梁炳輝 (桂林電子科技大學(xué)，廣西 桂林 541004)

2018年是中國(guó)改革開(kāi)放40周年，在這一重要的時(shí)代節(jié)點(diǎn)，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)集中完成了一批以改革開(kāi)放為核心主題的優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)電影，其中，長(zhǎng)春電影制片廠出品的《黃大年》等9部影片入選國(guó)家電影局慶祝改革開(kāi)放40周年的重點(diǎn)影片推介展映名單，《黃大年》以地球物理科學(xué)家、國(guó)家戰(zhàn)略科學(xué)家黃大年為人物原型，采用半紀(jì)實(shí)的拍攝手法講述了海外歸國(guó)的科研工作者為國(guó)家、為科研事業(yè)奉獻(xiàn)拼搏的故事。另外8部重點(diǎn)影片分別是講述熱情淳樸的方春天在村長(zhǎng)一職上恪盡職守故事的《春天的馬拉松》、描繪了深圳不起眼的小店中三代人的生命軌跡的《照相師》、講述交通系統(tǒng)建筑工人生活故事的《大路朝天》、講述東西部結(jié)合精準(zhǔn)扶貧故事的《閩寧鎮(zhèn)》、展現(xiàn)中國(guó)信息科技革命中個(gè)人創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)故事的《中國(guó)合伙人2》、頌揚(yáng)中國(guó)共產(chǎn)黨員干部帶領(lǐng)鄉(xiāng)村群眾鑿天渠脫貧致富故事的《天渠》，以及打造在新時(shí)代選擇回歸故土建設(shè)家鄉(xiāng)的青年農(nóng)民形象的《熱土》。9部影片以電影語(yǔ)言回顧了改革開(kāi)放40年的偉大歷史進(jìn)程，用敘事與鏡頭呈現(xiàn)出改革開(kāi)放40年祖國(guó)所取得的巨大成就，謳歌了改革開(kāi)放以來(lái)以創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神，講述了中國(guó)在新時(shí)代發(fā)生的感人故事。從脫貧致富的鄉(xiāng)村、創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)的青年，到無(wú)私奉獻(xiàn)的普通勞動(dòng)者和科研工作者，9部影片從不同的角度反映了現(xiàn)實(shí)的中國(guó)社會(huì)和人民在改革開(kāi)放歷程中所揮灑的汗水和收獲的碩果，描繪了中華大地上發(fā)展洪流的波瀾壯闊和人民奮斗的圖景。

一、中國(guó)主旋律電影的發(fā)展

在改革開(kāi)放至今的40年中，中國(guó)社會(huì)取得了許多輝煌的成就。如果說(shuō)電影的藝術(shù)表達(dá)可以濃縮整個(gè)歷史長(zhǎng)河的光影，那么主旋律電影則是改革開(kāi)放40年來(lái)中國(guó)社會(huì)發(fā)展的縮影。鄧小平同志曾說(shuō)：“一切宣傳真善美的都是主旋律電影。”主旋律電影是擔(dān)負(fù)著時(shí)代精神宣揚(yáng)和意識(shí)形態(tài)塑造功能的影片形式，它在“重現(xiàn)歷史、表達(dá)現(xiàn)今和憧憬未來(lái)”的光影呈現(xiàn)中啟迪著人民大眾的藝術(shù)情感和人文思考。

主旋律電影的概念在中國(guó)是隨著改革開(kāi)放制度的施行而提出的，旨在“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”，1987年，“主旋律”作為正式概念被應(yīng)用于電影創(chuàng)作領(lǐng)域。然而20世紀(jì)70年代末80年代初時(shí)，中國(guó)電影市場(chǎng)上就出現(xiàn)采集于重大歷史真實(shí)事件的影片，如紀(jì)實(shí)的《四渡赤水》(1983)、《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》(1986)、《西安事變》(1981)、《大渡河》(1980)等和描寫(xiě)人物的影片《孫中山》(1986)。

