū)別演員個(gè)人生活中上下班隨意隨性的服裝，一再?gòu)?qiáng)調(diào)排練場(chǎng)是個(gè)神圣的地方，是藝術(shù)創(chuàng)作的殿堂，不準(zhǔn)有絲毫的言語(yǔ)行動(dòng)上的褻瀆。
《五個(gè)夜晚》簡(jiǎn)潔大氣的布景設(shè)計(jì)、畫龍點(diǎn)睛的燈光處理以及每一個(gè)細(xì)致入微的道具呈現(xiàn)，都體現(xiàn)了原汁原味的俄羅斯式的風(fēng)味格調(diào)。自始至終兩張深色的大靠背椅，隨意變換位置和方向，一會(huì)兒是列寧格勒的車站、一會(huì)兒是公寓的客廳、一會(huì)兒又是電話局、一會(huì)兒是酒吧餐廳或是商場(chǎng)的庫(kù)房等等。雖然簡(jiǎn)單，但觀眾自然地就會(huì)意地接受并為之叫絕。劇中女主角塔瑪拉再次失去愛(ài)情時(shí)，應(yīng)該是悲傷的氛圍而導(dǎo)演的處理卻是歡快的圓舞曲聲中滿背景的禮花怒放。女主角情不自禁地踏著圓舞曲歡快的舞步，滿臉卻是傷心難過(guò)的漣漣淚水。男主演尹林決定與塔瑪拉分開(kāi)自己再去流浪追尋，依依不舍地環(huán)顧自己十八年前曾經(jīng)熟悉而現(xiàn)在又再次住了三天讓自己重?fù)Q生機(jī)和找回將要成就的愛(ài)情的地方，毅然決然；但導(dǎo)演要求演員走之前行裝都已齊備但一定要在女主人家里的椅子上坐一會(huì)兒。這既是俄羅斯男人做出重大決定前必須的冷靜過(guò)程，也是尹林這個(gè)人物特有的滄桑深重的性格特征。
導(dǎo)演阿利莫夫自己本身在劇院就是演員兼導(dǎo)演，在俄羅斯圣彼得堡演藝成就非凡，雖然他不懂中文，但在排練過(guò)程中他能敏銳地發(fā)覺(jué)捕捉開(kāi)拓我們演員的表情語(yǔ)氣態(tài)度和每一個(gè)戲劇行動(dòng)。戲劇在俄羅斯本身就有著悠久的傳統(tǒng)和濃厚的藝術(shù)積淀。而阿利莫夫?qū)а莨Φ咨詈?、思維敏捷、觀念新穎，許多獨(dú)有的藝術(shù)見(jiàn)解使我們受益匪淺。
上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系的李建平教授曾為南京市話劇團(tuán)導(dǎo)演話劇《平頭百姓》，此劇獲得了第七屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)和許多單項(xiàng)獎(jiǎng)，他本人也多次獲得文華導(dǎo)演獎(jiǎng)和其他戲劇導(dǎo)演大獎(jiǎng)。去年又請(qǐng)他來(lái)排演飽含南京地方色彩的大型話劇《風(fēng)雨秦淮》，此劇巡演了四十多場(chǎng)，所演之處觀眾反應(yīng)強(qiáng)烈，好評(píng)如潮，尤其是青年觀眾通過(guò)觀看此劇一改對(duì)傳統(tǒng)話劇的觀念，他們都反映此劇雖是近代中國(guó)幾十年的滄桑變遷，人物命運(yùn)的悲歡離合和家國(guó)情仇，但生動(dòng)好看、大開(kāi)大合又細(xì)致入微、引人入勝，又令人思索久久回味。導(dǎo)演的功力和手法可見(jiàn)一斑。給我們印象最深的就是李建平導(dǎo)演儒雅的氣質(zhì)、淵博的學(xué)識(shí)、觸手可及的對(duì)戲?qū)θ宋锷钊霚\出的情感分析，對(duì)南京故土角度獨(dú)特和細(xì)膩入微的感覺(jué)。
通過(guò)這些優(yōu)秀的著名導(dǎo)演及優(yōu)秀的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，他們給我們的教益是深刻的。他們共同的特點(diǎn)就是眼界開(kāi)闊、目光高遠(yuǎn)、功底扎實(shí)、觀念新穎、理念獨(dú)特。像胡宗琪導(dǎo)演在排練空閑時(shí)觀摩大量的中外戲劇作品，飛往全國(guó)各地甚至國(guó)外。觀摩任何一臺(tái)戲，事前都會(huì)認(rèn)真仔細(xì)做功課，了解那出戲的創(chuàng)作背景、作者身世以及在歷史和當(dāng)代的影響。胡宗琪導(dǎo)演在排練過(guò)程中，不問(wèn)演員資歷和身份地位，有話直說(shuō)，有要求絕不妥協(xié)，有建議循循善誘，不厭其煩，一切為了戲的整體和人物的準(zhǔn)確。跟這些導(dǎo)演排戲，既經(jīng)歷了一臺(tái)優(yōu)質(zhì)戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生的過(guò)程，無(wú)形中又使自己得到進(jìn)修和升華。他們共有的認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，既是對(duì)自己過(guò)往的名聲和成就負(fù)責(zé)，也是他們將豐富的經(jīng)驗(yàn)學(xué)識(shí)借戲傳授的自我釋放，讓我們借助他們的目光和學(xué)識(shí)開(kāi)闊自己的眼界。
