劉曉東 王 胤 (南寧師范大學，廣西 南寧 530000)

《胡桃夾子和四個王國》這部電影主要講述了這樣一個故事：女主角克拉拉一直在尋找一把鑰匙——這把與眾不同的鑰匙將可以開啟已故母親裝有無價之寶的盒子。在教父德羅塞爾梅耶舉辦的一次節(jié)日聚會上，一根金線指引著她找到了這把夢寐以求的鑰匙，結(jié)果陰差陽錯在瞬間消失進入一個陌生而神秘的平行世界。在平行世界里，克拉拉結(jié)識了士兵菲利普、一群老鼠，以及分別掌管雪花王國、鮮花王國、糖果王國的三位國王?？死头评毡仨氂赂业亟邮艿谒奈粐酢┚獘寢尩目简灒拍軌蛘一罔€匙，并將和平重新帶回這個搖搖欲墜的平行世界。最后克拉拉通過自己的努力勇敢地戰(zhàn)勝了困難，同時也實現(xiàn)了其自身的升華。《胡桃夾子和四個王國》這一電影在反派的塑造中通過熟練運用人物對比、合理設置矛盾與劇情發(fā)展的關(guān)系以及完善人物造型的方式，來進行電影反派的塑造，使得電影的反派塑造更加有特色，促進電影的深入性表達。

一、熟練運用人物對比

在《胡桃夾子和四個王國》這部電影中，通過熟練運用人物對比的方式，將人物面對不同問題時的選擇進行對比，有效地突出了某一人物的性格特點。在運用人物對比的過程中，電影通過克拉拉與生姜媽媽的對比，菲利普與生姜媽媽的對比以及三位國王與生姜媽媽的對比實現(xiàn)了對生姜媽媽這一反派角色的塑造，下文將對這些對比進行深入性闡述。

(一)克拉拉與生姜媽媽對比，突出反派的善妒心理

在《胡桃夾子和四個王國》中，女主角克拉拉是一個堅強獨立的小女孩，因為觸動了平行世界的機關(guān)，克拉拉來到了一個陌生的世界，盡管在一開始來到這個世界的時候，克拉拉想過放棄，但是種種信念還是讓她堅持了下來。所以這個人物在電影的后期逐漸變得強大勇敢，而且在面對問題的時候，往往樂觀自信。而生姜媽媽這一反派角色與克拉拉相比，其嫉妒心強，在面對諸多問題的時候，生姜媽媽往往不能夠正視自己的內(nèi)心。生姜媽媽和克拉拉這一角色在電影中能夠進行充分的對比，通過這兩個人物的合理性對比，觀眾能夠?qū)ι獘寢屵@一反派角色的嫉妒心理有更加全面的了解。同時，為了實現(xiàn)電影的深層次教育，童話故事電影需要對反派人物性格中的缺點進行放大，在電影的結(jié)尾對反派進行制裁，以此來教育觀眾:擁有像反派一樣的心理以及性格是完全不正確的。如此一來，實現(xiàn)了電影自身的深入性表達。

(二)菲利普與生姜媽媽對比，突出反派的膽怯心理

在《胡桃夾子和四個王國》這部電影中，菲利普是克拉拉的伙伴，和克拉拉比起來，菲利普同樣勇敢，而且與克拉拉不同的是，菲利普本身就是屬于這個平行世界的人，因此在對待各種事物的看法上，菲利普具有這個世界所有人看待這一問題的共通性。因此菲利普與生姜媽媽唯一的共同點就是，他們都是這個平行世界的居住者。菲利普對這一世界的諸多事情的看待角度都較為獨特，也是在這種獨特視角的作用下，菲利普這一人物中的勇敢特點開始顯現(xiàn)。而生姜媽媽作為第四王國的統(tǒng)治者，她的暴政已經(jīng)引起了許多人的不滿。但是從另一個角度來說，生姜媽媽進行暴虐統(tǒng)治，其實也是對她自身性格中的膽怯心理的掩蓋。正是因為生姜媽媽對自身的統(tǒng)治沒有信心，擔心自己的國家會在自己的統(tǒng)治中走向衰敗，所以她才用暴虐的統(tǒng)治來掩蓋自己的內(nèi)心。如此一來，生姜媽媽這一反派角色與菲利普這一角色進行對比，突出了生姜媽媽膽怯的心理，同時在這種心理的作用下，生姜媽媽這一人物的命運走向更加符合常理，有利于電影的整體性敘述。

