張文艷 王智莉 (河北北方學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，河北 張家口 075000)

商業(yè)特效大片在21世紀(jì)之初經(jīng)歷了一個(gè)快速發(fā)展時(shí)期，從單純的視覺(jué)奇觀的創(chuàng)造，到視覺(jué)震撼與心靈震撼的雙重建構(gòu)，都令商業(yè)特效大片的視覺(jué)特效在不斷推陳出新的過(guò)程當(dāng)中更趨多元化。20世紀(jì)末至21世紀(jì)初，動(dòng)作特效大片經(jīng)歷了一個(gè)黃金發(fā)展期，但隨著魔幻電影與科幻電影的興起，3D與4D數(shù)字技術(shù)對(duì)視覺(jué)特效的不斷創(chuàng)新，動(dòng)作特效大片在視覺(jué)上較為遜色，失去了大部分的市場(chǎng)份額，逐漸淪為魔幻與科幻電影的陪襯。在漫威超級(jí)英雄系列電影稱霸商業(yè)電影市場(chǎng)的背景下，羅森·馬歇爾·瑟伯執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)作電影《摩天營(yíng)救》無(wú)疑是獨(dú)樹(shù)一幟的作品。影片將犯罪、動(dòng)作、冒險(xiǎn)等元素再次融合，使其成為一部傳統(tǒng)意義上強(qiáng)調(diào)緊張情節(jié)與視覺(jué)特效的商業(yè)大片?！赌μ鞝I(yíng)救》的故事內(nèi)容雖然簡(jiǎn)單，但是在視覺(jué)景觀的不斷變換下迸發(fā)出強(qiáng)大的藝術(shù)沖擊力——不僅是視覺(jué)上的，同時(shí)也是精神上的。于是，該片并不亞于同時(shí)期的其他視覺(jué)大片，成為同時(shí)期院線影片中的風(fēng)格獨(dú)特的作品。

一、景觀之于動(dòng)作冒險(xiǎn)電影的敘事功能

視覺(jué)大片這一概念始于20世紀(jì)末期，電影受到數(shù)字技術(shù)發(fā)展的帶動(dòng)呈現(xiàn)出無(wú)與倫比的旺盛的生命力，電影創(chuàng)作方式的拓展促使電影藝術(shù)類型多元化，也促進(jìn)了電影語(yǔ)言的發(fā)展與變革。相較于傳統(tǒng)的語(yǔ)言敘事電影來(lái)說(shuō)，視覺(jué)大片更加強(qiáng)調(diào)鏡頭畫(huà)面的直觀性，畫(huà)面決定一切，具有最高的敘事話語(yǔ)權(quán)，也向觀眾無(wú)聲地傳遞著豐富的信息。動(dòng)作冒險(xiǎn)類商業(yè)大片興盛于商業(yè)大片時(shí)代的開(kāi)端，介于數(shù)字技術(shù)剛剛開(kāi)始加速發(fā)展的初始階段，動(dòng)作明星在電影中表演的驚心動(dòng)魄的動(dòng)作情節(jié)構(gòu)成了一種視覺(jué)奇觀，也成為動(dòng)作景觀的一種，在當(dāng)時(shí)的電影院線及市場(chǎng)中極具商業(yè)價(jià)值和受眾吸引力。亞洲的成龍主演的一系列電影和好萊塢的碟中諜系列電影等，都是動(dòng)作冒險(xiǎn)類商業(yè)電影的經(jīng)典作品。

電影藝術(shù)源于科技的發(fā)展，科技也是推動(dòng)電影藝術(shù)發(fā)展的重要?jiǎng)恿υ础Ｍ瑫r(shí)，科技也在逐漸顛覆著傳統(tǒng)的電影敘事語(yǔ)言，改變著電影的美學(xué)特征。新世紀(jì)之初的十幾年當(dāng)中，數(shù)字技術(shù)將視覺(jué)特效推向了極致，視覺(jué)特效大片幾乎成為當(dāng)今世界最流行的電影類型，甚至主導(dǎo)著當(dāng)今電影的美學(xué)潮流。觀眾被視覺(jué)大片的驚奇畫(huà)面深深吸引，也體會(huì)到了視覺(jué)特效帶來(lái)的直觀性與便捷性，于是數(shù)字技術(shù)也催生了專屬于自己的美學(xué)特征。

