龍霞飛(湖南科技大學(xué) 人文學(xué)院，湖南 湘潭 411201)

《戰(zhàn)狼Ⅱ》自2017年7月27日上映，截至2017年10月26日，在三個(gè)月的播映過(guò)程中，以56.81億元人民幣的票房創(chuàng)下了國(guó)內(nèi)票房收入最高紀(jì)錄，位列當(dāng)年全球票房榜第3名，這是亞洲影片首次獲得如此“殊榮”。半年之后，2018年2月16日《紅海行動(dòng)》上映，在不到三個(gè)月的時(shí)間里達(dá)到了36.48億元的票房總額，憑借其強(qiáng)大的票房號(hào)召力斬獲了中國(guó)電影史上的票房亞軍。這兩部國(guó)產(chǎn)影片不僅創(chuàng)下了國(guó)產(chǎn)影片的票房紀(jì)錄，而且標(biāo)志著國(guó)產(chǎn)影片的真正興起，為國(guó)產(chǎn)大片創(chuàng)作發(fā)展提供了成功經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)然，僅就以上兩部影片來(lái)談國(guó)產(chǎn)大片的成功經(jīng)驗(yàn)，理由似乎還不夠充分，但在短短半年之內(nèi)，就有兩部影片能夠創(chuàng)下票房紀(jì)錄，并形成國(guó)際影響力，這也不能不說(shuō)其代表了中國(guó)國(guó)產(chǎn)大片的發(fā)展特征。就兩部影片進(jìn)行分析之后發(fā)現(xiàn)，國(guó)產(chǎn)大片的發(fā)展特征大致體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

一、以災(zāi)難敘事為背景講述中國(guó)的和平穩(wěn)定故事

從影片的內(nèi)容可以看出，《戰(zhàn)狼Ⅱ》和《紅海行動(dòng)》講述的都是中國(guó)政府海外撤僑的故事。其中，《戰(zhàn)狼Ⅱ》講述的是非洲某國(guó)發(fā)生叛亂，我國(guó)僑民陷入險(xiǎn)境。因國(guó)家之間政治立場(chǎng)關(guān)系，中國(guó)軍隊(duì)無(wú)法在該國(guó)實(shí)現(xiàn)武裝撤僑。情急之下，正在尋找其女友受害兇手但已被開(kāi)除軍籍的原戰(zhàn)狼中隊(duì)隊(duì)員冷鋒主動(dòng)“請(qǐng)纓”營(yíng)救中國(guó)同胞，得到軍方準(zhǔn)許后孤身一人深入戰(zhàn)區(qū)與叛軍生死搏斗，成功營(yíng)救出了我國(guó)被困僑民。同樣，《紅海行動(dòng)》主要講述的是中國(guó)海軍“蛟龍突擊隊(duì)”在索馬里海域護(hù)航過(guò)程中，偶遇非洲北部伊維亞共和國(guó)恐怖分子叛亂，當(dāng)?shù)厝A僑面臨被殘害的危險(xiǎn)，他們奉命執(zhí)行撤僑任務(wù)的故事，歷經(jīng)很多艱險(xiǎn)最后成功救出中國(guó)僑民和領(lǐng)事館工作人員?？梢?jiàn)，《戰(zhàn)狼Ⅱ》和《紅海行動(dòng)》兩部影片內(nèi)容題材具有高度的一致性，都是以海外撤僑為敘事內(nèi)容，以非洲戰(zhàn)亂為敘事背景。影片之所以選取非洲戰(zhàn)亂事件為敘事背景，其主要目的就是以比較和反襯的方式來(lái)講述和平穩(wěn)定的中國(guó)故事。

中國(guó)人民一直有著熱愛(ài)和平的傳統(tǒng)，但從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的一百余年里，中國(guó)一直以來(lái)處于“人為刀俎我為魚肉”的悲慘境地。為了爭(zhēng)取和平穩(wěn)定的國(guó)內(nèi)和國(guó)際環(huán)境，中國(guó)已經(jīng)付出了一百多年的艱苦努力，因此，和平發(fā)展對(duì)中國(guó)人民來(lái)說(shuō)是來(lái)之不易的。在改革開(kāi)放短短的40年里，我們國(guó)家之所以能夠取得舉世矚目的建設(shè)成就，根本上是得益于我們長(zhǎng)期擁有和平穩(wěn)定的國(guó)內(nèi)環(huán)境。而對(duì)于某些戰(zhàn)亂國(guó)家而言，不僅國(guó)家經(jīng)濟(jì)很難得到發(fā)展，而且民眾的生命財(cái)產(chǎn)都難以得到保障，甚至慘遭無(wú)辜侵害?！稇?zhàn)狼Ⅱ》和《紅海行動(dòng)》中非洲國(guó)家的戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難敘事，一方面能夠讓中國(guó)民眾回憶起曾經(jīng)歷史上長(zhǎng)達(dá)百年的戰(zhàn)亂之苦，另一方面也能讓中國(guó)觀眾感受到今天我們和平穩(wěn)定環(huán)境的重要性。