(三)三位國王與生姜媽媽的對比，突出反派的自卑心理

在《胡桃夾子和四個王國》中，電影還通過三個國王與生姜媽媽進行對比的方式，突出了生姜媽媽這一反派的自卑心理。這三位國王分別掌管雪花王國、鮮花王國、糖果王國，她們把自己的國家治理得井井有條，深受人民愛戴，但是對于生姜媽媽而言，她對自己的國家治理十分暴虐，這使得生姜媽媽的心理出現(xiàn)嚴重扭曲，在和其他三位國王的對比之下，生姜媽媽對自身的定位產(chǎn)生自卑的情緒，但是這種情緒又不可能通過治理好國家進行疏解，因此生姜媽媽只能更加嚴苛地進行自身的殘暴統(tǒng)治，以此來保證其心理得到平衡。如此一來，電影通過對其他三個國王以及生姜媽媽進行對比的方式，突出了生姜媽媽的自卑心理?！逗見A子和四個王國》這一童話電影在進行生姜媽媽這一反派的塑造中，正是抓住了生姜媽媽這一人物特點。此外，在電影的表達中，通過對生姜媽媽這一反派的處事特點進行表達，也突出了生姜媽媽的自卑心理，為電影后續(xù)的表達奠定了基礎。

二、合理設置矛盾與劇情發(fā)展的關(guān)系

在《胡桃夾子和四個王國》這部童話電影的表達中，還通過合理設置矛盾的方式，突出了對生姜媽媽這一反派的深入性塑造，下文將對電影中矛盾與劇情的展開方式進行深入性探討。

(一)矛盾豐富劇情，推動反派塑造的大眾性

所謂的矛盾豐富劇情，是指《胡桃夾子和四個王國》這部電影在進行自身矛盾的推進和發(fā)展時，通過把矛盾與劇情進行結(jié)合的方式，實現(xiàn)了自身對于反派塑造的大眾性。在電影中，生姜媽媽百般阻撓克拉拉尋找到鑰匙，甚至派出精銳部隊阻止克拉拉的行動。在這個過程中，克拉拉所尋找的鑰匙就是電影中矛盾的根源，正是因為電影的情節(jié)都是以克拉拉所尋找的鑰匙為主體進行發(fā)展的，才使得電影的劇情表達更加豐富，電影對反派塑造的力度也越來越強。通過電影矛盾的合理性設置，電影的劇情能夠得到深入性的發(fā)展。而在劇情的發(fā)展中，再進行電影反派的塑造，往往能夠使得反派的教育性意義更強。在《胡桃夾子和四個王國》這部電影中，生姜媽媽最后被打敗，嘗到了自己種下的惡果，在這個過程中，生姜媽媽這一反派角色的塑造更加立體，飽滿的人物塑造貫穿始終，人物的教育性意義也在電影的最后得到深化，即:做人不能夠像生姜媽媽一樣自私自利，嫉妒心強，否則就會有和生姜媽媽一樣的后果。

(二)劇情反向推動矛盾，促進反派塑造的合理性

在電影的創(chuàng)作中，人物的走向以及性格特點應該合理，電影創(chuàng)作出來的人物要能夠讓觀眾信服，這樣一來電影的人物尤其是反派人物的表達才能夠真正實現(xiàn)自身的發(fā)展特點。而在《胡桃夾子和四個王國》中通過對人物的塑造，實現(xiàn)了劇情對矛盾的反向推動發(fā)展，而這一推動過程的載體便是生姜媽媽這一反派角色。在對生姜媽媽進行塑造的過程中，電影時刻記得對這一角色進行合理性塑造，觀眾在觀看的過程中，能夠意識到生姜媽媽代表的正是生活中的那些小人，他們會因為電影的整體劇情走向而對電影的表達更加信服，而且在觀看的過程中，觀眾能夠?qū)⑸獘寢屵@一角色同生活中的其他現(xiàn)實人物進行比較，在比較的過程中，觀眾會把對現(xiàn)實生活中人物的感情代入到角色里，在觀看到電影后續(xù)生姜媽媽的沒落時，觀眾會對自身的情感有一種發(fā)泄性意味。從而使得生姜媽媽這一反派角色的出現(xiàn)更加具有代表性和合理性。

(三)劇情連接矛盾發(fā)展，加強人物與原著關(guān)聯(lián)

在《胡桃夾子和四個王國》這部電影的表達中，還通過對劇情以及矛盾的連接性作用實現(xiàn)了其自身人物的構(gòu)建，同時通過加強人物與原著的關(guān)聯(lián)，使得生姜媽媽這一反派角色在其他角色的襯托下更加邪惡。電影《胡桃夾子和四個王國》是根據(jù)書籍改編而成的，這部電影的原著名字叫《胡桃夾子與老鼠國王》，作者為霍夫曼。大致是講小女孩瑪麗·斯博塔在圣誕夜晚收到胡桃夾子士兵禮物，夜里幫助他跟老鼠戰(zhàn)斗，進入童話王國的故事。電影對原著進行了改編，在電影中，書中的主角成了女主角克拉拉的母親，正是電影與原著中的這一人物關(guān)系，深化了女主角與平行世界的聯(lián)系，正是因為生姜媽媽與女主角的母親有矛盾，所以才有了后續(xù)對女主角的百般刁難。電影演到這里對人物之間錯綜復雜的恩怨關(guān)系進行了整理，觀眾在觀看的過程中也能夠?qū)ι獘寢屵@一反派人物的性格特點有更加深入的理解。

