人類(lèi)社會(huì)幾千年來(lái)迅猛發(fā)展，但有一種東西是完全沒(méi)有進(jìn)步的，這就是人與人之間的愛(ài)。比如說(shuō)我活到這個(gè)年齡，對(duì)愛(ài)應(yīng)該有一種領(lǐng)悟，但我死了以后，我兒子是不可能將我的領(lǐng)悟作為他進(jìn)一步開(kāi)發(fā)自己愛(ài)情世界的基礎(chǔ)的。——渡邊淳一

歌劇《圖蘭朵》 意大利熱那亞卡洛·費(fèi)利切歌劇院

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2019.10.11-10.12，中國(guó)成都

三人的較量

“愛(ài)”是普契尼的《圖蘭朵》最核心的主題，但普契尼眼中的“愛(ài)”有三個(gè)層次，第一層也是最值得謳歌的“愛(ài)”，是仆人柳兒對(duì)主人卡拉夫的愛(ài);第二層的“愛(ài)”是卡拉夫?qū)D蘭朵的愛(ài);而第三層的“愛(ài)”才是圖蘭朵被卡拉夫感化以后所產(chǎn)生的愛(ài)。普契尼在《圖蘭朵》中把最真摯、最動(dòng)人、最抒情的唱腔恰恰給了微不足道的仆人——柳兒。也正因?yàn)槿绱?，《圖蘭朵》在西方的演出史上，博得觀眾最多掌聲的角色正是柳兒，如在卡雷拉斯任主角的一個(gè)版本中（1983年版），觀眾給柳兒的掌聲遠(yuǎn)勝于卡拉夫和圖蘭朵。而卡拉夫的扮演者卡雷拉斯唱完那首著名的《今夜無(wú)人入睡》時(shí)竟無(wú)人鼓掌。即便是由本世紀(jì)最偉大的歌唱家之一，著名男高音卡魯索擔(dān)當(dāng)主角的《圖蘭朵》版本中（1958年版），觀眾給予“柳兒”的掌聲也絲毫不亞于卡魯索。

話劇《巴黎圣母院》英國(guó)TNT劇院

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2019.12.05-12.08，中國(guó)上海

一人的堅(jiān)守

在《巴黎圣母院》這部浪漫主義巨著中，卡西莫多的愛(ài)情就是一種承載絕望的浪漫主義。卡西莫多對(duì)愛(ài)斯美拉達(dá)的愛(ài)情充滿了守護(hù)的意味，卻又因?yàn)樽陨淼拿婺砍舐錆M了自卑感，無(wú)法在這一份愛(ài)情中把自身置于平等的位置，因而對(duì)愛(ài)斯美拉達(dá)的愛(ài)情充滿了絕望的色彩。他的愛(ài)情無(wú)疑是極為浪漫的，專(zhuān)一而不乏守護(hù)，但將這種浪漫的愛(ài)情置于卡西莫多，則又充滿了絕望。他自認(rèn)無(wú)法和愛(ài)斯美拉達(dá)在一起，甚至愛(ài)斯美拉達(dá)根本無(wú)法正視他的面容，但他還是一如既往，用憂傷而又柔和的目光注視著愛(ài)斯美拉達(dá)。

音樂(lè)劇《白夜行》染空間

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2019.10.31-11.02，中國(guó)成都

兩人的共生

“只希望能手牽手在太陽(yáng)下散步”，這個(gè)象征《白夜行》故事內(nèi)核的絕望念想，有如一個(gè)美麗的幌子，隨著無(wú)數(shù)凌亂、壓抑、悲涼的故事片段像紀(jì)錄片一樣一一還原：沒(méi)有癡癡相思，沒(méi)有海枯石爛，只剩下一個(gè)冰冷絕望的詭計(jì)，最后一絲溫情也被完全拋棄，萬(wàn)千讀者在一曲救贖罪惡的凄苦愛(ài)情中悲切動(dòng)容……有人說(shuō)東野圭吾所寫(xiě)的其實(shí)是一本關(guān)于愛(ài)的小說(shuō)。事實(shí)上，在他們兩人的靈魂中，除了這點(diǎn)愛(ài)，幾乎也不剩下什么別的了。這是一種愛(ài)，但并不能單純的稱(chēng)為“愛(ài)情”。原版書(shū)中，老警察對(duì)此的看法是，他們兩人是一種“互利共生”的關(guān)系，是槍蝦和蝦虎魚(yú)的關(guān)系。