徐紅艷

電影《海市蜃樓》是西班牙導(dǎo)演奧里奧爾·保羅編劇和導(dǎo)演的一部懸疑片，沿用了他前一部影片《看不見的客人》類似的多重敘事結(jié)構(gòu)，采用“剝洋蔥”式的懸念揭曉和層層設(shè)置的反轉(zhuǎn)情節(jié)，講述了一個善舉引發(fā)的蝴蝶效應(yīng)：一場雷暴串聯(lián)起25年的時空連線，借助超自然的平行時空架構(gòu)，營造出撲朔迷離、扣人心弦的敘事效果。電影《海市蜃樓》延續(xù)了保羅一貫的懸疑風格，同時在類型片中進行拓展和融合。影片中加入蝴蝶效應(yīng)、平行時空等敘事元素，碎片化的生活軌跡，錯位的時空關(guān)系，邏輯推理的背后卻蘊含著濃烈的情感，使得影片在敘事主題、敘事時空、敘事邏輯、敘事節(jié)奏等四個敘事方面獨樹一幟，讓觀眾在最終揭曉真相之后，仍有一種意猶未盡的感覺。

一、敘事主題：母愛至上與真愛回歸

一部電影的主題是其靈魂，如果觀眾對影片的主題寄予自己的一份情感，就會對影片中的人物和所講述的故事有了觀看的興趣，也就會全心全意地關(guān)注作品，并對作品投入自己的感情。因此，無論什么類型的影片，導(dǎo)演都會將人物塑造、矛盾沖突、故事情節(jié)等電影主題元素發(fā)揮到極致，引起觀眾的情感共鳴。

電影《海市蜃樓》，講述了女護士貝拉在雷暴天氣，無意中通過舊電視機和舊攝像機的跨時空鏈接，營救了25年前的一個殺妻兇案目擊者小男孩尼克，從而引發(fā)了蝴蝶效應(yīng)，構(gòu)成了以尼克和貝拉為主線的兩條敘事時間線，形成了三個錯位的平行時空。影片中涉及的人物線索繁多，事件錯綜復(fù)雜，有鄰居安赫爾的殺妻事件、貝拉丈夫的出軌事件、貝拉的尋女事件，因蝴蝶效應(yīng)引發(fā)的人生錯位，形成了極為復(fù)雜的多線條交叉敘事結(jié)構(gòu)。懸疑、驚悚、科幻、犯罪、家庭倫理等因素的構(gòu)思，使得整部影片充滿曲折，在眾多線索的鋪墊中像剝洋蔥一樣層層揭開迷霧，使整部影片高潮迭起，驚心動魄。

導(dǎo)演奧里奧爾·保羅在談到他的兩部作品《看不見的客人》和《海市蜃樓時》時說：“兩部電影都有懸疑元素，但新片加入了科幻，而且更加注重感情線的表達?！逗Ｊ序讟恰繁砻嫔鲜且粋€平行時空下的懸疑片，但其實是講述愛的故事?！币虼耍捌须m然人物、線索繁多，平行時空的多線索敘事結(jié)構(gòu)使影片緊張刺激，但貝拉對女兒的母愛情感主線卻貫穿始終，母愛的驅(qū)動力是整個影片的核心所在。

影視作品中主題是故事敘事的核心，人物是矛盾沖突的關(guān)鍵，影片中典型人物形象的塑造就是敘事的重點。比如貝拉在第二層時空中，成年后的尼克幫助貝拉解開層層謎題，引領(lǐng)著貝拉回到他們共同生活的家。貝拉面對著尼克的深情挽留，“讓我成為你的記憶吧，跟我在一起”，兩個人的肢體接觸讓貝拉回憶起他們的愛戀。影片在這部分運用多組積累蒙太奇，敘述尼克與貝拉在這一時空的溫暖戀情。但貝拉為了尋回第一時空里的女兒，艱難著做出了自己的決定，“我們一定要回去，必須要回到1989年”，“我以前救過你，現(xiàn)在該你救我了”。貝拉毅然選擇跳樓，以自己的死亡，促使尼克選擇建立時空鏈接，從而引發(fā)蝴蝶效應(yīng)，開啟了第三時空。

影片圍繞著貝拉對女兒的愛展開單一的線性敘事，即使在平行空間中多次出現(xiàn)插敘、倒敘等多重非線性敘事，但母愛的情感主題一直貫穿始終，在時間推動的時空邏輯上非常明顯。影片開始的第一個空間是貝拉一家人的幸福生活，從她為女兒放棄學業(yè)，到音樂盒里的芭蕾舞小女孩，再到院子里的秋千，這都成為影片中母愛主題的主要表現(xiàn)，盡管這幾個情節(jié)在整個時間線敘事中占據(jù)比較短的時間，但卻為后來故事的發(fā)展起到重要的鋪墊作用，成為區(qū)別不同空間的重要標志事件和標志物。因此，雖然影片《海市蜃樓》中涉及蝴蝶效應(yīng)和平行時空等邏輯性較強的敘事因素，涉及鄰居殺妻事件、丈夫出軌以及貝拉與尼克的愛情等倫理問題，但母愛的主題脈絡(luò)始終清晰明確。

二、敘事時空：人生錯位與記憶重疊

電影劇情的鋪設(shè)、人物的活動、矛盾的爆發(fā)都要依靠時空作為載體，敘事的百轉(zhuǎn)千回、光影的色彩斑斕、聲畫的視聽統(tǒng)一，將故事鏡像到銀幕上，呈現(xiàn)出電影獨有的時空感。在電影《海市蜃樓》中，構(gòu)成故事敘事邏輯的，除了母愛的線性順敘外，更主要的是因蝴蝶效應(yīng)造成的時空交錯，蝴蝶扇動的翅膀，改變了貝拉和尼克兩個人的人生軌跡，形成了尼克的人生錯位與貝拉的記憶重疊。因此，平行時空的出現(xiàn)成為《海市蜃樓》的鮮明特色，這種多線的敘事手段使劇情并行推進，消除了線性敘事的單調(diào)和冗長，使得敘事飽滿，節(jié)奏靈活。

