劉秀娟

王興偉寫詩出身，他的詩歌貼地生長，字里行間都浸透著來自泥土、河流、草木以及莊稼人的氣息，生機勃勃的自然、淳樸安然的情感中交織著鄉(xiāng)村的艱難、前路的窘迫，既甘且苦，正如生活本身。年過四十，才動起小說的筆墨，首先是克服創(chuàng)作的瓶頸、對自己負以更大期待的藝術(shù)訴求。但另一方面，或者說更加直接的原因，應(yīng)該是他在現(xiàn)實生活中感受到了一種重力和沖擊力，一種他在以往的抒情詩中難以負載的力量，由此而喚起講故事的沖動。

這種力量來源于當(dāng)下農(nóng)村最為普遍也最為重要的脫貧攻堅戰(zhàn)。消除貧困，是一個世界性的難題，中國這樣一個人口大國要在2020年全面消滅絕對貧困，確保我國現(xiàn)行標準下農(nóng)村貧困人口實現(xiàn)脫貧，貧困縣全部摘帽，其艱巨程度稱之為一場“戰(zhàn)役”毫不為過。但凡戰(zhàn)役，就不僅意味著勝利的光明與歡欣，而是必然伴隨著巨大的付出與犧牲——王興偉在小說《丹心引》中所講述的正是當(dāng)下新的“山鄉(xiāng)巨變”中，扶貧干部的赤誠丹心。

這不是一個鮮見的題材。近年來，扶貧題材的小說作品不斷涌現(xiàn)，既成為我們時代生活的鮮活記錄，但也同時面臨著故事雷同、人物臉譜化、精神向度一致的模式化傾向。如何從鄉(xiāng)村文明重建、鄉(xiāng)村精神提振的高度，從情感、靈魂的深度，書寫這一具有歷史性意義的鄉(xiāng)村變化，對作家而言還是一個要繼續(xù)沉浸其中、慢慢探索的過程?？吹贸觯跖d偉有非常自覺的意識去回避慣常的講述、直接的正面敘述，而是繞開道，由遠及近，逐漸走向故事的核心。

小說從一個孩子的煩躁與懊惱開始。因為奶奶的責(zé)罵，王小陽覺得委屈又煩悶，當(dāng)他使勁扔出一顆石子，煩躁稍微紓解的時候，沒想到真正的麻煩正如同千層浪般涌過來，涌向這個脆弱不堪的家庭——這顆石子恰恰擊中了同學(xué)黃二蛋的眼睛，一窮二白的祖孫倆顯然沒法負擔(dān)哪怕并不昂貴的醫(yī)藥費。扶貧干部“大胡子”在王小陽的誤解和偏見中以心懷不軌的壞人形象出場，引出一段扶貧干部與當(dāng)?shù)貗D女相愛并扎根山村的真摯情感。小說選擇孩子的視角去看這段感情，去定位“大胡子”在這個村子的角色，充滿誤會和曲解，當(dāng)然給小說增加了生活的趣味。但更重要的，其實是在孩子這種本能的、單純的排斥中，表現(xiàn)出了扶貧干部作為鄉(xiāng)村“外來者”的處境——這種不信任和排斥感不僅僅是孩子的。脫貧攻堅所改善的，首先是經(jīng)濟社會發(fā)展，但同時也在改變長久以來的鄉(xiāng)村社會權(quán)力結(jié)構(gòu)，在一種相對穩(wěn)定、世襲的社會中，突然加入一種很強的外力，改變它既有的運行方式，懷疑、排斥以及抗拒不是個別現(xiàn)象。在這種矛盾面前，“大胡子”從未放棄或者動搖，本著最樸素的悲憫之心，以及作為扶貧干部至高的責(zé)任心，一步步去靠近，一點點去推動，雖然艱難，卻異常堅定，直到犧牲在風(fēng)雪路上。

《丹心引》沒有將這樣的犧牲視作理所當(dāng)然，而是對扶貧干部本身的無奈與困境，同樣報以理解與同情。小說中不斷出現(xiàn)“螞蟻”的情景，從王小陽捏死螞蟻，到大胡子犧牲后王小陽開始思考在另外一種力量面前，人是否也僅僅是一只螞蟻。小說提出了對人與貧困、與命運之間關(guān)系的深切思考，有一種對人的珍重、對生活的深重體驗，從而避免了盲目的樂觀。

作者的“丹心”可鑒，但畢竟是小說寫作的新手，在敘事的起承轉(zhuǎn)合上，在人物的言行舉止中，也經(jīng)?？梢姳容^稚拙的處理。比如王小陽對大胡子的誤解，細究起來是比較突兀的，缺少更加結(jié)實的根由和生活細節(jié);更小的細節(jié)，比如王小陽對黃鶯的稱呼，在一個貧困山鄉(xiāng)，在一個相對封閉的熟人社會，很少會用“阿姨”這樣一個陌生社會的稱謂，雖然僅僅是一個稱呼，卻使得黃鶯和大胡子對王小陽的幫助缺少了倫理基礎(chǔ);再如尚老師和醫(yī)院財務(wù)的一番討價還價，與我們普遍的生活常識也有點不相符合。如何說事，如何狀物，這個小說新手還要繼續(xù)琢磨、體悟。

責(zé)任編輯 白連春