三、完善人物造型

在《胡桃夾子和四個王國》的表達中，通過對生姜媽媽服裝造型、發(fā)型以及動作擺動的設計，對生姜媽媽這一人物進行了豐滿。下文將對以上各點進行深入性分析。

(一)服飾搭配強化，服務人物性格特點

從四大王國的國民服飾可以看出，導演把王國子民的服飾定位在18世紀華麗麗的洛可可時期，具有典型的洛可可式風格的鐘罩形裙撐，背后的流蘇，巨大白色的假發(fā)以及男士五分褲加及膝長襪，這些人物造型具有歐洲傳統(tǒng)服飾特色，但是又不拘泥于框架之內(nèi)。通過服裝特色與人物表達的結(jié)合，往往能夠?qū)崿F(xiàn)電影對人物的深層次表達。例如在電影對生姜媽媽這一反派角色進行造型塑造的過程中，通過強化服裝色彩搭配的方式，使得生姜媽媽的這一人物性格特點更加突出鮮明。生姜媽媽的服裝是一款粉色百褶裙，粉色代表著少女心，但是同時也代表著與生姜媽媽年齡的不相符合。生姜媽媽的年齡已經(jīng)過了少女時期，所以她在面對克拉拉的時候，嫉妒心增強，她沒有對自己所擁有的東西進行審視，反而對別人擁有的東西更為關(guān)心，這是這一人物嫉妒心理嚴重的根源。如此一來，電影通過強化生姜媽媽這一人物色彩搭配的方式，實現(xiàn)了對其人物特點的分析。

(二)發(fā)型特色優(yōu)化，強化人物性格表達

在電影中，生姜媽媽具有一頭粉色的頭發(fā)，粉色有紅色的屬性，這也預示著生姜媽媽的脾氣偏向于暴躁，暴躁的性格使得這一人物的膽怯心理更為嚴重，她企圖通過暴躁來掩蓋自己的膽怯心理，以此來實現(xiàn)與周圍環(huán)境的融入。在童話電影的創(chuàng)作中，反派通常具有造型和性格特點的聯(lián)系，例如在《愛麗絲夢游仙境》中，女國王也是一個暴虐的君主，因為天生與別人不同(頭大)，女國王一直處在膽怯之中，長久以來壓抑的性格造成女國王后期的暴政。而且在《愛麗絲夢游仙境》中，女國王也有一頭夸張的長發(fā)，這兩部電影都是通過這一夸張的發(fā)型，表達出反派的怪誕心理，他們的發(fā)型與眾不同，正像他們的內(nèi)心一樣，始終和別人不同，想要讓別人認同自己，但是由于膽怯又羞于開口，最終造成自身表達的缺失。使得反派的性格暴戾乖張，不被認可。如此一來，電影通過發(fā)型的特色反映人物內(nèi)心，強化了對反派人物的表達。

(三)動作設計夸張，突出人物性格內(nèi)核

在《胡桃夾子和四個王國》這一類童話電影的表達中，還通過加強動作設計的方式，對人物的表達內(nèi)核進行了突出。以生姜媽媽為例，其在電影中的動作設計都較為夸張，在這種夸張的肢體語言下，生姜媽媽這一人物的內(nèi)心活動被表達得淋漓盡致。在電影中有這樣一幕:生姜媽媽對著鏡子夸贊女主角克拉拉，但是手部的動作卻直接出賣了她，她并不是真心想幫助克拉拉，所有的一切都是因為生姜媽媽的陰謀而展開的。如此一來，電影通過對生姜媽媽這一人物的動作設計，強化了這一人物的內(nèi)心活動，使得生姜媽媽這一反派人物與其他正面角色的對比性更強，有利于《胡桃夾子和四個王國》這部電影的論述。

四、結(jié)語

《胡桃夾子和四個王國》作為一部優(yōu)秀的童話電影，其在反派的塑造上有極大的成功性。其通過熟練運用人物對比、合理設置矛盾與劇情發(fā)展的關(guān)系以及完善人物造型的方式，來進行電影反派的塑造，實現(xiàn)了電影基于反派表達的教育性意義，使得電影在保留童心的基礎上進行精神內(nèi)核層面的表達，實現(xiàn)了電影自身的頓悟與升華。