劉 靜 (遼寧師范大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，遼寧 大連 116029)

浪漫主義起源于法國(guó)，從19世紀(jì)到20世紀(jì)的二戰(zhàn)時(shí)期，浪漫主義情懷在歐洲不斷發(fā)展，詩(shī)歌盛行，個(gè)人主義不斷強(qiáng)化。電影《間諜同盟》講述的故事就是在歐洲浪漫情懷熏染下產(chǎn)生的愛(ài)情。該片講述了男主特工麥克斯在一次特工任務(wù)中與組織分配的假搭檔瑪麗安艱險(xiǎn)但順利完成任務(wù)后，感情升華，假戲真做，經(jīng)歷了一段幸福平淡的生活后，接踵而至的卻是上級(jí)告知瑪麗安是德國(guó)間諜的消息。于是麥克斯通過(guò)各種手段探求妻子的真實(shí)身份，最終證實(shí)其是間諜?；谄拮颖旧硎且虮黄茸龅拈g諜，麥克斯心疼之余，帶之逃離，但仍沒(méi)保得住妻子。最終為了丈夫與家庭，瑪麗安選擇了自殺。劇中塑造的復(fù)古場(chǎng)景，精致的服化道令人嘆為觀止。戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，民眾的悲慘，軍兵的勇敢犧牲，官僚的歌舞升平，為這部作品增加了更多的真實(shí)性：戰(zhàn)火紛飛的歐洲戰(zhàn)場(chǎng)，燈紅酒綠的名媛舞會(huì)，表面寧?kù)o實(shí)則暗藏殺機(jī)的小鎮(zhèn)……影片通過(guò)采用全景式鏡頭，展現(xiàn)了二戰(zhàn)期間歐洲戰(zhàn)場(chǎng)的動(dòng)蕩不安以及主人公戰(zhàn)地愛(ài)情的浪漫。

一、浪漫主義在劇情上的體現(xiàn)

在民族安危和愛(ài)情的選擇題上，男主人公顯然選擇了后者。因?yàn)閻?ài)與信任，最后妻子瑪麗安也同樣愿意為了愛(ài)與家庭而死，使愛(ài)與戰(zhàn)爭(zhēng)這一主題得以升華。在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，彼此為了民族解放而獻(xiàn)身，雖充滿超現(xiàn)實(shí)主義的戰(zhàn)地愛(ài)情浪漫情懷，但同時(shí)也裹挾著注定的悲劇色彩。

男主由好萊塢巨星布萊德·皮特主演，身為資深間諜的他作為下屬，并沒(méi)有對(duì)上司有所敬畏，對(duì)下級(jí)則是關(guān)懷鼓勵(lì)，渾身散發(fā)著一種甘愿為國(guó)家拋頭顱灑熱血的硬漢形象。但英雄也是人，也有感情，愛(ài)情的源泉始于卡薩布蘭卡的刺殺任務(wù)中，在這里他遇到了由瑪麗昂·歌迪亞扮演的女主瑪麗安，性感迷人的她在此片中，更多了一些瘋狂可愛(ài)，令人著迷。

在影片中，男女主第一次相遇是那么自然，就好像丈夫長(zhǎng)期在外工作，終于有時(shí)間陪伴妻子一樣。初遇，身著紫色性感長(zhǎng)裙的瑪麗安對(duì)剛到宴會(huì)的麥克斯回眸一笑，那是初見(jiàn)時(shí)的驚艷以及驚心動(dòng)魄。與此同時(shí)，飛奔擁抱，把情侶相見(jiàn)時(shí)的雀躍表現(xiàn)得輕快愉悅。這時(shí)的鏡頭轉(zhuǎn)化為近景，讓人們深深感受到雖為偽裝間諜夫婦，但是浪漫情懷正在緩慢醞釀。

在偽裝的過(guò)程中，雖經(jīng)歷過(guò)相互試探，但二人彼此扶持。即將進(jìn)行刺殺的前日，他們被死亡的恐懼環(huán)繞著，卻又被勇敢的信念支撐著。順利完成刺殺任務(wù)后，兩人飛回倫敦結(jié)婚生子，他們?cè)陲w舞的花瓣下相擁，瑪麗安臉上洋溢著幸福的微笑，麥克斯也是一臉寵溺，此時(shí)愛(ài)情的浪漫達(dá)到了高潮，歡快浪漫的背景音樂(lè)，渲染了幸福的基調(diào)。不久后，他們有了愛(ài)情的結(jié)晶，女兒的降臨，使得瑪麗安不僅有著戰(zhàn)場(chǎng)上的果敢爽利，戀愛(ài)時(shí)的俏皮可愛(ài)，從此又多了一些柔情似水的母性光輝。