景觀敘事這個(gè)概念由來(lái)已久，可以說(shuō)是伴隨著圖像時(shí)代而誕生和發(fā)展的。電影工作者在利用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造奇觀化視覺(jué)形象時(shí)，我們可以認(rèn)為其在制造一個(gè)個(gè)的視覺(jué)景觀，不同的景觀具有不同的視覺(jué)特征與文化特征，其背后代表了文化象征與精神暗示，在視覺(jué)景觀的不斷鋪排過(guò)程中，觀眾順著導(dǎo)演給予的視覺(jué)信息路徑讀懂電影故事，吸收并理解了視覺(jué)景觀背后的內(nèi)容。對(duì)動(dòng)作類冒險(xiǎn)電影來(lái)說(shuō)，往往會(huì)選擇一些具有文化標(biāo)志性的、視覺(jué)形象獨(dú)特的建筑景觀，并將其與文化內(nèi)涵相融合，制造出獨(dú)一無(wú)二的視覺(jué)景觀，從而為觀眾制造與眾不同的視覺(jué)審美體驗(yàn)。如湯姆·克魯斯主演的碟中諜系列電影，幾乎每一部都會(huì)選擇不同國(guó)家的獨(dú)一無(wú)二的具有奇觀效果的建筑物，高空對(duì)決，極限運(yùn)動(dòng)，都與奇觀化景觀相融合，給予觀眾獨(dú)特的文化審美體驗(yàn)。

羅森·馬歇爾·瑟伯執(zhí)導(dǎo)的《摩天營(yíng)救》將主題集中在家庭、親情方面，退伍軍人威爾勇闖火海拯救家人成為最大的噱頭和看點(diǎn)。影片幾乎將視覺(jué)景觀的敘事功能發(fā)揮到極致，視覺(jué)景觀的變化成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的絕對(duì)敘事動(dòng)力。片中的世界最高建筑物明珠塔是核心景觀，在失火之前，明珠塔代表著財(cái)富與權(quán)力，甚至從某種程度上來(lái)看代表了國(guó)家形象，人們?yōu)槊髦樗⑻斓耐庑闻c復(fù)雜的內(nèi)部結(jié)構(gòu)而驚嘆不已；而失火之后的明珠塔則代表著恐怖與危險(xiǎn)，因?yàn)橄胍獪缁鹞ㄓ幸揽窟@棟科技建筑的內(nèi)部消防系統(tǒng)，依靠傳統(tǒng)的消防系統(tǒng)是無(wú)法撲滅火災(zāi)的，這也為威爾以極限運(yùn)動(dòng)一般的救援方式做了鋪墊。明珠塔在片中也如此起到了景觀敘事的功能，觀眾通過(guò)景觀的變化就能獲得相應(yīng)的信息，導(dǎo)演并不需要演員用語(yǔ)言交代細(xì)節(jié)，觀眾就能自行推斷出敘事內(nèi)容。

二、“明珠塔”作為核心景觀的敘事功能

動(dòng)作冒險(xiǎn)電影通常也可看作景觀電影，導(dǎo)演通過(guò)創(chuàng)作不同的景觀豐富影片視覺(jué)內(nèi)容的同時(shí)，景觀也常常被當(dāng)作“角色形象”對(duì)待，某種程度上與主人公進(jìn)行博弈，正如神話故事當(dāng)中的與自然戰(zhàn)斗的戰(zhàn)士一般，動(dòng)作冒險(xiǎn)類電影中的英雄人物對(duì)抗的同樣是危險(xiǎn)的環(huán)境，只不過(guò)從遠(yuǎn)古時(shí)的叢林轉(zhuǎn)換成為現(xiàn)代化建筑?？v觀經(jīng)典的動(dòng)作冒險(xiǎn)類電影，其中不乏這樣的現(xiàn)代人造景觀，例如布拉德·伯德執(zhí)導(dǎo)、湯姆·克魯斯主演的《碟中諜4》拍攝地選在迪拜，世界第一高樓迪拜的阿里法塔成為該片最重要的景觀，湯姆·克魯斯徒手攀爬阿里法塔成為該片最經(jīng)典的場(chǎng)景。阿里法塔不僅作為影片故事內(nèi)容推進(jìn)的主要場(chǎng)景，當(dāng)湯姆·克魯斯飾演的特工伊?！ず嗵卦谑彝飧呖张逝罆r(shí)，隨著鏡頭視角的不斷旋轉(zhuǎn)、變換，伊桑·亨特身處的環(huán)境以及所面臨的危險(xiǎn)統(tǒng)統(tǒng)交代給觀眾，此時(shí)完全是伊?！ず嗵睾桶⒗锓ㄋg的對(duì)決，不需要語(yǔ)言敘事，完全依靠景觀敘事。

