□ 高鳳仙

陸維釗治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，學(xué)養(yǎng)精深，品格高尚，在中國(guó)傳統(tǒng)文化的審美追求中能繼承而時(shí)有創(chuàng)新。其晚年所創(chuàng)的“蜾扁體”自成體貌，是窮其一生汲取諸碑帖融合的結(jié)果，具體說是其向西周、戰(zhàn)國(guó)以及北魏、晉唐經(jīng)典學(xué)習(xí)的結(jié)果，熔篆、隸、草于一爐，縱逸奇拙，老辣勁健。

一、陸維釗對(duì)篆書的基本觀點(diǎn)

陸維釗篆、隸、真、行、草，各體兼擅，晚年獨(dú)創(chuàng)似篆非篆、似隸非隸、亦篆亦隸的“蜾扁書”，人稱“陸維釗體”，尤為書界稱道。他雖非藝術(shù)專業(yè)出身，但一生從事的諸多學(xué)術(shù)門類都是藝術(shù)專業(yè)所必備的學(xué)問，都為其日后的書藝發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)。他在《書法述要》中是這樣談到篆書的：“四體中之篆書，由今而言，自甲骨、鐘鼎以至石鼓、秦刻石、權(quán)量，所包至廣。即以大篆、小篆論，也不能統(tǒng)該諸體，故此處我之所謂篆書，實(shí)際上即‘古文字’一名詞之代用?！雹偎J(rèn)為：“惟古文字之形狀，圓渾質(zhì)樸，無挑捺回赴等姿態(tài)，故習(xí)之者首在留意其結(jié)構(gòu)上的左右相讓、相爭(zhēng)之道，然后究其筆直者要圓而有力，轉(zhuǎn)角勁不傷廉，再進(jìn)而謀全幅之布局，須要一氣呵成。蓋鐘鼎、甲骨、石鼓，面積不大，故古人于此，實(shí)費(fèi)甚大之經(jīng)營(yíng)，求其布置之妥帖，即如《瑯琊刻石》《泰山刻石》，無不如此也。”②陸維釗認(rèn)為古文字字形，圓渾質(zhì)樸，無挑捺回赴等姿態(tài)，故臨習(xí)者首要注意的就是結(jié)構(gòu)的左右相讓、相爭(zhēng)之道。這種古文字中上下字的呼應(yīng)、左右字的避讓關(guān)系就是書法質(zhì)樸、古拙美的源泉，這種源泉活水在陸維釗早年汲取的大篆金文和甲骨文中就已顯現(xiàn)。從陸維釗蜾扁篆的發(fā)展軌跡可以判定，陸維釗對(duì)篆書的臨習(xí)與創(chuàng)作始終沒有間斷過。

1976年“文革”結(jié)束后，對(duì)“復(fù)古”的顧慮已然消弭，他開始大膽創(chuàng)作扁篆。1976年12月，陜西省扶風(fēng)縣出土了西周孝王時(shí)期的《微史家族壺》，80歲的陸維釗臨習(xí)此銘文已經(jīng)有相當(dāng)成熟的蜾扁篆法摻入。陸維釗對(duì)西周金文、戰(zhàn)國(guó)古文有著詳細(xì)的梳理，在他的《書法述要》中對(duì)鐘鼎文有如下總結(jié)：

“鐘鼎文：其適宜于書法者，當(dāng)推周器。蓋商器銘文甚簡(jiǎn)，又或有文字畫介于其間，僅足為摹寫之周金之參考?！雹邸啊渡⑹媳P》《毛公鼎》，渾穆蒼勁，筆法圓厚，為周器之冠?！队鄱Α酚喝蓍e雅，筆法頭重末銳，為鐘鼎文之正宗?！雹荜懢S釗對(duì)甲骨文、鐘鼎文、石鼓文、秦刻石都有詳細(xì)的著述，對(duì)篆書的認(rèn)識(shí)是深刻的，他在南京師范學(xué)院學(xué)習(xí)期間有機(jī)會(huì)見過這些器物，這也是其晚年蜾扁書創(chuàng)新發(fā)展的原動(dòng)力。