然而幸福平穩(wěn)的生活并沒(méi)有繼續(xù)，上司那句“戰(zhàn)時(shí)婚姻都不會(huì)太長(zhǎng)久的”開(kāi)始應(yīng)驗(yàn)。V部門(mén)的情報(bào)告訴麥克斯，瑪麗安的身份并不簡(jiǎn)單，小鎮(zhèn)上有著很多奇怪的人，嬰兒保姆的夸張假笑，珠寶商的行為詭異都開(kāi)始埋下伏筆。

夫妻之間的愛(ài)與信任，讓麥克斯始終不相信這份情報(bào)的真實(shí)性，即使違背上司的要求，也要去證明妻子的身份，哪怕親自上陣。他得知妻子確實(shí)是德國(guó)間諜時(shí)在家獨(dú)坐一晚，此刻的他必定是矛盾的，一邊是民族的安危，一邊是摯愛(ài)的妻子，孰是孰非，選擇的路通向哪里。隨著太陽(yáng)的升起，陽(yáng)光的散射，他拉起妻子去進(jìn)行最后的驗(yàn)證，雖然結(jié)果早已經(jīng)在心里，但他仍因?yàn)閻?ài)去做最后的掙扎。鋼琴前，瑪麗安雙手不安地?cái)[動(dòng)，最終關(guān)上琴蓋的那一瞬間，麥克斯不愿接受事實(shí)的無(wú)奈，瑪麗安懊悔的眼淚都在無(wú)聲的表達(dá)中，讓矛盾達(dá)到了最大化的同時(shí)，使感情也得以升華。

一邊是瑪麗安為了女兒與家庭不得已在要挾中做了敵方間諜，一邊是麥克斯為了妻子不得已拋棄民族安危，違背上級(jí)命令帶妻子、女兒出逃。

在戰(zhàn)爭(zhēng)題材中，矛盾往往是引出高潮的暗線，同時(shí)也是整部影片的核心。男女主人公所面臨的矛盾是最普遍的，也是最令人揪心的。在這些矛盾中他們選擇哪條路都是正確的，同時(shí)也都是錯(cuò)誤的，因?yàn)闊o(wú)所謂對(duì)錯(cuò)，不管是因愛(ài)拋棄國(guó)家，還是因國(guó)家拋棄家人，他們都承擔(dān)著得到的幸福。和拋棄應(yīng)付出的代價(jià)。戰(zhàn)爭(zhēng)是無(wú)情的，任務(wù)是強(qiáng)制執(zhí)行的，一切行為都是極具矛盾的。影片中自始至終都在演繹著矛盾，交際花瑪麗安在德國(guó)大使館里如魚(yú)得水，雖為任務(wù)所需，但她知道那是因?yàn)楦冻隽苏娓星椴膨_得過(guò)身邊人，在執(zhí)行任務(wù)的當(dāng)晚，她親手殺死了一位好姐妹的丈夫，當(dāng)好姐妹驚訝地看著她時(shí)，她舉起的手槍并沒(méi)有射出子彈，四目相對(duì)的瞬間，是感情與任務(wù)的矛盾，這些都在鏡頭下一瞬間完成，但是眼神的無(wú)聲交流與表現(xiàn)，帶給人的才是最深刻的感受。

出逃并未成功，面對(duì)長(zhǎng)官讓自己親手解決掉妻子的命令，麥克斯極力去辯解的同時(shí)，瑪麗安最終選擇了自殺。她是勇敢的，因?yàn)閻?ài)，她愿意用自己的生命去換取丈夫、女兒未來(lái)的生活，雨中倒下的她是無(wú)私的，為了女兒她答應(yīng)做德國(guó)間諜，為了丈夫她選擇自殺來(lái)結(jié)束一切，不切實(shí)際、虛妄的選擇正是浪漫主義的表達(dá)，不是精確無(wú)誤、不容出錯(cuò)的世俗化選擇，而是為了一瞬間的羅曼蒂克而提前預(yù)支了生命。

借助麥克斯與瑪麗安的戰(zhàn)地浪漫故事來(lái)展現(xiàn)民族安危與愛(ài)情的矛盾，使這部影片不僅是戰(zhàn)爭(zhēng)諜戰(zhàn)大片，更是直白地將“政治”與“人性”放在了天平上衡量，甚至產(chǎn)生對(duì)立關(guān)系后更傾向于人性。最終使得結(jié)局達(dá)到高潮，并使愛(ài)這一主題得到最大升華。

二、浪漫主義在服化道上的體現(xiàn)

