肖 軍(西南政法大學(xué)，重慶 401120；北京電影學(xué)院，北京 100088)

新中國(guó)成立以來(lái)，我國(guó)電影事業(yè)蓬勃發(fā)展，從“十七年”紅色電影到新時(shí)期電影再到20世紀(jì)90年代乃至新世紀(jì)以來(lái)商業(yè)電影的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)了電影發(fā)展的規(guī)律和價(jià)值。警匪懸疑片作為多數(shù)類型片中的一種，以其特殊性吸引著一大批忠實(shí)觀眾，但近些年來(lái)該類型片出彩的片子為數(shù)不多，究其原因，在敘事和技巧方面有待改進(jìn)。

一、類型的流變

新中國(guó)成立后至今，警匪片本身的類型經(jīng)歷了兩次較大的轉(zhuǎn)折。第一次轉(zhuǎn)折發(fā)生在1985年：在1985年以前，警匪片以“邊境剿匪”為主，包括《內(nèi)蒙古人的勝利》《山間鈴響馬幫來(lái)》《沙漠追匪記》《冰山上的來(lái)客》等多部影片，而警匪片中的“匪”就誕生于此。而在1985年后，警匪片逐步體現(xiàn)它本身的含義——都市警匪片，即現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)背景下的犯罪片。

第二次轉(zhuǎn)折發(fā)生在2000年前后：首先，從1985年發(fā)展至2000年前后，警匪片的題材主要集中在緝毒題材、反恐題材，其中緝毒類型片包括《反黑行動(dòng)》《緝毒戰(zhàn)》《女子戒毒所》《秦淮大緝毒》，反恐類型片包括《代號(hào)美洲豹》《島國(guó)謀殺》《黑獅行動(dòng)》。[1]其次，在2000年之后，各類型題材不斷涌現(xiàn)，公安機(jī)關(guān)負(fù)責(zé)偵辦的類型案件逐漸被搬上屏幕，而殺人動(dòng)機(jī)遍布情殺、仇殺、財(cái)殺乃至激情殺人等，影片的元素也越來(lái)越豐富。特別是近幾年的警匪片更是如此，如《唐人街探案》系列結(jié)合了異國(guó)元素、喜劇元素、打斗元素、推理元素等，《狄仁杰》系列則結(jié)合了歷史元素、打斗元素、推理元素、恐怖元素等，于是警匪片逐漸走向了警匪懸疑片、警匪推理片。諸如《狄仁杰》系列里并沒(méi)有“警”“匪”之分，但為了高度概括此類型片，在“警匪”后面加上“懸疑”二字，以求更寬泛地分析該類型。這樣一來(lái)，就把很多以破案為主的影片納入范圍，也是警匪片發(fā)展至今應(yīng)有之義?？梢灶A(yù)測(cè)，警匪懸疑片在未來(lái)的發(fā)展會(huì)朝著更加多元化的方向前進(jìn)。

概言之，警匪片從“匪”的原有之義發(fā)展到“警”與“匪”的較量，再到“警匪”較量中包括“懸疑”“推理”要素，類型越來(lái)越豐富。這也是吸引觀眾的原因所在。當(dāng)然，該類型片的特色也具有極強(qiáng)的觀眾黏附性。

二、類型的特色

(一)有濃厚的時(shí)代背景

新中國(guó)成立伊始，潛伏下來(lái)的國(guó)民黨反動(dòng)骨干分子，勾結(jié)惡霸地主、反動(dòng)會(huì)道門，網(wǎng)羅反動(dòng)軍官、舊官僚，糾集國(guó)民黨軍的殘兵游勇聚嘯山林，占山為王。這種新形式的土匪與慣匪互相勾結(jié)，為非作歹，形成了一股股猖獗的反動(dòng)勢(shì)力。1950年3月11日，中央軍委負(fù)責(zé)起草了一份有關(guān)全國(guó)各地剿匪作戰(zhàn)的初步意見，和一份面向全黨、全軍、全國(guó)人民關(guān)于堅(jiān)決剿滅和鎮(zhèn)壓這場(chǎng)匪患的號(hào)召書，經(jīng)過(guò)中央批準(zhǔn)后正式通過(guò)，并迅速在人民解放軍所屬各部隊(duì)、各地人民武裝部隊(duì)中傳達(dá)。這場(chǎng)剿匪行動(dòng)一直持續(xù)到1965年3月最后一個(gè)匪首被殲滅。正是這樣一個(gè)時(shí)代背景，給這個(gè)時(shí)期的警匪片帶來(lái)了創(chuàng)作的基礎(chǔ)，而類型創(chuàng)作一直持續(xù)到1985年的《黑林鼓聲》。

