劉江偉

82歲的他，一生都在追求東西方戲劇的融合，一直嘗試用中國(guó)戲曲演繹希臘戲劇。他創(chuàng)作的《俄狄浦斯王》，是在中國(guó)正式公演的第一部古希臘悲劇，當(dāng)年曾震撼中國(guó)戲劇界。

82歲的羅錦鱗很“潮”。電腦、微博、微信、拍照，樣樣精通。如果你是他的微信好友，朋友圈經(jīng)常會(huì)被他“刷屏”。他出去講課，專門建微信群，隨時(shí)跟學(xué)生討論。

去年，他把古希臘喜劇《鳥》搬到中國(guó)舞臺(tái)。羅錦鱗一直琢磨怎么能讓戲好看，就問最近啥時(shí)髦，有人跟他說“說唱”。他一拍腦袋，說唱不正適合歌隊(duì)嗎？于是，8只鳥化身的“歌隊(duì)”，除了有歡快的舞蹈，還有大段的說唱。

羅錦鱗一生追求新。1984年，羅錦鱗開始執(zhí)教中央戲劇學(xué)院干部進(jìn)修班。學(xué)生要表演畢業(yè)劇目，羅錦鱗就給出兩個(gè)備選劇目：《哈姆雷特》和《俄狄浦斯王》。但《哈姆雷特》已演出過很多次，很難再有新意。于是，羅錦鱗就準(zhǔn)備排演《俄狄浦斯王》。這簡(jiǎn)直不可思議！《俄狄浦斯王》是一部反映宿命論的悲劇，跟當(dāng)時(shí)中國(guó)盛行的“人定勝天”的思想相悖，無人敢碰。羅錦鱗找到當(dāng)時(shí)中央戲劇學(xué)院院長(zhǎng)徐曉鐘，征求他的意見。沒想到，徐曉鐘完全贊成，“老祖宗的戲早就該排了”。有了院長(zhǎng)的支持，羅錦鱗的想法更堅(jiān)定了。1985年下半年，《俄狄浦斯王》開始排練，1986年春首演，這是在中國(guó)正式公演的第一部古希臘悲劇。

《俄狄浦斯王》如一聲驚雷，震撼了中國(guó)戲劇界。原定只公演5場(chǎng)，后來在觀眾的強(qiáng)烈要求下，加演到20多場(chǎng)。當(dāng)時(shí)戲劇界，有南北派之爭(zhēng)，也就是“寫意戲劇”與“寫實(shí)戲劇”的論爭(zhēng)。兩派看了《俄狄浦斯王》后，都很興奮，聲稱從中找到了自己的理論依據(jù)。1986年，羅錦鱗帶著《俄狄浦斯王》參加第二屆國(guó)際古希臘戲劇節(jié)，影響很大，德爾菲大街小巷都是《俄狄浦斯王》的海報(bào)。演出后開研討會(huì)，希臘文化部長(zhǎng)緊緊抱住羅錦鱗，激動(dòng)地說：“我們真應(yīng)該學(xué)習(xí)中國(guó)人是怎么認(rèn)識(shí)古希臘戲劇的?！?/p>

不同國(guó)別，不同戲劇形式，想合二為一，談何容易。有人曾用京劇演出《奧賽羅》，演員上身穿英國(guó)戲服，下身穿中國(guó)裙子，一出場(chǎng)，臺(tái)下觀眾笑倒一大片。羅錦鱗吸取教訓(xùn)，不用“拼合”而用“融合”。他心想，川劇有“幫腔”、京劇有“龍?zhí)住焙汀皳靾?chǎng)”，這不就是希臘戲劇的歌隊(duì)嗎？他還把希臘神話中“金羊毛”的故事加入戲中，正好展示戲曲的四功五法。

退休以后，羅錦鱗沒閑著，每年排一部新戲。今年6月，由他擔(dān)任總導(dǎo)演的兒童劇《小貝的書柜》在浙江上演。不過，他身邊多了一位“貼心小棉襖”——從希臘回國(guó)發(fā)展的女兒羅彤。羅門三代，有說不盡的希臘情緣。父親羅念生是翻譯家，翻譯希臘名著30余部;女兒在希臘傳播中國(guó)文化20余年，創(chuàng)辦了希臘第一個(gè)民間中國(guó)文化中心。

（選自《光明日?qǐng)?bào)》）

【素材解讀】

用中國(guó)戲曲演繹希臘戲劇，羅錦鱗一直是探路先鋒。他說：“我一開始就追求東西方戲劇融合，讓中國(guó)人看改革的戲曲，讓外國(guó)人看典型的中國(guó)戲曲。”戲劇先驅(qū)歐陽(yáng)予倩曾說過：“不懂中國(guó)戲曲，就沒法做‘中國(guó)導(dǎo)演?！薄皷|與西，雖說是兩個(gè)方向，我的想象，在相接的中央?！边@是羅念生早年的詩(shī)，也是羅錦鱗一生的信條。東方與西方，傳統(tǒng)與革新，已過耄耋之年的羅錦鱗仍在摸索，片刻未停。

適用話題

情懷;奮斗;創(chuàng)新;傳承;使命感……