《摩天營(yíng)救》當(dāng)中的“明珠塔”同樣以世界最高建筑物為背景而存在，從某種程度上與《碟中諜4》中的哈里發(fā)塔如出一轍，聳入云霄的明珠塔一方面是人類智慧的結(jié)晶，是現(xiàn)代科技孕育的產(chǎn)物，代表著高度發(fā)展的人類文明，無(wú)論是其外形，還是內(nèi)部巧奪天工的設(shè)計(jì)，都作為一種科技之美的代表存在于影片當(dāng)中。明珠塔的主人趙隆基在介紹自己一手打造的人類建筑奇觀時(shí)，鏡頭跟隨趙隆基的介紹在明珠塔內(nèi)部游走，由外向內(nèi)逐一呈現(xiàn)明珠塔的外形與細(xì)節(jié)構(gòu)造，從視覺(jué)上呈現(xiàn)明珠塔濃縮的科技文明與人類智慧。毫無(wú)疑問(wèn)，明珠塔代表了人類對(duì)科技知識(shí)的掌控力，代表了人類科技文明的驕傲。

另一方面，由于明珠塔俯視眾生的絕對(duì)高度，也暗示著發(fā)生危險(xiǎn)的可能，一旦大樓中發(fā)生危險(xiǎn)，則意味著很難從中逃脫。而影片《摩天營(yíng)救》則將這棟世界最高建筑與火災(zāi)、營(yíng)救聯(lián)系在了一起，凸顯出了影片的冒險(xiǎn)類型片意味。同時(shí)，看似無(wú)懈可擊的明珠塔卻被犯罪分子輕易掌控、攻擊，也是從另一個(gè)角度諷刺了人類對(duì)科技的絕對(duì)自信，是一次對(duì)高度發(fā)展的科技文明的反思。退伍軍人威爾在各種不可能的情況下，勇敢地闖入火勢(shì)蔓延的明珠塔拯救家人，他的這一行為也可看作是人類與自己一手創(chuàng)造的科技文明產(chǎn)物相抗衡的過(guò)程。當(dāng)電梯已經(jīng)無(wú)法使用時(shí)，威爾利用吊車懸臂的鋼索蕩入大樓內(nèi)，這一行為極具人類在原始叢林的參天大樹(shù)之間行動(dòng)的意味，只不過(guò)這里置換成為摩天高樓。

由此可見(jiàn)，《摩天營(yíng)救》中的明珠塔作為主要的景觀，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了其作為建筑本身的功能，既象征了人類智慧與科技文明，又包容了豐富的主題內(nèi)容，同時(shí)也在敘事進(jìn)程中獲得了敘事功能，與主人公威爾的互動(dòng)過(guò)程中傳遞信息、推動(dòng)敘事，完成了影片最核心的景觀敘事。

三、文化景觀的輔助敘事功能

新世紀(jì)的十幾年是中國(guó)電影市場(chǎng)迅速發(fā)展的一段時(shí)期，中國(guó)電影市場(chǎng)已經(jīng)崛起成為世界第二大電影市場(chǎng)，與北美電影市場(chǎng)之間并沒(méi)有很大的一段距離，好萊塢電影在中國(guó)電影市場(chǎng)上的表現(xiàn)早已體現(xiàn)出中國(guó)電影觀眾的強(qiáng)大文化消費(fèi)能力。因此，諸多好萊塢電影都將中國(guó)文化意象融入電影創(chuàng)作當(dāng)中，或者是徹底用中國(guó)文化元素創(chuàng)作，同時(shí)也有一些電影企圖用擦邊球的方式融入中國(guó)元素，討好中國(guó)觀眾，這些都是中國(guó)電影市場(chǎng)擴(kuò)張的變相體現(xiàn)。