我國(guó)自20世紀(jì)80年代以來(lái)積極進(jìn)行禁毒斗爭(zhēng)，積極參與國(guó)際禁毒合作，并在全國(guó)范圍內(nèi)圍繞國(guó)際禁毒日的主題開展了廣泛的禁毒專項(xiàng)斗爭(zhēng)和群眾宣傳。全國(guó)人大常委會(huì)于1990年12月頒布《關(guān)于戒毒的決定》。禁毒行動(dòng)如火如荼地進(jìn)行，同樣給該時(shí)期的警匪片創(chuàng)作提供了豐富的素材，《冰城擒魔》就是一個(gè)境內(nèi)外合作的范例。無(wú)獨(dú)有偶，自20世紀(jì)80年代后期起，我國(guó)開始面對(duì)日趨嚴(yán)重的恐怖主義，國(guó)家安全和社會(huì)穩(wěn)定受到威脅，我國(guó)堅(jiān)持打擊一切恐怖主義的立場(chǎng)，加強(qiáng)自身反恐能力建設(shè)，積極與國(guó)際社會(huì)合作，這時(shí)期的《代號(hào)美洲豹》講述的是境內(nèi)外追蹤“亞洲黑色特別行動(dòng)小組”恐怖分子的故事。與剿匪行動(dòng)不同的是，禁毒、反恐一直都是國(guó)家的重點(diǎn)行動(dòng)，所以直到現(xiàn)在，這類型的警匪片同樣也在創(chuàng)作中，如《湄公河行動(dòng)》。而剿匪行動(dòng)喪失了獨(dú)有的時(shí)代背景，現(xiàn)階段該類型的創(chuàng)作基本終止。

(二)凸顯正邪絕對(duì)對(duì)立

在該類型片中，警與匪大部分情況下是絕對(duì)對(duì)立的，或者說(shuō)正與邪區(qū)分得比較明顯，在剿匪行動(dòng)、緝毒行動(dòng)、反恐行動(dòng)中表現(xiàn)尤甚?！渡介g鈴響馬幫來(lái)》《秦淮大緝毒》《島國(guó)謀殺》便是如此。

值得關(guān)注的是，雖然都是講對(duì)立面的故事，但從這些警匪片中能看出舊中國(guó)警察形象和現(xiàn)代警察形象的變遷，形象的提升、正面的宣傳同樣凸顯了正義終將戰(zhàn)勝邪惡的理念。這點(diǎn)與早期的香港電影有所區(qū)別，在香港一些經(jīng)典警匪片中，如《英雄本色》《跛豪》《無(wú)間道》以正義的對(duì)立面為主角，甚至正面表現(xiàn)他們。直到近些年來(lái)港產(chǎn)警匪片在角色設(shè)置、敘事成規(guī)、文化內(nèi)核方面進(jìn)行了轉(zhuǎn)型，[2]才有了《反貪風(fēng)暴》《廉政風(fēng)云》系列以正義為代表的警察為主角，宣傳了警察的正面形象。

(三)強(qiáng)調(diào)集體大眾力量

在我國(guó)內(nèi)地電影中，代表著正義一方的警察(偵探)基本是以群體形象出現(xiàn)的，如《湄公河行動(dòng)》中以高剛(張涵予飾)為隊(duì)長(zhǎng)，以方新武(彭于晏飾)、郭冰(馮文娟飾)等為組員組成的跨境行動(dòng)小組調(diào)查湄公河慘案真相；《唐人街探案2》中以唐仁(王寶強(qiáng)飾)、秦風(fēng)(劉昊然飾)、宋義(肖央飾)等各“偵探”組成的小組調(diào)查殺害唐人街教父七叔的孫子的兇手。當(dāng)然，強(qiáng)調(diào)大眾集體力量不僅是價(jià)值觀的選擇，更是能夠豐富人物設(shè)計(jì)和形象，使得影片更有趣味性。