電影本質(zhì)上是一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，不僅要敘述故事的發(fā)展，更要給予觀看者深思，來(lái)表達(dá)劇情的言外之意?！堕g諜同盟》中精致的服化道和恰到好處的復(fù)古風(fēng)情，柔和的光線，復(fù)古的綠色調(diào)，不可或缺的紅唇和卷發(fā)，疊加在一起頗能抓住觀眾情緒，使他們不由自主地沉浸其中，調(diào)動(dòng)人的浪漫情愫。作為一部戰(zhàn)地愛(ài)情電影，它成功喚醒了觀眾的同理心。男主出場(chǎng)時(shí)就出現(xiàn)一片大沙漠，這里是其接受任務(wù)的地方。無(wú)垠的沙漠中，為國(guó)家安危奔波的麥克斯，身強(qiáng)力壯，一頭金發(fā)，散發(fā)出無(wú)限的荷爾蒙氣息。到了約定地點(diǎn)，身著紫色性感連衣裙的瑪麗安，一嘴紅唇妝，在宴會(huì)上很是顯眼。在色彩表達(dá)中，紫色代表著神秘、熱情、溫和、浪漫以及端莊優(yōu)雅，呈現(xiàn)了一個(gè)活潑可愛(ài)卻又地位尊貴的名媛形象。紅唇效應(yīng)也在影片中得到了極大的詮釋?zhuān)说碾p唇是全身最有魅力的部位，特別是當(dāng)她涂上紅色唇膏時(shí)，可以極大地增加關(guān)注度，這顯然在交際中是不可缺少的因素。精致卷發(fā)帶給人們的更是一絲復(fù)古的感覺(jué)。

在結(jié)婚生子后，瑪麗安的形象除了精致，更加增添了一些母性的溫婉，之前戰(zhàn)場(chǎng)上的勇敢利落不再是主要形象，為人妻母的溫柔賢惠漸漸呈現(xiàn)。此時(shí)的她，衣服不再像之前那么青春靚麗，碎花的圍裙，素色的真絲睡衣，成了日常。

此外，各種獨(dú)特的建筑也是一種美學(xué)。二戰(zhàn)時(shí)期，德國(guó)基本是哥特式的建筑風(fēng)格，在大使館刺殺場(chǎng)景中可以看到，室內(nèi)燈火輝煌，英國(guó)則更加多了一些花園化，男女主有自己的小院子，來(lái)養(yǎng)雞下蛋吃，宴會(huì)上、花園里也都是各種賓客。還有一大建筑特點(diǎn)，就是當(dāng)時(shí)英國(guó)的教堂，是一種古堡教堂風(fēng)格，窗戶上五顏六色的圖畫(huà)裝飾，是歐洲中世紀(jì)時(shí)代特色的代表，中世紀(jì)文化不受古典主義的清規(guī)戒律束縛，豐富的想象力和自由的表達(dá)使得文藝作品都蘊(yùn)含豐富的浪漫主義色彩，給整部影片蒙上了浪漫的軟煙羅紗。

審美的感官需要文化修養(yǎng)，放棄自執(zhí)，借助修養(yǎng)才能發(fā)現(xiàn)美，了解美。這種美學(xué)超越國(guó)家，超越民族，超越時(shí)間。影片通過(guò)色彩的變化與對(duì)比，全景式的鏡頭，時(shí)間的順序變化，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，人民生活的舉步維艱，為民族犧牲的崇高理想。

三、浪漫主義在人物細(xì)節(jié)上的體現(xiàn)