在這之后，膾炙人口的主旋律佳作層出不窮。如場(chǎng)面宏大的《開(kāi)國(guó)大典》(1989)、《開(kāi)天辟地》(1991)、《大決戰(zhàn)之遼沈戰(zhàn)役》(1991)、《大決戰(zhàn)之淮海戰(zhàn)役》(1991)、《百色起義》(1989)、《巍巍昆侖》(1988)等，敘事完整的《重慶談判》(1993)、《開(kāi)天辟地》(1991)、《決戰(zhàn)之后》(1991)、《紅櫻桃》(1995)、《鳳凰琴》(1993)等，弘揚(yáng)人物精神的《周恩來(lái)》(1992)、《毛澤東和他的兒子》(1991)、《焦裕祿》(1990)、《孔繁森》(1996)等。這些經(jīng)典佳作為我國(guó)主旋律電影的制作技術(shù)、敘事創(chuàng)作和發(fā)展方向提供了新的思路和可能性。

1996年，電影對(duì)精神思想的傳達(dá)與引導(dǎo)作用被國(guó)家日益重視。在領(lǐng)導(dǎo)人的鼓勵(lì)下，優(yōu)秀的主旋律影片層出不窮。如《法官媽媽》(2001)、《離開(kāi)雷鋒的日子》(1996)、《黃河絕戀》(1999)、《大轉(zhuǎn)折》(1996)、《紅河谷》(1999)、《國(guó)歌》(1999)、《喜蓮》(1996)、《長(zhǎng)征》(2001)、《橫空出世》(1999)、《那山那人那狗》(1999)、《我的父親母親》(1999)、《成吉思汗》(1998)、《我的1919》(1999)、《一個(gè)都不能少》(1999)、《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》(1997)、《春天的狂想》(1998)、《緊急迫降》(2000)、《男婦女主任》(1999)等，主旋律電影也因類(lèi)型片元素的加入增添了敘事方面的觀影趣味。

進(jìn)入21世紀(jì)后，商業(yè)元素的影響蔓延到影視界，影視技術(shù)迎來(lái)了大的進(jìn)步和革新，藝術(shù)展現(xiàn)方式的創(chuàng)新與深邃主題精神的耦合，使《太行山上》(2005)、《首席執(zhí)行官》(2002)、《沖出亞馬遜》(2002)、《鄧小平》(2003)、《驚濤駭浪》(2003)、《生死抉擇》(2000)、《張思德》(2004)等優(yōu)秀影片映入觀眾眼簾，這些影片制作精良，將商業(yè)片的流行元素、類(lèi)型片的敘事特征雜糅進(jìn)主旋律電影的主題表達(dá)和精神展現(xiàn)之中，豐富并提升了觀眾的視聽(tīng)體驗(yàn)和審美知覺(jué)，刺激了新時(shí)期的影視藝術(shù)創(chuàng)作高潮。