二、陸維釗篆書的師法及形態(tài)演變

陸維釗12歲開始學(xué)篆隸，青年時(shí)就為鄉(xiāng)里寫篆額，名聞遐邇，曾在自己18歲時(shí)所書的一幅篆書條幅上這樣寫道：“余之學(xué)書，實(shí)紹興潘錦甫先生啟之，學(xué)顏《多寶塔》，時(shí)余年十二，其后崇明陸伯筠先生則教余篆隸，終身不能忘也?！雹?/p>

1934年，陸維釗任松江女中國(guó)文教員。書《旌表貞孝錢孝女淑貞墓碣》并篆額，受清代篆書家的影響，折曲變化豐富，但也不同于清篆的長(zhǎng)體勢(shì)，方中見圓，用筆篆法靈動(dòng)，章法茂密而不失空靈。

陸維釗所創(chuàng)的蜾扁體正式面世是1958年60歲創(chuàng)作的“心畫”。“心”字篆書方寫，“畫”字篆隸結(jié)合，字形易扁為長(zhǎng)，字勢(shì)呈縱勢(shì)。

章祖安在《陸維釗的蜾扁書兼及蜾扁書的名稱考辨》一文中，把陸維釗創(chuàng)變蜾扁書體大致分為三個(gè)階段，主要是根據(jù)蜾扁書發(fā)展的字形、用筆、空間結(jié)構(gòu)來談的。

陸維釗 臨鐘鼎文 62×31cm 紙本 1916年款識(shí)：此余十八歲時(shí)初學(xué)鐘鼎所寫，其后四十五年，潘君康生來平，在邑城故紙堆中得之，所鈐兩印，亦當(dāng)時(shí)余所刻也。記此時(shí)則年已七十五矣。 余之學(xué)書，實(shí)紹興潘先生錦甫啟之（學(xué)顏《多寶塔》），時(shí)余年十二。其后，崇明陸伯筠先生則教余篆隸，終身不能忘也。維釗又記。鈐?。宏懢S釗?。ò祝?陸遜廬丙辰以后所作文字記（白） 東武（白）

陸維釗 毛澤東《答友人》七律詩(shī)句 141×35cm 紙本 1975年釋文：洞庭波涌連天雪，長(zhǎng)島人歌動(dòng)地詩(shī)。我欲因之夢(mèng)寥廓，夫容（芙蓉）國(guó)里盡朝暉。毛澤東主席《答友人》七律詩(shī)句。陸維釗。鈐印：陸維釗（白） 微昭手寫（朱） 莊徽室（朱）

陸維釗 毛澤東《長(zhǎng)征》詩(shī)句 141×35cm 紙本 1975年釋文：金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。毛澤東主席《長(zhǎng)征》詩(shī)句。陸維釗。鈐?。宏懢S釗（白） 微昭手寫（朱） 莊徽室（朱）

陸維釗 家世平生十二言聯(lián) 139×23cm×2 紙本 1964年釋文：家世擅針砭，著手成春傳譽(yù)早；平生癖書畫，閑居娛老慰情多。叔康我兄兩政，弟陸維釗撰。鈐印：陸維釗（白） 微昭書畫（白） 晚年愛寓杭州（朱）

第一階段即初創(chuàng)階段：“形扁，純用隸書之內(nèi)擫法，整幅布局亦用隸法?！薄氨庑沃酗@得擠壓，結(jié)體不安，亦不美?！雹薜诙A段：“易扁為長(zhǎng)，篆隸筆法并用，字畫構(gòu)造不變，結(jié)果，整幅布局不穩(wěn)。因長(zhǎng)形中入隸法，上竄與橫突之筆梢甚多，行距難緊，整幅布局與個(gè)字結(jié)體均不美?！钡谌A段：“字形易成扁方，實(shí)已接近正方，個(gè)別甚至有稍呈長(zhǎng)方者。字畫構(gòu)造仍同篆文，筆法亦基本用篆?！雹甙催@種說法，“心畫”二字不屬于初創(chuàng)階段，形長(zhǎng)，筆畫篆籀法十足，結(jié)體勻稱，有小篆書體的結(jié)體均衡感，上下字既有呼應(yīng)也有穿插，加上生動(dòng)的行草落款，整幅作品既端厚淳樸，又靈動(dòng)自然。這樣也不屬于章先生說的第二、三階段。