而與此相反，在香港早期電影中，主要強(qiáng)調(diào)個(gè)人力量，如成龍電影《警察故事》系列更多的是凸顯警察隊(duì)伍的無(wú)能，反而需要依靠自己個(gè)人力量來(lái)拯救社會(huì)、拯救危難。[3]這無(wú)疑受到了好萊塢英雄主義價(jià)值觀的影響，直到近些年來(lái)才有所轉(zhuǎn)變。

(四)避免絕對(duì)暴力美學(xué)

暴力美學(xué)主要是在觀感上，使暴力以美學(xué)的方式呈現(xiàn)，詩(shī)意的畫面，甚至幻想中的鏡頭來(lái)表現(xiàn)人性暴力面和暴力行為，實(shí)際上是槍戰(zhàn)、武打動(dòng)作或其他一些暴力場(chǎng)面的形式感。而觀賞者本身往往驚嘆于藝術(shù)化的表現(xiàn)形式，無(wú)法對(duì)內(nèi)容產(chǎn)生具體的不舒適感。這一概念起源于美國(guó)，在中國(guó)香港成熟(現(xiàn)在又有向美國(guó)轉(zhuǎn)移的態(tài)勢(shì))，到了今天，已經(jīng)有了它特定的含義。但對(duì)于內(nèi)地影片或者導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，鑒于價(jià)值觀的差異和審查的要求，都會(huì)避免絕對(duì)暴力美學(xué)。此外，暴力美學(xué)也會(huì)帶來(lái)負(fù)面的影響，即觀眾尤其是青少年會(huì)對(duì)某些情節(jié)進(jìn)行模仿。[4]

上述特色體現(xiàn)了我國(guó)警匪懸疑片固有的內(nèi)在屬性，包括價(jià)值觀的選擇、中國(guó)本土化的成長(zhǎng)環(huán)境等。

三、類型的地位

雖然本文研究新中國(guó)成立以來(lái)警匪懸疑片情況，但鑒于2000年以前的統(tǒng)計(jì)不完全以及影片有限，所以此處統(tǒng)計(jì)從2000年算起。這也說(shuō)明1949—1999年屬于類型片的起步期。從2000—2019年20年的警匪懸疑片的統(tǒng)計(jì)來(lái)看，該類型片具有一定的地位。

表1 新世紀(jì)以來(lái)(2000—2019年)

該類型片的地位表現(xiàn)為：從影片數(shù)量來(lái)看，警匪懸疑片呈遞增之勢(shì)。在整體上映影片總量增加的情況下，該類型片也在增加。如在2000—2010年這11年間，每年上映的類型片不足10部；從2011年開始，呈現(xiàn)波動(dòng)式的上升趨勢(shì)，每年都超過(guò)10部，2019年至少20部，可以與其他類型片分庭抗禮。從地域范圍來(lái)看，香港警匪懸疑片表現(xiàn)尚可。因?yàn)樗?5個(gè)年份都成為該年排名第一的類型片。一方面說(shuō)明了香港警匪懸疑片在我國(guó)整體類型片中的地位，另一方面說(shuō)明了該類型片的優(yōu)勢(shì)所在。即2000年以來(lái)香港警匪懸疑片成為我國(guó)警匪懸疑片重要組成部分，不可忽視，這也是諸多學(xué)者潛心研究香港電影的初衷所在。

四、類型的出路

從表1來(lái)看，警匪懸疑片整體排名中規(guī)中矩。在2000—2019年中的11個(gè)年份有影片進(jìn)入前10，但多數(shù)年份也就只有一部排名靠前。同時(shí)，從影片質(zhì)量來(lái)看，排名第一的警匪懸疑片質(zhì)量參差不齊。根據(jù)豆瓣評(píng)分，這些年度排名第一的類型片并非都是質(zhì)量上乘，評(píng)分從4～8分不等。由此觀之，警匪懸疑片從寡到多、從多到雜、從雜到亂，質(zhì)量參差不齊，令人擔(dān)憂。

