李瑩瑩(長(zhǎng)春職業(yè)技術(shù)學(xué)院信息技術(shù)分院，吉林 長(zhǎng)春 130033)

國(guó)內(nèi)外電影行業(yè)中，色彩是無(wú)數(shù)電影人創(chuàng)作的源泉。看不盡的主題都以色彩作為催化劑，標(biāo)志性地存在著，影響著時(shí)代發(fā)展和歷史的進(jìn)程。有了它，電影不再蒼白無(wú)力，有了它，電影不再空洞無(wú)味。色彩的使用，可以客觀地展現(xiàn)實(shí)物色彩，拓寬電影表現(xiàn)形式的維度。而且在不斷的藝術(shù)實(shí)踐中，讓“形”“意”兩方面更加直觀地給予受眾者、創(chuàng)作者獨(dú)出心裁的造型，可以夸張某些色彩元素，讓其更容易地給導(dǎo)演“源于生活、高于生活”的創(chuàng)造空間，像調(diào)色盤(pán)一樣不斷勾勒屬于電影世界的美好畫(huà)卷。

一、電影時(shí)代歷史發(fā)展與進(jìn)程

(一)從“無(wú)色”到“彩色”——電影發(fā)展重要轉(zhuǎn)折時(shí)期

1927年的一天對(duì)電影的發(fā)展具有里程碑式的意義，紐約市百老匯劇院正在放映《爵士歌王》。突然，銀幕上傳出阿爾·喬爾森的聲音。雖說(shuō)聲音稍顯呆板，沒(méi)有抑揚(yáng)頓挫，但這是有聲電影的鼻祖。這標(biāo)志著聲音成為電影的重要組成部分。觀眾可以在有聲的視聽(tīng)效果下欣賞電影作品。該影片于1929年5月16日獲得了首屆奧斯卡金像獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)以及入圍最佳改編劇本獎(jiǎng)。從此，從無(wú)聲到有聲，使得大銀幕的承載方式跨越式地進(jìn)步，給人的感官享受增加了一個(gè)維度。在這里要強(qiáng)調(diào)的是無(wú)聲電影向有聲電影的跨越固然重要，但同樣重要的是:1935年，彩色技術(shù)首次在美國(guó)馬摩里安執(zhí)導(dǎo)的電影《名利場(chǎng)》中得到體現(xiàn)。五彩的視覺(jué)效果讓觀眾眼前一亮，枯燥的黑白灰被有色所覆蓋。該影視作品標(biāo)志著世界上第一部彩色電影的出現(xiàn)，色彩真正成為一種元素、手段，將觀眾拉進(jìn)影院。不但給觀眾帶來(lái)了全新的視覺(jué)享受，更為電影藝術(shù)增添了無(wú)限魅力。有聲電影的出現(xiàn)滿足了觀眾的聽(tīng)覺(jué)需要，而有色電影的出現(xiàn)，同樣豐富了電影對(duì)自然世界表現(xiàn)的寬度和廣度，色彩在影片中不再是簡(jiǎn)單的再現(xiàn)客觀世界的“工具”，而是表現(xiàn)人物個(gè)性、抒發(fā)內(nèi)心情感的工具。有色電影的發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段，首先為還原，再者是再現(xiàn)，最后是自由表達(dá)，具體說(shuō)來(lái)是由早期的關(guān)注色彩對(duì)自然界接近性，還原實(shí)物本色，發(fā)展到如何在原有色彩的基礎(chǔ)之上再現(xiàn)自然界中的色彩，最后是如何自由地表現(xiàn)自然界的色彩讓其產(chǎn)生想象的空間。色彩在電影中的使用，讓電影表達(dá)方式更加豐富。為電影的視覺(jué)效果增添了更多的想象空間，為電影的藝術(shù)風(fēng)格增大了延展性。彩色技術(shù)在電影創(chuàng)作中進(jìn)一步完善，能夠靈活、有區(qū)別地用彩色反映現(xiàn)實(shí)存在。通過(guò)攝影對(duì)現(xiàn)實(shí)主體進(jìn)行藝術(shù)加工、打磨和再創(chuàng)造，讓視覺(jué)形象富有思想性、藝術(shù)性，強(qiáng)化畫(huà)面的藝術(shù)處理，讓大銀幕給受眾群體更加立體式的體驗(yàn)。