在中國(guó)主旋律電影發(fā)展的歷程中，長(zhǎng)春電影制片廠的發(fā)展?jié)饪s了中國(guó)電影行業(yè)生命軌跡。長(zhǎng)春電影制片廠成立于1945年，是新中國(guó)的第一家電影制片廠，曾創(chuàng)造了新中國(guó)電影史上的七個(gè)第一，73年來(lái),長(zhǎng)春電影制片廠累計(jì)創(chuàng)作拍攝和譯制各種影片3100多部。改革開(kāi)放以來(lái)，長(zhǎng)春電影制片廠創(chuàng)作了《人到中年》(1982)、《開(kāi)國(guó)大典》(1989)、《辛亥革命》(2011)、《蔣筑英》(1992)等展現(xiàn)新時(shí)代人文精神和民族文化的靈魂之作，為提升民族凝聚力提供文化食糧，為時(shí)代進(jìn)步貢獻(xiàn)了精神力量。進(jìn)入21世紀(jì)后，長(zhǎng)影在原創(chuàng)影片中堅(jiān)持電影創(chuàng)作的“人民基礎(chǔ)”核心導(dǎo)向，創(chuàng)作拍攝了《守邊人》(2017)、《老阿姨》(2016)、《任長(zhǎng)霞》(2005)、《索道醫(yī)生》(2012)等謳歌主旋律精神和核心價(jià)值觀的優(yōu)秀作品，為時(shí)代精神的傳遞、社會(huì)主義核心價(jià)值觀的塑造和主流意識(shí)形態(tài)的固化提供了精神力量。長(zhǎng)影創(chuàng)作的主旋律電影，獲得了國(guó)家和社會(huì)的廣泛認(rèn)可。2013年，電影《索道醫(yī)生》獲得第15屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)、第16屆上海國(guó)際電影節(jié)最佳影片提名和組委會(huì)特別獎(jiǎng)與第13屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”?！独习⒁獭吩?016年獲得第13屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)，在2017年獲得第24屆北京大學(xué)生電影節(jié)組委會(huì)大獎(jiǎng)和最佳男演員提名，在2018年獲得第17屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)，并榮獲第14屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”?！妒剡吶恕帆@得第17屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片提名、第4屆中澳電影節(jié)三項(xiàng)大獎(jiǎng)，并被中宣部確定為向黨的十九大獻(xiàn)禮重點(diǎn)影片。2018年的《黃大年》在國(guó)家電影局的改革開(kāi)放獻(xiàn)禮中被確定為重點(diǎn)影片進(jìn)行宣傳推介。

在改革開(kāi)放的40年中，中國(guó)主旋律電影和長(zhǎng)春電影制片廠都經(jīng)歷了不斷的發(fā)展變化。在電影藝術(shù)的創(chuàng)作方面，將敘事的焦點(diǎn)從歷史革命題材和英雄偉人轉(zhuǎn)向了貼近人民群眾生活的平凡人物和平凡崗位，逐漸淡化了主旋律電影最初的宣傳教育功能，回歸電影藝術(shù)天然的觀賞性和藝術(shù)表達(dá)，并且緊跟市場(chǎng)潮流，加入了類(lèi)型化的拍攝手法和商業(yè)片的流行元素，形成了具有中國(guó)特色的主旋律電影模式。影片《黃大年》作為新時(shí)期主旋律電影的代表之作，無(wú)論在拍攝過(guò)程中還是影片的視覺(jué)與主題的呈現(xiàn)方面，都體現(xiàn)了主旋律電影在新時(shí)期的突破和創(chuàng)新。

二、《黃大年》的歷史進(jìn)步與現(xiàn)實(shí)意義

長(zhǎng)春電影制片廠自成立以來(lái)，拍攝過(guò)多部以弘揚(yáng)時(shí)代人物精神為主題的影片，如改革開(kāi)放之前《趙一曼》(1950)、《董存瑞》(1955)、《花木蘭》(1998)、《劉三姐》(1960)等，改革開(kāi)放之后的《吉鴻昌》(1979)、《杜十娘》(1981)、《譚嗣同》(1984)、《蔣筑英》(1992)、《青年劉伯承》(1996)、《任長(zhǎng)霞》(2005)、《戰(zhàn)將周希漢》(2013)等影片，都反映了特定時(shí)期主旋律電影所具備的時(shí)代特色。2018年上映的《黃大年》，在繼承長(zhǎng)影歷史上時(shí)代楷模影片拍攝經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)了長(zhǎng)春電影制片廠乃至中國(guó)主旋律電影在改革開(kāi)放歷史征程中的前進(jìn)邏輯與現(xiàn)實(shí)意義。