為了更好地給創(chuàng)作人提供思路和提高警匪懸疑片的質(zhì)量，建議從以下幾個(gè)方面著手：

(一)講好中國(guó)故事

通過(guò)分析新中國(guó)成立以來(lái)的多部警匪懸疑片發(fā)現(xiàn)，它們或多或少都是由現(xiàn)實(shí)中的案例改編。這些案例其實(shí)就是廣義的中國(guó)故事，只是不同時(shí)期故事不同而已，這也是前文提到的警匪懸疑片的創(chuàng)作與時(shí)代休戚相關(guān)。向世界講好中國(guó)故事，就要講好中華民族偉大復(fù)興的故事、講好國(guó)家交往故事、講好全球化故事。而諸如《內(nèi)蒙古人的勝利》《山間鈴響馬幫來(lái)》等講述了我國(guó)剿匪行動(dòng)的故事，《湄公河行動(dòng)》《巨額來(lái)電》等講述了我國(guó)與其他國(guó)家合作、交往——偵查協(xié)作、捍衛(wèi)國(guó)家主權(quán)的故事。

在條件允許的情況下，創(chuàng)作者可以通過(guò)不同渠道接觸一些真實(shí)案例，然后根據(jù)這些案例進(jìn)行改編，《獵狐行動(dòng)》便是以公安機(jī)關(guān)追捕外逃人員的真實(shí)案例為創(chuàng)作素材，歷時(shí)三年之久打造劇本，試圖讓觀眾近距離接觸“沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)”。也就是說(shuō)，創(chuàng)作者要講好故事，那么故事的主題是什么？是關(guān)于誰(shuí)的故事？這些是敘事需要解決的。通過(guò)藝術(shù)加工，可以升華為更具有濃厚時(shí)代背景韻味的中國(guó)特色故事。

(二)設(shè)計(jì)多元情節(jié)

情節(jié)結(jié)構(gòu)取決于類型片。首先，警匪懸疑片最基本的要求是沒(méi)有邏輯漏洞、沒(méi)有遺留疑問(wèn)、因果關(guān)系確定，所有的環(huán)節(jié)設(shè)置都能前后呼應(yīng)無(wú)任何矛盾。[5]否則，以情節(jié)設(shè)計(jì)見長(zhǎng)的警匪懸疑片就沒(méi)有值得觀看的理由。

其次，創(chuàng)作的過(guò)程需要增加推理、復(fù)雜結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)多元化的情節(jié)，盡量懸疑燒腦，吸引觀眾。這也是警匪懸疑片的獨(dú)特之處。如何增加推理呢？要求創(chuàng)作者多學(xué)多看多想。對(duì)社會(huì)深刻觀察、準(zhǔn)確表達(dá)，對(duì)電影藝術(shù)有著極為透徹的理解和把握，視野開闊。同時(shí)為了使警匪懸疑片有更強(qiáng)的參與感，應(yīng)融入多元素，如喜劇、推理、背景環(huán)境等，這也是《唐人街探案2》的成功之處。

(三)塑造豐滿人物

正如上述，與早期香港電影不同，內(nèi)地電影一直以來(lái)都是在宣揚(yáng)正面人物(警察)形象，但因創(chuàng)作者不同而有所差異。例如，公安機(jī)關(guān)內(nèi)部的作家著意塑造人民警察正面形象，有內(nèi)在的歌功頌德心理，而社會(huì)上的創(chuàng)作者往往會(huì)塑造多元化的警察形象，使其更加立體、豐滿。

這似乎有一定的矛盾：有些觀眾想看到亦正亦邪的警察形象，警察處于灰色地帶，這樣人物內(nèi)心糾結(jié)更加吸引人，但這顯然與核心價(jià)值觀背道相馳。實(shí)際上，只寫正面形象同樣可以塑造多層次的人物，如《廉政風(fēng)云》中劉青云飾演的陳敬慈和林嘉欣飾演的江雪兒，同樣展現(xiàn)了正方乃至正邪對(duì)立的沖突。他們也都是正面人物，形象也很多元，同時(shí)也展現(xiàn)了集體合作破案的精神。