在梳理陸維釗的書畫作品時(shí)我們發(fā)現(xiàn)，陸維釗在1964年至1974年這10年間的書藝是隱蔽的，1976年“文革”結(jié)束后，陸維釗才開始大膽地書寫扁篆示人。

1962年，浙江美術(shù)學(xué)院設(shè)立書法專業(yè)，陸維釗負(fù)責(zé)具體籌備工作。期間撰有甲骨對(duì)聯(lián)：“物多車馬雞豚，西子賓來樽酒饗；農(nóng)有桑禾漁牧，東野人歸樂事同?！敝袖h筆法，筆速較快，澀行骨感，整幅作品靜中生動(dòng)、動(dòng)中有靜，有著甲骨的結(jié)體、金文的韻致、行草的節(jié)奏。

1964年，陸維釗66歲所書《贈(zèng)黃叔康聯(lián)》已有蜾扁扁方面目，但筆致韻味還單一，已和“心畫”的結(jié)體有異，字形明顯由長(zhǎng)變扁，用篆籀筆法，但很多平鋪的橫畫還是較單薄，如“早、書、癖”等字，結(jié)體已出現(xiàn)左右上下空間拉開的嘗試，如“生、擅、砢、老”等，由于篆籀筆法不夠精熟，章法還比較呆板，字內(nèi)空間更多還是小篆的均衡，書寫的韻律節(jié)奏還沒形成，有些筆調(diào)表現(xiàn)也比較直白，屬于蜾扁的早期作品。

從其同年創(chuàng)作的《抽寶劍；縛蒼龍》《同心干；放眼量》隸書對(duì)聯(lián)分析可知，此時(shí)，陸維釗的隸書創(chuàng)作也走向成熟階段，《抽寶劍；縛蒼龍》字形偏長(zhǎng)，中宮緊收，有險(xiǎn)絕之勢(shì)?！锻母?；放眼亮》，字形呈現(xiàn)扁方，中宮開闊，用筆有篆籀氣，已和蜾扁同調(diào)，這個(gè)階段是陸維釗書體發(fā)展創(chuàng)新的時(shí)期。

直到1975年，陸維釗的蜾扁書《毛澤東長(zhǎng)征詩(shī)句》《毛澤東答友人七律詩(shī)句》，比10年前的《贈(zèng)黃叔康聯(lián)》蜾扁書已有明顯的進(jìn)步。這主要體現(xiàn)在用筆的自如靈活，書寫自然，用筆有篆書的婉轉(zhuǎn)通暢之趣，有著“凜之以風(fēng)神，溫之以妍潤(rùn)，鼓之以枯勁，和之以閑雅”⑧的表達(dá)。結(jié)字、章法的橫行茂密，空間留白也有了個(gè)人的面貌。

1976年，陸維釗的蜾扁更趨成熟?！睹珴蓶|詩(shī)句》的蜾扁題款為“草篆”，這是他以前的蜾扁書中所沒有的，在其蜾扁書的落款中關(guān)于“草篆”的稱謂也僅此一例。

1977年創(chuàng)作的王維《鳥鳴澗》蜾扁書，章法上行距縮短，字形的大小變化豐富，參差錯(cuò)落有致，整篇的節(jié)奏感加強(qiáng)，每個(gè)字用大篆的筆意及結(jié)體，整體章法仍采用隸書行距拉大的作法，但又不同于隸書章法的單調(diào)死板。

1978年，陸維釗80歲，是其一生中書法創(chuàng)作的高峰，留下了大量經(jīng)典作品。1979年，是陸維釗蜾扁書的成熟期，作品的面貌又改1978年的篆意樸厚之態(tài)，加上草書的爛漫書寫，讓人感覺整幅作品似水中游動(dòng)的蟲篆，安逸超然，仿佛是其自由心境的無我表達(dá)，如作品《岳武穆小重山詞》。

三、陸維釗篆書的特色

1.似篆非篆、亦篆亦隸

陸維釗書法于五體兼修兼擅，其蜾扁書有著隸書的體征，其隸書根基于漢碑，蜾扁書蒼渾的氣韻就汲取自漢碑的博大氣象，形體的方中見扁主要是融隸書的扁方，有些長(zhǎng)橫仍有《石門頌》或《曹全碑》的用筆撥挑之意。有些縱向筆畫的表達(dá)是《石門頌》的用筆，筆形外輪廓清晰，起收筆有逆有回，但并不刻意，行筆過程直接爽利，并見草篆的氣韻。