電影《摩天營(yíng)救》直接將故事地點(diǎn)設(shè)置在中國(guó)香港，世界第一的摩天高樓明珠塔也頗具象征意味，某種程度上象征了迅速崛起的中國(guó)大國(guó)形象，但更多的是象征了急速發(fā)展的科技文明和卓越的人類智慧。明珠塔以絕對(duì)的高度俯視著腳下的維多利亞港和香港，代表了凌駕于大眾文明的科技文明。同時(shí)，中國(guó)香港作為主要的故事發(fā)生地也使影片運(yùn)用中國(guó)元素順理成章，例如，明珠塔的造型靈感來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)文化中的龍與珍珠，外形正如同一條從地下躥升飛天的巨龍口中銜著一枚碩大的珍珠，極具中國(guó)傳統(tǒng)文化的韻味，同時(shí)又具有現(xiàn)代科技的美感。在明珠塔的內(nèi)部，《摩天營(yíng)救》的美術(shù)設(shè)計(jì)更是在多處運(yùn)用中國(guó)美學(xué)，如室內(nèi)色彩的調(diào)配和家具設(shè)計(jì)，流線型的旋轉(zhuǎn)樓梯，以及大樓主人趙隆基在頂樓的房間更是運(yùn)用了豐富的中國(guó)元素，如房間采用了中國(guó)傳統(tǒng)建筑的對(duì)開(kāi)式大門，門口的石雕和門上的龍紋樣，都表現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化美學(xué)，只不過(guò)片中所呈現(xiàn)的文化景觀不再是過(guò)去獵奇般的東方美學(xué)呈現(xiàn)，影片已經(jīng)將傳統(tǒng)文化美學(xué)與現(xiàn)代文化景觀相融合，使其既有傳統(tǒng)的美學(xué)韻味和地域的文化美學(xué)特征，同時(shí)又兼具現(xiàn)代美學(xué)，給予觀眾多層次的審美體驗(yàn)。

因此，無(wú)論是《摩天營(yíng)救》中呈現(xiàn)的中國(guó)香港大都市的人文景觀，還是明珠塔內(nèi)部的文化景觀細(xì)節(jié)，以及外部的龍與珍珠的文化意象變形，都起到了重要的輔助敘事功能。《摩天營(yíng)救》從真正意義上將好萊塢動(dòng)作冒險(xiǎn)故事搬到了中國(guó)香港拍攝，東方文化也不再是僅僅起到陪襯的作用，而是道恩·強(qiáng)森飾演的退伍軍人威爾與之相抗衡的景觀對(duì)象，威爾不僅發(fā)揮了人類身體的動(dòng)作極限，也展現(xiàn)了人類的智慧光芒。片中的文化景觀增加了全片的視覺(jué)吸引力，為該片增添了獨(dú)特的美學(xué)特征，這些都促使該片在院線市場(chǎng)上成為一部獨(dú)一無(wú)二的作品。

四、結(jié) 語(yǔ)

電影《摩天營(yíng)救》將景觀敘事與動(dòng)作冒險(xiǎn)電影相融合，并將景觀的功能性發(fā)揮到了極致，無(wú)論是從敘事的角度而言，抑或是從感官刺激和視覺(jué)審美的體驗(yàn)而言都發(fā)揮了重要的作用。片中的主角威爾因在一次行動(dòng)中失去了一條腿而退伍，退伍后的威爾成為一名安保人員，卻被卷入一場(chǎng)毀滅性的犯罪活動(dòng)中，從火海中救出受困的家人成為他的唯一目標(biāo)。雖然影片的敘事內(nèi)容簡(jiǎn)單，敘事線索單一，威爾被陷害成了犯罪嫌疑人，不顧警察追捕沖入火海拯救家人，但影片在塑造燃燒的摩天大樓的視覺(jué)景觀過(guò)程中，將威爾救人的危險(xiǎn)性放大到了極致，威爾挑戰(zhàn)身體極限從外部進(jìn)入火海成為影片景觀敘事的高潮部分，即便是沒(méi)有對(duì)白，觀眾通過(guò)視覺(jué)和背景聲音獲得的信息量與感官體驗(yàn)都是巨大的。因此，《摩天營(yíng)救》不僅僅是威爾一人的獨(dú)角戲，明珠塔作為主要的視覺(jué)景觀和文化景觀也順理成章地成為“第二主演”。該片也表現(xiàn)了動(dòng)作冒險(xiǎn)類大片依舊持有其特定的市場(chǎng)份額與受眾群體，人與景觀博弈的結(jié)構(gòu)框架與魔幻、科幻類電影的景觀敘事是截然不同的，毫無(wú)疑問(wèn)這種動(dòng)作場(chǎng)景更具真實(shí)感，而不是科幻電影中的虛幻，這種真實(shí)感也是視覺(jué)特效大片帶給觀眾最純粹的感官體驗(yàn)。