在影片的拍攝過(guò)程中，從導(dǎo)演、演員到攝制組的工作人員，都秉承著“專(zhuān)業(yè)、真誠(chéng)、真實(shí)”的工匠精神，他們尊重對(duì)人物的真實(shí)性表達(dá)，力爭(zhēng)做到人物精神的現(xiàn)實(shí)主義展現(xiàn)。主演黃大年的國(guó)家話劇院一級(jí)演員張秋歌以零片酬參演，為了演好黃大年工作中不舍晝夜、廢寢忘食的科研狀態(tài)，他堅(jiān)持每天只睡兩三個(gè)小時(shí)。導(dǎo)演成科更是表示：“影片得到了吉林省委宣傳部高度重視，長(zhǎng)影集團(tuán)牽頭組建了專(zhuān)業(yè)化團(tuán)隊(duì)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)走遍了5省6市，采訪了將近140位當(dāng)事人，了解黃大年生前的各種事跡、生活的細(xì)節(jié)、性格的細(xì)節(jié)，以保證文學(xué)劇本和影片的創(chuàng)作真實(shí)、感人、細(xì)膩。我們用真實(shí)來(lái)創(chuàng)作這部作品，未來(lái)大家可以在影片中看到我們辛勤勞動(dòng)的成果。”在影片的呈現(xiàn)中，我們能夠切實(shí)感受到劇組成員的真誠(chéng)與融入的情感。整部影片在人物設(shè)置、情節(jié)設(shè)置、影像表達(dá)和類(lèi)型化策略等方面都展現(xiàn)出了主旋律電影新的生命力。

作為現(xiàn)實(shí)題材影片，在人物設(shè)置方面，《黃大年》打破了主旋律電影中固有的定型的兩極化人物設(shè)置模式，并沒(méi)有設(shè)置完全定性為貪婪、自私、為利益不擇手段的反面人物，與角色黃大年產(chǎn)生交集的對(duì)手角色，都沒(méi)有絕對(duì)意義上的正反之分，性格特征和思想意識(shí)都是日常生活中最常見(jiàn)的類(lèi)型，甚至每一位觀眾都可以在其身上找到自己的影子。影片僅僅以這些人物形象中所展現(xiàn)的人性的弱點(diǎn)和社會(huì)的常態(tài)化現(xiàn)象作為沖突點(diǎn)來(lái)打造戲劇效果，展現(xiàn)黃大年人物形象的主旋律精神和核心價(jià)值觀，如此設(shè)置更加能夠觸動(dòng)觀眾深入感懷與思考。在情節(jié)設(shè)置方面，《黃大年》也打破了主旋律電影一貫的靠設(shè)置困難推進(jìn)劇情發(fā)展的套路，而是創(chuàng)新性地運(yùn)用情感推進(jìn)。在影片前中后段的三個(gè)關(guān)鍵情節(jié)，愛(ài)國(guó)之情、強(qiáng)國(guó)之夢(mèng)和報(bào)國(guó)之志三種情感設(shè)置發(fā)揮了推動(dòng)敘事的主要作用。令人印象深刻的是在影片中段，黃大年賭氣回家后在與女兒的通話中含淚凝視妻子的片段，短短的兩分鐘時(shí)間內(nèi)并沒(méi)有過(guò)多的對(duì)白臺(tái)詞，但是從黃大年扮演者張秋歌極力隱忍的淚水，觀眾能夠感受到人物角色種種的不易與不甘，感受到千百倍于影片所輕描淡寫(xiě)的困難與阻礙，這種情感厚積薄發(fā)，勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)的臺(tái)詞表達(dá)，切實(shí)拉近了觀眾與人物角色的情感距離，利用情感的力量感染觀眾陷入人物的思想旋渦，真實(shí)具體地感受到人物所蘊(yùn)含的精神之偉大。