(二)色彩轉(zhuǎn)變?cè)陔娪耙曈X(jué)研究中的進(jìn)程

20世紀(jì)中期，受眾群越來(lái)越對(duì)色彩視覺(jué)的表現(xiàn)效果有著更高的要求。根據(jù)市場(chǎng)的需求，移動(dòng)攝影技術(shù)的發(fā)展及廣泛應(yīng)用，大量相關(guān)硬件的發(fā)明與量產(chǎn)，為提高彩色電影的普及率提供了基礎(chǔ)性的支撐。更加生動(dòng)、寫(xiě)實(shí)地反映生活的本源。20世紀(jì)七八十年代，我國(guó)的從業(yè)者也越發(fā)意識(shí)到色彩在創(chuàng)造過(guò)程中的重要性，相關(guān)的應(yīng)用手法、創(chuàng)意思路、具體實(shí)施也更加貼合受眾群的現(xiàn)實(shí)感官，并且通過(guò)實(shí)踐中的糾錯(cuò)，試探性地應(yīng)用。比如，經(jīng)典國(guó)產(chǎn)片《小花》，將劇中若干黑白的片段漸進(jìn)性、層次化地插入彩色元素，通過(guò)畫(huà)面的對(duì)比效應(yīng)，表達(dá)導(dǎo)演對(duì)敘事的生動(dòng)性與現(xiàn)實(shí)性。這是一次劃時(shí)代的探索及應(yīng)用，更加堅(jiān)定了電影人通過(guò)色彩元素的合理使用，來(lái)提高受眾的感官效果。

二、詢證創(chuàng)新——不同色彩視覺(jué)表現(xiàn)在電影中的價(jià)值研究

張藝謀曾經(jīng)表示：“電影的視覺(jué)元素中，色彩是直觀表達(dá)的手段?！敝麛z影師斯托拉羅也說(shuō)過(guò)：“使用色彩的不同，表達(dá)的情感與感受各異，它是電影語(yǔ)言的一部分?！边@與運(yùn)用光影效果相似，情緒波動(dòng)的表達(dá)需要色彩作為輔助，通過(guò)視覺(jué)傳達(dá)給人強(qiáng)烈的刻板暗示。除了可以還原實(shí)物的本源，也可以抒發(fā)情感，表達(dá)情緒，烘托主體，勾勒人物形象，交代時(shí)空轉(zhuǎn)換，渲染影片氣氛，從而成為定位影片風(fēng)格的標(biāo)配工具。

(一)“有力”色彩的視覺(jué)傳播效果——紅色

對(duì)于紅色，大多數(shù)人都有著固有的、無(wú)法轉(zhuǎn)換的意識(shí)存在，有著豐富的原始性。在電影中極富張力，代表著活潑、溫暖、幸福、吉祥、熱鬧。它也是人們最先定義的顏色，在最廣泛的范疇中占有著基礎(chǔ)的地位。同時(shí)也象征著熱血、烈火。這兩種文化象征在所有的文化電影和時(shí)代電影都有著存在意義。在受眾者的意識(shí)中，可以作為情感高漲、熱血沸騰的方式存在，也可以作為負(fù)面效應(yīng)的工具?？傊强梢宰钪苯拥乇磉_(dá)人感情的一種重要元素。比如陸小雅的幾部影片中，《熱戀》《紅與白》《紅衣少女》都旗幟鮮明地使用紅色，成為貫穿情節(jié)推進(jìn)、矛盾沖突、人物關(guān)系的主線。與張藝謀相似，可以表達(dá)主人公的豪放不羈，熱情似火，同時(shí)也可以與絕望、消亡形成呼應(yīng)。當(dāng)然也可以同其他副顏色相搭配，所表示的象征意義更為深遠(yuǎn)。對(duì)紅色的有效運(yùn)用還有電影《哪吒之魔童降世》，影片的背景為元始天尊運(yùn)用天地靈氣孕育出一顆能量巨大的混元珠并將其煉為靈珠和魔丸，靈珠投胎為人，助周伐紂發(fā)揮巨大的力量；而魔丸則誕出魔王，在人間作惡多端。元始天尊為了能夠摧毀禍害人間的魔丸，決定啟動(dòng)了天劫咒語(yǔ)，3年過(guò)后天雷將會(huì)摧毀魔丸。太乙受命將靈珠托生于哪吒身上，然而陰錯(cuò)陽(yáng)差將魔丸錯(cuò)投到哪吒身上。本是英雄卻錯(cuò)變成混世大魔王。然而面對(duì)眾人對(duì)哪吒的誤解和即將來(lái)臨的天雷，哪吒是否命中注定會(huì)立地成魔是影片的關(guān)鍵所在。影片通過(guò)紅色渲染氣氛，每當(dāng)看到電影場(chǎng)景中昏暗的背景色彩，哪吒那火紅火紅的造型出現(xiàn)在畫(huà)面中不難讓我們意識(shí)到這仿佛是邪惡同正義的較量。突出哪吒叛逆又充滿正義的人物心理狀態(tài)，并且增添了觀者的感知效果，烘托出緊張的戰(zhàn)斗氣氛。