整部影片以愛(ài)為主題，作為永恒的話題，這部影片中，講述更多的是戰(zhàn)地愛(ài)情的浪漫主義，男主角麥克斯雖然是一個(gè)英雄形象，但是導(dǎo)演并沒(méi)有把他刻畫(huà)得無(wú)所不能，而是一個(gè)有著各種感情的男人形象，他的感情有時(shí)細(xì)膩，有時(shí)粗獷，有時(shí)沖動(dòng)，有時(shí)卻又理智。他雖為英雄，但同時(shí)也是一個(gè)普通人，面對(duì)美貌的瑪麗安，初識(shí)時(shí)，影片中通過(guò)鏡子的反射鏡頭，側(cè)面表現(xiàn)男主的心之所動(dòng)。在執(zhí)行任務(wù)的前一天，深知此次任務(wù)的艱險(xiǎn)，互相傾訴感情后，沙漠車(chē)中的激情，車(chē)外漫天的風(fēng)沙，讓人感覺(jué)仿佛整個(gè)世界只有他們的存在，戰(zhàn)爭(zhēng)早已悄然無(wú)跡。妻子自殺后，他那深?lèi)?ài)卻又無(wú)奈的眼神，仿佛在傾訴：沒(méi)有你的未來(lái)，我該怎么辦。脫下大衣，蓋在妻子的遺體上，為她做最后的遮蔽。陰沉的雨天為人物的刻畫(huà)增添了一些蒼涼凄慘之感，為結(jié)局奠定了憂郁的浪漫基調(diào)。而對(duì)女主的刻畫(huà)更多在于表情，在宴會(huì)上，瑪麗安是全場(chǎng)的焦點(diǎn)，她如魚(yú)得水的應(yīng)酬，廣泛的交際圈子讓人贊嘆，一顰一笑都是那么迷人和恰到好處，甚至假裝扮演情侶需要的各個(gè)方面都想得極為周到。那時(shí)的她滿臉是可愛(ài)風(fēng)光。女兒的降臨，讓她臉上更多的是溫柔與慈祥。在空襲夜晚，女兒出生的那一刻她是幸福的，那是和丈夫愛(ài)情的結(jié)晶，之后，她的笑不再是社交的虛假，而是幸福的真實(shí)洋溢，鏡頭也大多是陪伴女兒玩耍的片段，之后她身份暴露，出逃過(guò)程中，影片中整個(gè)氛圍是緊張而快速的，在丈夫下車(chē)進(jìn)入珠寶店后，毫無(wú)動(dòng)靜，她是害怕的，她怕丈夫遭遇不測(cè)，她怕懷里的孩子受到傷害，此時(shí)的她內(nèi)心是復(fù)雜的，鏡頭中的她臉上的表情，是驚恐，是擔(dān)心，動(dòng)作描寫(xiě)得極其細(xì)致，摟抱女兒的姿勢(shì)換了又換。當(dāng)槍聲響后，鏡頭拉近，她略微舒了一口氣，但是仍舊是憂慮的，因?yàn)樗恢澜Y(jié)果，眼神仍舊是惶恐的，這一切直到丈夫出門(mén)上車(chē)，逃離談何容易，到達(dá)機(jī)場(chǎng)后，丈夫啟動(dòng)螺旋飛機(jī)的發(fā)動(dòng)機(jī)時(shí)，車(chē)上的她仍是擔(dān)驚受怕的，懷里可愛(ài)的女兒，那天真無(wú)邪的眼睛，讓她心疼，她不停地向車(chē)后看。影片通過(guò)第一人稱(chēng)視角來(lái)回切換在麥克斯與機(jī)場(chǎng)坪上的飛機(jī)倉(cāng)庫(kù)之間，來(lái)表達(dá)此刻的內(nèi)心復(fù)雜，終于她知道這一切已經(jīng)成為定局，沒(méi)有辦法逃避了，她選擇了用自己的生命去換取丈夫和女兒的未來(lái)，她戴上帽子，取出手槍?zhuān)c女兒做了最后的告別后，堅(jiān)毅地下了車(chē)，眼含淚水，對(duì)麥克斯說(shuō)：“我愛(ài)你。”鏡頭下她的眼神是離別的不舍，是妻子的愛(ài)戀，是對(duì)死亡的不懼。這一切唯有愛(ài)可以詮釋。

影片的處處細(xì)節(jié)描寫(xiě)讓人在無(wú)聲的場(chǎng)景中感受更深，男女主人公豐富的內(nèi)心矛盾在影片中并沒(méi)有被平鋪直敘出來(lái)，而是成為一種貫穿全文的懸念。一部?jī)?yōu)秀的作品，不單是劇情的曲折動(dòng)人，場(chǎng)景的變化萬(wàn)千，更是演員帶給觀者內(nèi)心的感受，此時(shí)無(wú)聲勝有聲的面部描寫(xiě)，眼神傳感，內(nèi)心刻畫(huà)讓人產(chǎn)生共鳴。影片的故事情節(jié)往往是特殊的，不可復(fù)制的，但是人物的情緒，形象的感受卻是普遍的，即使不盡相同，卻直達(dá)心底，令人難忘，這也是經(jīng)典存在的原因。

四、結(jié) 語(yǔ)

此部影片與同時(shí)代的作品最大的不同是它的重點(diǎn)并不在于硬派動(dòng)作和快速剪輯，而是將戰(zhàn)地愛(ài)情浪漫主義情懷演繹得淋漓盡致，成為一股清流，回歸到了古典浪漫主義，民族安危與愛(ài)情的矛盾，服化道的修飾，人物細(xì)節(jié)與內(nèi)心的描寫(xiě)刻畫(huà)，都為此部作品的優(yōu)秀增光添彩。雖然時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去，但是情懷仍在。愛(ài)，這一永恒話題，既普通又偉大，即使跨越種族，跨越國(guó)家，仍令人產(chǎn)生共鳴。