這兩部國(guó)產(chǎn)大片選取戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難為敘事背景，相比國(guó)內(nèi)近二十年的國(guó)產(chǎn)大片來(lái)說(shuō)，它們更多地回顧到了較為宏大的國(guó)家主題敘事，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了《英雄》《十面埋伏》《夜宴》《滿城盡帶黃金甲》等影片內(nèi)容，無(wú)論在體現(xiàn)時(shí)代精神還是思想內(nèi)涵上都對(duì)很多導(dǎo)演熱衷的“景觀電影”有了極為明顯的超越。因此，以災(zāi)難敘事為背景的國(guó)家敘事電影很有可能成為國(guó)產(chǎn)大片的一個(gè)重要特性。

二、以英雄敘事為依托講述中國(guó)的復(fù)興發(fā)展故事

新中國(guó)的建立基本結(jié)束民族和國(guó)家屈辱的歷史，但后來(lái)的朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)、越南戰(zhàn)爭(zhēng)、南聯(lián)盟戰(zhàn)爭(zhēng)，以及尚未解決的中日釣魚島紛爭(zhēng)、中印邊界沖突等，中國(guó)仍然面對(duì)著“我不犯人，人要犯我”的戰(zhàn)爭(zhēng)威脅。因此，時(shí)至今日，中國(guó)政府和人民還繼續(xù)承載著實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的歷史使命。十八大以來(lái)，以習(xí)近平總書記為核心的黨中央提出了實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”的奮斗目標(biāo)，提出了實(shí)現(xiàn)“中華民族偉大復(fù)興”的國(guó)家夢(mèng)想，道出了全球十幾億中華兒女的強(qiáng)國(guó)心聲，點(diǎn)燃了全球十幾億中華兒女的愛(ài)國(guó)熱情。

通俗說(shuō)來(lái)，國(guó)家是否強(qiáng)大通常有兩大評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)：第一，國(guó)家是否擁有強(qiáng)大的軍事實(shí)力和綜合國(guó)力，是否有足夠的能力免受戰(zhàn)爭(zhēng)威脅，這是宏觀層面的。第二，僑民權(quán)益是否能夠得到他國(guó)尊重，僑民安危是否能夠得到祖國(guó)保障，這是微觀層面的。對(duì)于綜合國(guó)力和軍事實(shí)力而言，中國(guó)已經(jīng)進(jìn)入了強(qiáng)國(guó)行列,但釣魚島爭(zhēng)端、中印邊境領(lǐng)土爭(zhēng)端仍然讓我國(guó)存在國(guó)際戰(zhàn)爭(zhēng)威脅，實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興的愿望十分強(qiáng)烈。就國(guó)民安危保護(hù)而言，中國(guó)依然只是在走向強(qiáng)大的路上。在1998年爆發(fā)埃厄戰(zhàn)爭(zhēng)中，美國(guó)軍方派出軍用大型客機(jī)幫助歐美公民迅速撤離，登機(jī)被拒的100多名中國(guó)公民只能乘坐小漁船回國(guó)。在2004年印度洋的海嘯災(zāi)難事件中，美國(guó)為了保護(hù)國(guó)民撤離派出了一個(gè)艦隊(duì)，中國(guó)只能派出一艘貨輪。更令人痛苦的是，在2009年海地地震中，海地的太子港被美國(guó)軍隊(duì)控制，中國(guó)包機(jī)不能降落，幾經(jīng)協(xié)商之下，美國(guó)軍隊(duì)才允許中國(guó)包機(jī)降落20分鐘。在2011年利比亞內(nèi)亂中，中國(guó)政府派出了民航包機(jī)91架次、軍用運(yùn)輸機(jī)12架次和5艘貨輪，在短短8天的時(shí)間里，成功撤僑35860名，震驚世界。這不只是一次成功撤僑的真實(shí)故事，而是一次彰顯中國(guó)實(shí)力的有力證明。