(二)光芒色彩的視覺(jué)傳播效果——黃色

黃色往往以醒目、警示、溫馨、歡快的視覺(jué)感官呈現(xiàn)在大家面前。相對(duì)于有些冷色，給予希望、光芒、高貴。因其敏感性、對(duì)比度相對(duì)較高，能夠襯托出主體的重要性、特別性，更細(xì)化些，標(biāo)志著地位的高貴、形象的光輝、身份的特殊。中國(guó)封建社會(huì)、西方君主體制，都能夠通過(guò)黃色最恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)建筑物的金碧輝煌、服裝的華貴、飾品的奢華。比如紫禁城的琉璃瓦為金黃色，皇親國(guó)戚、貴族的頭飾是黃金色，皇帝御賜的馬褂為黃馬褂。一些知名攝影大師，在電影的創(chuàng)作過(guò)程中，能夠充分利用黃色給人的視覺(jué)沖擊，恰如其分地以黃色作為載體，表達(dá)出皇權(quán)的神圣、皇帝的獨(dú)一無(wú)二、貴族的至高無(wú)上。另外黃色，也會(huì)根據(jù)創(chuàng)作者的需要、受眾群體的固有印象，烘托出狂熱、高調(diào)、無(wú)法控制的主觀感受。比如意大利電影《巴黎最后的探戈》中色彩的表現(xiàn)。

(三)“憂郁靈魂”色彩的視覺(jué)傳播效果——藍(lán)色

藍(lán)色在色系中屬于冷色調(diào)，與紅色綠色并為光的三原色。給人以冰冷、憂郁、悲觀、結(jié)束的提示。在已故導(dǎo)演德里克·賈曼的辭世之作《藍(lán)》當(dāng)中，通過(guò)對(duì)藍(lán)色的充分理解，通過(guò)對(duì)藍(lán)色的充分疊加，通過(guò)對(duì)藍(lán)色的充分創(chuàng)造，通過(guò)對(duì)藍(lán)色合理并夸張的利用，絲絲入扣地記錄他罹患艾滋病，最后的歲月。影片中賈曼已經(jīng)雙目失明，面對(duì)他的是消亡的顏色——絕望的藍(lán)。影片從始至終都是滿眼的藍(lán)色，也是唯一的顏色。影片貫穿著藍(lán)色，也只貫穿著藍(lán)色。與畫(huà)面、情節(jié)、對(duì)白、人物沒(méi)有任何關(guān)系，除了主人公淡定的獨(dú)白配以應(yīng)景的音樂(lè)。賈曼用這種極端的“反常規(guī)”創(chuàng)作形式，向我們講述了他最后的歲月:他面對(duì)死亡時(shí)毫無(wú)怨言的沉默。表達(dá)出對(duì)愛(ài)人的留戀和無(wú)可奈何。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“藍(lán)色是宇宙的藍(lán)色，我將通過(guò)它踏入靈魂之門(mén)，任何可能將成為可能”。這是他直面天堂，留給我們的最后一抹“藍(lán)色”。

當(dāng)然像德里克·賈曼這種將藍(lán)色在電影的創(chuàng)作過(guò)程中，用到極致的也為少數(shù)，多數(shù)都是適當(dāng)?shù)乩茫c其他顏色共同存在或者分工合作。

(四)“生命活力”色彩的視覺(jué)傳播效果——綠色

生命、活力、青春是綠色的屬性。它是最具有獨(dú)立性的色彩。但通過(guò)導(dǎo)演的再創(chuàng)造使其與適當(dāng)?shù)念伾钆洌材芙o予觀眾天差地別的感官?zèng)_擊，從而表達(dá)電影的思想性和藝術(shù)性。