(四)善用視聽技巧

警匪懸疑片的視聽技巧體現(xiàn)在暴力美學(xué)、閃回閃前等藝術(shù)技巧的運(yùn)用。由于暴力美學(xué)電影將道德與價(jià)值評(píng)判的權(quán)力交給了觀眾，只是保留了具有視覺(jué)沖擊力和表意明確的電影文本，因此“暴力美學(xué)”的泛濫成為常態(tài)。很多暴力美學(xué)電影僅僅為了暴力而暴力，對(duì)于一些價(jià)值判斷低下的人產(chǎn)生了極大的消極影響，例如20世紀(jì)90年代劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的古惑仔系列電影給青少年造成了不利影響，這恐怕也違背了影片的初衷。[6]以暴力為主題的電影除卻在視聽語(yǔ)言上的變化，應(yīng)該有新的敘述方式，如吳宇森導(dǎo)演的《英雄本色》《縱橫四?！返健蹲凡丁返霓D(zhuǎn)變。暴力美學(xué)創(chuàng)造者們也應(yīng)適時(shí)吸收暴力美學(xué)中值得肯定的要素，剔除暴力美學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)投射的負(fù)面價(jià)值，從江湖到家國(guó)，為自己的作品畫出最重要的道德底線，就觀眾的接受層面而言，去實(shí)現(xiàn)最大的影像價(jià)值。[7]

《風(fēng)中有朵雨做的云》的敘事是通過(guò)多次、閃回片段與正在進(jìn)行片段的無(wú)縫對(duì)接進(jìn)行的，比較成功。同理，在警匪懸疑片中，雖然這種蒙太奇方式有美學(xué)危險(xiǎn)，但同時(shí)也產(chǎn)生了美學(xué)功能：觀眾仿佛重置于過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)三者之間相互并非分離的時(shí)間流中，產(chǎn)生出人生真相變得迷離恍惚的零散感，可以運(yùn)用。[8]盡管當(dāng)代很多電影已突破線性時(shí)間架構(gòu)，閃回(閃前)這個(gè)概念的內(nèi)涵、外延、適用度必須進(jìn)行重新思考，但不可否認(rèn)，作為敘事技巧的閃回(閃前)是制造懸念揭曉懸念、情節(jié)安排并與觀眾共鳴的手段；作為非動(dòng)機(jī)性閃回(閃前)則是出于懸疑風(fēng)格、創(chuàng)作者意愿或?qū)τ^眾造成的沖擊感而出現(xiàn)所運(yùn)用的手段。[9]創(chuàng)作者需要熟練掌握該項(xiàng)技巧進(jìn)行敘事，這無(wú)疑對(duì)警匪懸疑片產(chǎn)生了積極作用。

(五)傳播中華文化

除了傳統(tǒng)的中華文化，還應(yīng)該將警匪懸疑片的主要作用定位在現(xiàn)代的法治文化上，如《反貪風(fēng)暴》《掃毒》系列就是在法治社會(huì)背景下的創(chuàng)作，按照上述的建議并守住主流價(jià)值觀進(jìn)行，使之符合電影藝術(shù)的基本要求。也就是說(shuō)，影視藝術(shù)可以通過(guò)影像展示幫助人們形成對(duì)一個(gè)國(guó)家主體形象的感性認(rèn)識(shí)。借助影視傳媒手段來(lái)表現(xiàn)一個(gè)國(guó)家和民族的價(jià)值觀念(集體價(jià)值觀)、政治制度、民族文化和藝術(shù)魅力，無(wú)疑對(duì)國(guó)家形象和民族精神的宣傳是有力的。[10]

五、結(jié) 語(yǔ)

新中國(guó)成立以來(lái)警匪懸疑片的類型在變化，但不變的是創(chuàng)作的目的，都是為了講好中國(guó)故事，反映當(dāng)下時(shí)事和傳播中華文化，這是通性。而警匪懸疑片的特性要求創(chuàng)作者在敘事技巧上有所改變：設(shè)計(jì)更加多元化的情節(jié)，塑造更為豐滿立體的人物，善用視聽技巧的變化。在吸引觀眾的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作目的，將該類型片作為一個(gè)展現(xiàn)大國(guó)形象的窗口。