陸維釗隸書主要學(xué)習(xí)《史晨碑》《禮器碑》《張遷碑》《石門頌》《曹全碑》等⑨，字形略呈扁方，結(jié)體開張，筆勢(shì)險(xiǎn)勁，以篆籀筆意為之，有時(shí)參以漢簡(jiǎn)、魏碑筆意。

陸維釗篆書主要學(xué)習(xí)《散氏盤》《毛公鼎》《石鼓文》《嶧山碑》《瑯琊刻石》《三公山碑》《天發(fā)神讖碑》及“三闕”和一些戰(zhàn)國(guó)金文等⑩，對(duì)這些篆法他都有過深研細(xì)摩。在他的扁篆作品中，可看到其多年對(duì)篆隸的兼融。仍以《鳥鳴澗》這幅作品來說，此時(shí)，陸維釗的隸書與篆書已經(jīng)自然地融為一體，蜾扁書就是二者融通的結(jié)合體。正如沈增植的《海日樓札叢》中所說的：“篆之生動(dòng)，多取于隸；篆參隸勢(shì)而姿生，篆參籀勢(shì)而質(zhì)古，隸參篆勢(shì)而質(zhì)古，此通乎古以為變也。故夫物相雜而文生，物相兼而數(shù)賾。”

陸維釗蜾扁書的亦篆亦隸，實(shí)際上就是大小篆的整合。有時(shí)呈現(xiàn)《散氏盤》《毛公鼎》行列參差變化的布局，疏處可走馬，密處難透風(fēng)，縱橫參差，郁郁芊芊，墨氣淋漓酣暢；有時(shí)則呈現(xiàn)小篆的氣韻，整幅均衡有致，雖有參差錯(cuò)落但不失小篆布局的整齊美，很多字法遵照許慎舊文而不杜撰。

2.楷、行、草入篆

陸維釗生活在清代晚期至?xí)ㄅd盛之前的動(dòng)蕩時(shí)期，在書法史上正是承清代碑學(xué)又復(fù)歸帖學(xué)的融合期，陸維釗無疑受碑帖融合的影響。他早年致力于魏碑楷書的研習(xí)，其用筆的沉實(shí)蒼澀主要來源于此。陸維釗魏碑的功夫?qū)嶋H上是影響其一生書藝的，在其創(chuàng)立的蜾扁書中受魏碑最大的影響除了用筆的渾穆之外，最主要還是魏碑的結(jié)體融入到蜾扁書中，其中受《爨龍顏碑》影響最大，其蜾扁書中左右結(jié)構(gòu)的大空間布白，就是在《爨龍顏碑》左右空間制造的字例中受到的啟發(fā)。同時(shí)，陸維釗的楷、行、草也融入其蜾扁書中，特別是草書流暢的書寫性在其蜾扁中發(fā)揮得淋漓盡致，這是清代篆書家無法達(dá)到的。

陸維釗楷、行、草入篆，碑、帖兼融的書法觀念，在他的《書法述要》中得以表達(dá)，他說：“碑可強(qiáng)其骨，帖可養(yǎng)其氣。選擇碑之長(zhǎng)處，在其下筆樸重，結(jié)體舒展，章法勻凈綿密；帖則用筆精熟，氣韻生動(dòng)。尊碑抑唐，或尊唐抑碑，都是一偏之見，不可為訓(xùn)。”

陸維釗一生遍臨碑帖，食化古人，融為自己，他主張臨習(xí)要有創(chuàng)新性，要通過手的訓(xùn)練體現(xiàn)自己的模仿能力與靈變能力，要通過心智的發(fā)掘以激發(fā)自己的悟性。到了晚年，其蜾扁書有行草的書寫節(jié)奏，有碑的骨力雄強(qiáng)，楷、行、草入篆的格調(diào)一目了然。特別是他的大字作品，如在岳飛墓前題寫的“青山有幸埋忠骨；白鐵無辜鑄佞臣”對(duì)聯(lián)，更感覺到一股從天而降的氣勢(shì)傾瀉奔涌而來，凝聚了陸維釗的全部精神。

