走進(jìn)影院前,《決勝時(shí)刻》最吸引我的是宣傳中提到的4K彩色修復(fù)版開國大典實(shí)況。現(xiàn)代技術(shù)為歷史的真實(shí)提供了更多可能性,領(lǐng)袖們的偉人風(fēng)采在色彩襯托下有了更生動(dòng)的真實(shí),天安門城樓下人民的興高采烈也在色彩的映照下有了更真實(shí)的溫度——色彩讓70年的歷史變得更近了,讓似乎已經(jīng)久遠(yuǎn)的、那些因犧牲換取的勝利再次逼近到我們面前。
歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)在重大革命歷史題材影片的創(chuàng)作上一直是個(gè)難題——拘泥于歷史真實(shí),藝術(shù)創(chuàng)作上就少了空間,反而讓真實(shí)變得寡淡;跳脫歷史真實(shí)過度發(fā)揮虛構(gòu),則往往讓歷史面目可疑,失去真實(shí)的力量和魅力。
看得出《決勝時(shí)刻》在求取上述難題的平衡上有想法、有思路。給主席寫信的小戰(zhàn)士是虛構(gòu),其犧牲讓主席流淚當(dāng)然也是虛構(gòu),但恐怕觀眾看后都能在歷史真實(shí)的呼應(yīng)下感受到藝術(shù)的真實(shí)——當(dāng)主席小女兒哇地哭出來的時(shí)候,觀眾能真切感受到即將到來的勝利背后犧牲代價(jià)有多大,以及片頭開場(chǎng)毛主席西苑點(diǎn)兵時(shí)面龐上那滴淚珠的沉重。
“三年以來,在人民解放戰(zhàn)爭和人民革命中犧牲的人民英雄們永垂不朽!三十年以來,在人民解放戰(zhàn)爭和人民革命中犧牲的人民英雄們永垂不朽!由此上溯到一千八百四十年,從那時(shí)起,為了反對(duì)內(nèi)外敵人,爭取民族獨(dú)立和人民自由幸福,在歷次斗爭中犧牲的人民英雄們永垂不朽!”(人民英雄紀(jì)念碑背面由毛澤東起草、周恩來題寫的碑文)
《決勝時(shí)刻》用飽含革命情誼和理想的段落濃墨重彩地注解了“勝利的代價(jià)”——在開國大典之前的數(shù)十年時(shí)間里,那些前赴后繼為奪取勝利而獻(xiàn)出寶貴生命的中國共產(chǎn)黨高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部們沒能等來最后勝利的一刻。包括電影中對(duì)任弼時(shí)拉小提琴祝福開國大典的描述,感人至深(任弼時(shí)1950年逝世)。他們是勝利的重要組成部分,是犧牲的重要組成部分,也是歷史滾滾向前的重要組成部分。
影片沒有在戰(zhàn)爭場(chǎng)面上過多追求真實(shí),也沒在英勇犧牲上花過多篇幅表現(xiàn)——突破過去的慣性,“反其道行之”,在文戲上、在虛構(gòu)人物和橋段的創(chuàng)作上力透紙背,從而為歷史真實(shí)力量的感染力奠定了基礎(chǔ),這是《決勝時(shí)刻》黃建新和寧海強(qiáng)兩位導(dǎo)演的功力所在。
該片另一個(gè)在歷史真實(shí)表達(dá)上有著雷霆萬鈞之勢(shì)的段落是周恩來與張治中在談判桌前關(guān)于內(nèi)戰(zhàn)性質(zhì)的爭論——這不是兄弟之爭,這是革命與反革命之爭。這段辯論實(shí)際上有力回應(yīng)了近年來甚囂塵上的對(duì)解放戰(zhàn)爭性質(zhì)“歷史虛無主義化”的社會(huì)輿論。僅此一處,《決勝時(shí)刻》便有了極大的時(shí)代價(jià)值,廓清歷史真貌,滌蕩社會(huì)迷霧。
當(dāng)然,影片也有令人遺憾之處,比如創(chuàng)作上顯然有意想通過敵特行動(dòng)這一懸念去推動(dòng)敘事,增強(qiáng)觀眾注意力,但這條敘事線被其他枝蔓情節(jié)打散了,對(duì)手“破壞”的危險(xiǎn)有時(shí)間上的迫近卻沒有“恐懼”上的逼近——領(lǐng)袖們?cè)趹驁@子里本是個(gè)可以形成敵我緊張氛圍的橋段,但主席最后的街邊用餐卻幾乎無驚無險(xiǎn)地結(jié)束了。
當(dāng)然,瑕不掩瑜,《決勝時(shí)刻》為國慶檔打了個(gè)精彩的前戰(zhàn),展開了主旋律電影創(chuàng)作上的新氣象。另外,筆者特別推薦影片“彩蛋”——毛主席與子女的家庭生活場(chǎng)景是過去電影中鮮見的,溫馨、動(dòng)人中令人不禁感受到顛沛流離的革命斗爭工作給偉人家庭留下的創(chuàng)痛。