在這里參考過(guò)其他的文獻(xiàn)與實(shí)例。比如張藝謀導(dǎo)演的《山楂樹(shù)之戀》中，以翠綠色出現(xiàn)，利用白色的陽(yáng)光、黃色的土地、黑色的山石為依托，象征著年輕男女主人公的愛(ài)情，從萌芽到枝繁葉茂——生命似的進(jìn)程。不過(guò)這里的綠色比較單薄，不夠厚重，也暗示著以悲劇結(jié)尾。這里的綠色既脆弱又永恒，脆弱的綠色代表轉(zhuǎn)瞬即逝，永恒的綠色代表愛(ài)情的忠貞，給予觀眾最矛盾的直觀沖擊。而在高群書(shū)、陳國(guó)富二位導(dǎo)演創(chuàng)造的《風(fēng)聲》中，大多數(shù)背景與服飾的顏色均為綠色。比如背景為墨綠色，日本人服飾為青綠色，汪偽漢奸為深綠色，女主的旗袍為暗綠色。同為綠色，由于色調(diào)的不同，體現(xiàn)出人物沖突的勢(shì)強(qiáng)與勢(shì)弱。整體墨綠的背景，給人以壓抑、陰森、恐怖的氣氛，反映當(dāng)時(shí)的歷史條件下正面人物所處環(huán)境的險(xiǎn)惡;暗綠色在此影片中為保護(hù)色，反映出正面人物的內(nèi)心獨(dú)白，那就是強(qiáng)烈的潛伏欲和求生欲。至于深綠色與青綠色，反映出日偽雙方的互相依存互相靠近的強(qiáng)烈主觀意識(shí)。

但在這里要特別強(qiáng)調(diào)的是，綠色與其他顏色不同，在實(shí)際應(yīng)用中成為道具使用的重要選擇。比如在大多數(shù)科幻題材中，以“綠布”為拍攝背景的形式出現(xiàn)。大部分漫威科幻電影的鏡頭中，都是在綠布面前完成的。演員們?cè)诰G布背景前拍攝，后期加上特效。而在實(shí)際拍攝中，綠布可以代替你想在視頻中捕捉的所有元素，包括演員與道具。使用這種方式拍攝后，背景的綠色就可以在后期制作中被任何圖像或者視頻所替代，可以用色度鍵技術(shù)來(lái)模擬各種特技效果。這樣在后期加特效時(shí)才有這么炫酷的畫(huà)面。所以以綠色為主體的綠布可以成為硬件加以運(yùn)用。

(五)“淡漠”色彩的視覺(jué)傳播效果——黑白色

無(wú)彩色包括黑與白，與其他有彩色一樣，都能按照導(dǎo)演的意愿表達(dá)思想意識(shí)與感情。黑色大都使人感到絕望、毀滅、險(xiǎn)惡、低落;白色會(huì)使人感覺(jué)陽(yáng)光、明快、純潔、優(yōu)雅、平穩(wěn)。可二者是所有色彩中對(duì)比度最高，表達(dá)情感最極端的色彩，所以黑色又給予消沉、穩(wěn)重、端莊的情緒，白色則給人一種虛無(wú)、淡漠的感覺(jué)。由于每個(gè)個(gè)體、國(guó)度、種族的不同，意識(shí)形態(tài)、思想觀念、生活規(guī)律的差異，顏色表達(dá)的情感也有所不同。例如白色是西方婚紗的顏色，象征著永不褪色的愛(ài)情。而在東方的文化中，白色象征著低落的情緒，比如在舉辦喪事的過(guò)程中，孝子賢孫都需要披麻戴孝，西方則是以黑色來(lái)表達(dá)對(duì)故去親人的哀傷。黑白色在影片《影》中得到色彩視覺(jué)的新體現(xiàn)，翻閱歷史可以看到該影視作品是以三國(guó)時(shí)期“關(guān)羽大意失荊州”作為歷史背景。連綿的陰雨天氣，暗示著紛亂歷史年代，黑白相間的丹青，更加是時(shí)代政治的昏庸寫(xiě)照。

三、結(jié) 語(yǔ)

當(dāng)今，信息、科技高速發(fā)展，藝術(shù)審美不斷更新，電影藝術(shù)也順應(yīng)著時(shí)代的潮流推進(jìn)發(fā)展。色彩作為電影藝術(shù)中重要的組成元素，發(fā)揮著不可替代的作用。它滿足著人們視覺(jué)的需求與渴望，是影視作品的核心，是影視作品的靈魂，它在電影這一舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)著自己的價(jià)值。多少電影人為之探索，為之著迷，深刻挖掘它的潛在力量。我們期待著更多更好的帶有色彩視覺(jué)震撼的作品出現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)它應(yīng)有的價(jià)值。