《戰(zhàn)狼Ⅱ》和《紅海行動(dòng)》以海外撤僑為背景，依托冷鋒和“蛟龍突擊隊(duì)”等少數(shù)英雄人物，來(lái)進(jìn)行國(guó)家敘事。冷鋒雖然已非在職軍人，以平民的身份擔(dān)任救援任務(wù)，但他得到了中國(guó)軍方的“默認(rèn)”，他的個(gè)人能力體現(xiàn)了中國(guó)軍人的素質(zhì)和水平，他的個(gè)人英雄形象展現(xiàn)出一個(gè)國(guó)家的強(qiáng)大軍事實(shí)力?！膀札埻粨絷?duì)”一共只有8名隊(duì)員，但無(wú)論是索馬里護(hù)航，還是伊維亞共和國(guó)撤僑，都有力地體現(xiàn)了中國(guó)的國(guó)家實(shí)力，英雄敘事的背后暗含著強(qiáng)烈的國(guó)家敘事。有學(xué)者指出，所謂“國(guó)家敘事是指敘事學(xué)視野下以國(guó)家為主體的政治傳播，其目的是對(duì)國(guó)內(nèi)凝聚共識(shí)、引導(dǎo)認(rèn)知，對(duì)外展現(xiàn)國(guó)家形象，以此獲得國(guó)際認(rèn)可”。[1]《戰(zhàn)狼Ⅱ》和《紅海行動(dòng)》兩部國(guó)產(chǎn)影片的英雄敘事充分展示了中華民族偉大復(fù)興背景下的國(guó)家形象。

三、以新聞敘事為基礎(chǔ)講述中國(guó)的愛(ài)國(guó)愛(ài)民故事

愛(ài)國(guó)是中國(guó)人民的傳統(tǒng)美德，中國(guó)人民歷來(lái)有著愛(ài)國(guó)傳統(tǒng)。但愛(ài)國(guó)情感的表達(dá)和愛(ài)國(guó)情懷的展現(xiàn)是需要場(chǎng)景和載體的?！稇?zhàn)狼Ⅱ》和《紅海行動(dòng)》之所以能夠引爆觀眾的愛(ài)國(guó)熱情，在一定程度上是源于其真實(shí)的新聞敘事。一方面，這兩部影片都是源于真實(shí)的撤僑故事改編的，有著真實(shí)的故事背景，給人以“真實(shí)”的感受，而不只是“看戲”。另一方面，在這兩部影片上映之前，新聞媒體多次報(bào)道了政府海外撤僑或者海外旅游地營(yíng)救被困國(guó)民的真實(shí)事情，影片中的國(guó)家敘事與新聞敘事形成了高度的一致。

《戰(zhàn)狼Ⅱ》“圍繞大國(guó)崛起、強(qiáng)國(guó)強(qiáng)軍、中國(guó)夢(mèng)等新時(shí)期的關(guān)鍵詞展開(kāi)，這也符合大部分觀眾的愿望，讓觀眾的愿望有了宣泄口，使用了民族主義復(fù)興、愛(ài)國(guó)主義、國(guó)家形象等一系列關(guān)鍵詞，激發(fā)了國(guó)人內(nèi)心的民族主義情感，最終成為一場(chǎng)民族主義文化的狂歡盛宴，成功點(diǎn)燃了觀眾的愛(ài)國(guó)情緒”。[2]尤其在影片的最后結(jié)尾，推出的鏡頭展現(xiàn)出中國(guó)護(hù)照。護(hù)照顯示的“中華人民共和國(guó)公民：當(dāng)你在海外遭遇危險(xiǎn)，不要放棄！請(qǐng)記住，在你身后，有一個(gè)強(qiáng)大的祖國(guó)”，這句沒(méi)有任何配音的話，默默地煽起了觀眾的愛(ài)國(guó)激情，甚至有的觀眾在電影院里集體站立高唱國(guó)歌。