3.篆通畫理

陸維釗 旌表貞孝錢孝女淑貞墓碣篆額（拓本）62×63.5cm 紙本 1934年釋文：旌表貞孝錢孝女淑貞之墓表。

陸維釗 青山白鐵七言聯(lián)（拓片）255×43cm×2 1978年釋文：青山有幸埋忠骨；白鐵無辜鑄佞臣。陸維釗書。

陸維釗 題《黔之驢圖》 31×34cm 紙本 1979年

陸維釗 《潘天壽常用印集》題簽 29×17cm 紙本 1977年

陸維釗早年就從事花卉畫的學(xué)習(xí)，他筆下的點(diǎn)線皴染，充滿著動(dòng)蕩的生氣和激情，晚年創(chuàng)變的蜾扁書字法形態(tài)與其畫中物象的生動(dòng)性極其相似。如他1977年為潘天壽題寫的《潘天壽常用印集》題簽、1979年為祖韓題寫的《黔之驢圖》，都是其晚年作品，尺幅不大，但很有韻致，如同欣賞他的畫作，筆筆相連，一氣呵成，有畫的章法，更有畫的走筆。繪畫構(gòu)圖講究經(jīng)營(yíng)位置，陸維釗從孩提時(shí)就隨祖父書畫涂鴉，后又在清四王、二石上下過十余年的功夫，晚年鐘情于黃大癡，加上他深厚的古典文學(xué)功底，其繪畫的章法自然會(huì)運(yùn)用到書法創(chuàng)作中來，筆墨的嫻熟有寫意畫的暢快，章法的構(gòu)置有繪畫的布白。陸維釗是最深得書畫相通的書畫家，他的書法里有繪畫，繪畫里有書法，“書法入畫就是陸維釗先生繪畫的主要特色。”陸維釗書寫蜾扁書就和寫行草書一樣，是有節(jié)奏、有韻律的快速書寫，這樣?jì)故斓淖P法自然會(huì)應(yīng)用到繪畫中，其蜾扁書的奇趣甚至是意外之趣的流露，實(shí)際上跟他的繪畫息息相關(guān)，這些相較清代篆書家來講都是巨大的突破與創(chuàng)新，這就是陸維釗成為一代大家的標(biāo)識(shí)。陸維釗蜾扁書字形空間的營(yíng)造也是出于繪畫理論的“計(jì)白當(dāng)黑”，空間有意拉開夸大，加強(qiáng)虛實(shí)對(duì)比。清代書畫家惲壽平在他的《南田畫跋》中云：“今人用心，在有筆墨處；古人用心，在無筆墨處。倘能于筆墨不到處，觀古人用心，庶幾擬議神明，進(jìn)乎技矣?！痹凇稕_霄漢；起宏圖》書作中，陸維釗不僅強(qiáng)化了字內(nèi)空間的營(yíng)造，還強(qiáng)化了筆畫飛白的虛實(shí)營(yíng)造，這樣更加強(qiáng)了蜾扁書的通透靈活的流動(dòng)感，更有其“洗盡塵滓，獨(dú)存孤迥”的超然境界。

注釋：

①陸維釗著《書法述要》，浙江古籍出版社，1986年2月，第43頁(yè)。

②同上。

③陸昭徽著《陸維釗談藝錄》，上海書畫出版社，2016年10月，第75頁(yè)。

④同上。

⑤陸昭徽、陸昭懷《書如其人——回憶父親陸維釗》，上海書畫出版社，2013年11月，第203頁(yè)。

⑥章祖安《陸維釗的蜾扁書——兼及蜾扁書的名稱考辯》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院書法系、平湖陸維釗書畫院編《紀(jì)念陸維釗先生誕辰110年論文集》西泠印社出版社，2009年4月，第12頁(yè)。

⑦同上。

⑧《唐孫過庭書譜墨跡》，上海書畫出版社，1978年6月，第16頁(yè)。

⑨陸維釗書畫院編《陸維釗研究》，西泠印社出版社，2008年6月，第161頁(yè)。

⑩同上。