在電影《黃大年》的藝術(shù)表達(dá)之中，充分地調(diào)動(dòng)了商業(yè)化電影中的流行元素和類(lèi)型化電影中的類(lèi)型元素。在影片拍攝過(guò)程中，對(duì)于黃大年的眾多科研成果，攝制組均采用三維動(dòng)畫(huà)、電腦合成等高科技手段制作完成。無(wú)論是海面上的深海探測(cè)搜尋作業(yè)，還是無(wú)人機(jī)設(shè)計(jì)研發(fā)與深地探測(cè)試驗(yàn)，都為觀眾的觀影帶來(lái)國(guó)際影視潮流中的奇觀感受，在影視畫(huà)面中創(chuàng)造出高精尖科學(xué)領(lǐng)域的真實(shí)感、儀式感和視覺(jué)沖擊。在類(lèi)型化改造方面，影片完成了時(shí)代楷模人物精神弘揚(yáng)和現(xiàn)實(shí)主義題材劇情片的結(jié)合與統(tǒng)一，在尊重人物精神傳遞的前提下，利用細(xì)節(jié)情節(jié)的筆墨微調(diào)增加電影的戲劇表達(dá)效果，敘事文本緊湊合理，情節(jié)與人物設(shè)置緊緊圍繞劇情推動(dòng)和主題表達(dá)。最讓人驚喜的是，影片完全沒(méi)有表現(xiàn)出主旋律電影宣傳教育屬性的高高在上之感，而是接軌于市場(chǎng)，貼近于大眾心理，關(guān)注到大眾情緒，利用情感渲染的方式徐徐將人物精神注入觀眾心間，同時(shí)也展現(xiàn)出長(zhǎng)春電影制片廠的主旋律影片創(chuàng)作在創(chuàng)新立意與人文關(guān)懷方面所做的努力。長(zhǎng)春電影制片廠主旋律電影《黃大年》的視聽(tīng)呈現(xiàn)，不僅在敘事內(nèi)容上展現(xiàn)出時(shí)代楷模人物的核心價(jià)值觀和主流意識(shí)形態(tài)，也在電影創(chuàng)作模式發(fā)展上體現(xiàn)出改革開(kāi)放的歷史進(jìn)步邏輯，并且為中國(guó)主旋律電影未來(lái)發(fā)展的類(lèi)型化轉(zhuǎn)變和商業(yè)電影的主旋律改造提供了有價(jià)值的參考，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)價(jià)值。

三、結(jié)語(yǔ)

長(zhǎng)春電影制片廠在影片《黃大年》的創(chuàng)作中，摒棄了風(fēng)格單一的主旋律電影創(chuàng)作模式，在堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作主旨下，充分吸收了商業(yè)片和類(lèi)型片的元素，發(fā)揮電影的藝術(shù)表達(dá)功能，適應(yīng)新時(shí)代觀眾的需求和社會(huì)的發(fā)展，突出類(lèi)型化與風(fēng)格化特征，淡化主旋律電影舊有政治任務(wù)宣教屬性，轉(zhuǎn)而積極創(chuàng)作出產(chǎn)品化、人文化和藝術(shù)化相結(jié)合的文化產(chǎn)品，為主旋律電影注入了新的血液，構(gòu)建出新時(shí)期中國(guó)特色社會(huì)主義主旋律電影創(chuàng)作的全新思維模式。在中國(guó)主旋律電影、長(zhǎng)春電影制片廠的發(fā)展歷程和電影《黃大年》的創(chuàng)作之中，改革開(kāi)放所帶來(lái)的巨大轉(zhuǎn)變清晰展現(xiàn)，改革開(kāi)放在藝術(shù)創(chuàng)作、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)生活等方面所帶來(lái)的進(jìn)步與促進(jìn)歷歷在目。改革開(kāi)放是歷史進(jìn)程中進(jìn)步的一環(huán)，代表著歷史邏輯的進(jìn)步屬性。并且，改革開(kāi)放所帶來(lái)的影響還在繼續(xù)，在全球化的格局中，改革開(kāi)放政策的影響才剛剛嶄露頭角。在未來(lái)，改革開(kāi)放的現(xiàn)實(shí)價(jià)值將在社會(huì)生活的更多領(lǐng)域和方面被更加鮮明而深刻地體現(xiàn)和挖掘出來(lái)。