愛(ài)國(guó)與愛(ài)民總是相輔相成的。國(guó)民的愛(ài)國(guó)情感通常是由國(guó)家的愛(ài)民情懷和舉動(dòng)所激發(fā)的?！稇?zhàn)狼Ⅱ》和《紅海行動(dòng)》都體現(xiàn)了我們國(guó)家、政府、軍隊(duì)和軍人的愛(ài)民情懷。只要有需要，哪怕只有一個(gè)人，哪怕付出再大的代價(jià)和做出再大的犧牲，也要想盡辦法去營(yíng)救。在這些影片中，體現(xiàn)了不同國(guó)家國(guó)民的“政治待遇”，有強(qiáng)大國(guó)家背景的公民能夠從危險(xiǎn)境地順利撤離，而戰(zhàn)亂國(guó)家的公民表達(dá)出了極其羨慕但又無(wú)助的表情?！都t海行動(dòng)》屢屢出現(xiàn)了伊維亞共和國(guó)沖突中的尸體堆積、平民因得不到政府軍的保護(hù)慘遭反政府軍屠殺的場(chǎng)景，能夠讓觀眾感受到祖國(guó)的愛(ài)民情懷，這樣會(huì)情不自禁地產(chǎn)生強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情感。這在很大程度上是與當(dāng)下國(guó)際新聞的真實(shí)報(bào)道相吻合的。跟以往的國(guó)產(chǎn)大片相比，具有更大程度的“新聞性”和“真實(shí)性”，成功地突破了《建黨偉業(yè)》和《建國(guó)大業(yè)》“愛(ài)國(guó)主義”的口號(hào)宣傳，真正實(shí)現(xiàn)了國(guó)家和政府愛(ài)民是可以感知的，愛(ài)國(guó)是情不自禁的。

四、結(jié) 語(yǔ)

講什么樣的故事，如何講故事，自始至終都是電影藝術(shù)創(chuàng)作的永恒話題，也是國(guó)產(chǎn)影片尋求突破的根本焦點(diǎn)。因此，電影創(chuàng)作有著兩種主要類型，即敘事電影和景(奇)觀電影。隨著新興數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，景觀一度成為影片的主流。國(guó)產(chǎn)影片逐漸地讓景觀電影成為主流，而對(duì)電影的內(nèi)在敘事越來(lái)越不被重視。正如導(dǎo)演張藝謀在面對(duì)人們對(duì)電影《英雄》批評(píng)時(shí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“過(guò)兩年以后，說(shuō)你想起哪一部電影，你肯定把整個(gè)電影的故事都忘了。但你永遠(yuǎn)記住的，可能就是幾秒鐘的那個(gè)畫面”。[3]這種觀點(diǎn)其實(shí)在很大程度上反映了中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影的“重景觀、輕敘事”傾向。

有研究者指出，“電影在當(dāng)今時(shí)代的一個(gè)顯著特征即為‘奇觀電影’的出現(xiàn)以及電影整體的‘奇觀化’傾向，視覺(jué)奇觀取代敘事文化成為電影創(chuàng)作的主體。馮小剛、張藝謀、陳凱歌等一大批導(dǎo)演也開(kāi)始從關(guān)注‘?dāng)⑹隆蚋P(guān)注‘奇觀’演變”。[4]從2002年上映的《英雄》開(kāi)始，到后來(lái)的《無(wú)極》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《夜宴》等，在如何講述故事方面取得了很大的成功，而對(duì)“究竟講述了什么故事”卻全拋腦后，在內(nèi)容上缺乏時(shí)代精神和思想內(nèi)涵，最終難以調(diào)動(dòng)觀眾的情感，無(wú)法引起社會(huì)心理共鳴，還是得不到觀眾的認(rèn)同。《戰(zhàn)狼Ⅱ》和《紅海行動(dòng)》兩部影片的成功其實(shí)證明了敘事電影的生命力，應(yīng)該說(shuō)是敘事電影的一次回歸。敘事電影的這次回歸其實(shí)不是完全偶然，而是必然的。因?yàn)樵缭?013年全國(guó)宣傳思想工作會(huì)議上，習(xí)近平總書記就對(duì)文藝界提出了“講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音”的政治要求。這兩部以講好中國(guó)故事為核心使命的敘事電影，在某種程度上正是國(guó)家意識(shí)形態(tài)、文藝思想的重要體現(xiàn)和實(shí)踐，具有強(qiáng)大的藝術(shù)生命力和政治感召力，以講好中國(guó)故事為核心使命的敘事電影很有可能在將來(lái)的很長(zhǎng)一段時(shí)間成為國(guó)產(chǎn)大片的發(fā)展趨勢(shì)。