電影《海市蜃樓》中三次平行時空的產(chǎn)生，都以命運發(fā)生轉(zhuǎn)折為契機。第一時空以2014年的貝拉通過舊電視機和舊攝影機與1989年的小男孩尼克對話為契機，改變了尼克遭遇車禍不幸身亡的命運，從而引起蝴蝶效應(yīng)產(chǎn)生第二時空；第二時空則是貝拉為了尋回自己的女兒，毅然選擇跳樓，以成年后的警長尼克與25年前的自己對話為契機，改變了小男孩尼克對兇手的指控和對貝拉的執(zhí)著，產(chǎn)生了第三時空；第三時空中尼克放棄了對兇手的指控，從而作為一個正常男孩長大并成為警長，他放棄了尋找貝拉的執(zhí)著，使貝拉回到第一時空的生活軌跡，正常結(jié)婚生育女兒。不同的是貝拉解開了復(fù)雜的時空謎團，找回了自己的女兒，認清了丈夫的渣男本質(zhì)，遇到正常長大的警長尼克，指認鄰居的埋尸現(xiàn)場并將兇手繩之以法。

對稱雷暴造成的隔空對話，蝴蝶效應(yīng)導(dǎo)致的人生錯位，主人公記憶的重疊混亂，這樣的劇情設(shè)定和多線敘事使得故事?lián)渌访噪x，亦真亦幻，正如尼克在第二時空中指控鄰居安赫爾殺妻時說“我們活在一個混亂的系統(tǒng)里，這里面蘊藏著巨大的變化”。但影片在講述因蝴蝶效應(yīng)引發(fā)的三段時空時，采取懸念升級、層層遞進，最終揭示真相的剝洋蔥方式，雖然時空悖論的影片在敘述不同的現(xiàn)實世界時，很容易出現(xiàn)邏輯漏洞導(dǎo)致影片混沌，但《海市蜃樓》通過極致細節(jié)展示、嚴密敘事邏輯，合理解釋了三段時空中唯有觸發(fā)蝴蝶效應(yīng)的貝拉出現(xiàn)記憶重疊的故事，最終使得敘事的三個時空能夠按照邏輯順序依次展開。

三、敘事邏輯：整體設(shè)計與細節(jié)縫合

電影的敘事邏輯決定著電影藝術(shù)構(gòu)架結(jié)構(gòu)的合理性，無論在電影敘事結(jié)構(gòu)的整體性、立體性與層次性的任何方面，合理的敘事邏輯都是影片不可或缺的重要部分。

電影的敘事邏輯遵循客觀事物自身的發(fā)展規(guī)律、主體的認識規(guī)律以及人物的心理規(guī)律等，任何一方面的缺失，都可能影響電影的整體性。尤其對于多線索敘事結(jié)構(gòu)，整體設(shè)計思路需要較強的科學性和連貫性，敘事手法上更具邏輯性，敘事節(jié)奏環(huán)環(huán)相扣、層層遞進，才能使得故事的銜接清晰而緊湊，情節(jié)設(shè)計合乎邏輯推理。

電影《海市蜃樓》中一個非常重要的事件就是兩次對稱的雷暴天象，因為對稱的雷暴天象，導(dǎo)致相隔25年的兩個人能夠通過舊電視機和舊攝像機的超時空鏈接，進行跨時空的對話，這是故事發(fā)生的背景。故事就起源于這樣的天象背景，對稱的雷暴天象鏈接了25年前后的兩個時空，2014年的貝拉出于本能，拯救了1989年的小男孩尼克的生命，由此產(chǎn)生了蝴蝶效應(yīng)，小男孩尼克免于車禍從而幸存下來。而貝拉卻由于這次拯救所產(chǎn)生的連鎖反應(yīng)，使她的命運發(fā)生了改變，進入了另外一個平行時空，從而引發(fā)一系列的蝴蝶效應(yīng)，不僅職業(yè)發(fā)生改變，而且曾經(jīng)幸福溫暖的家也煙消云散，丈夫另有家庭、女兒消失、朋友不認識自己。貝拉為了找回自己的女兒，讓生活重新回到正常軌道，努力想要從混沌的事實中解開所有謎團，而對稱雷暴天象引發(fā)的復(fù)雜時空謎團就是解開時空錯位的核心。

因此，如何合理解釋兩次對稱雷暴天象引發(fā)的時空錯位，這兩場雷暴是否造成了時空扭曲，導(dǎo)致出現(xiàn)類似平行時空的隔空對話，就成為影片敘事邏輯中最重要的問題。影片通過一位著寫《海市蜃樓》的教授給出了相

2對合理的解釋，“希爾伯特空間是無限維度中的矢量空間……這場雷暴的出現(xiàn)，有可能造成時空扭曲，從而形成了一個時空蟲洞，讓我們能夠類似于在平行時間里，通過電視機進行視頻通話”。這個劇情的設(shè)計看似整部影片中的一個小插曲，但卻最終為貝拉解開謎團，為她找回自己的女兒起到關(guān)鍵作用。這段小插曲使得情節(jié)的處理更加合乎邏輯，也使對稱雷暴與平行時空的關(guān)系推演有據(jù)可循，使懸疑中帶有科幻元素，避免了影片滑向玄幻或魔幻的邊緣。

電影要講述關(guān)于“蝴蝶效應(yīng)”和“平行時空”的故事復(fù)雜而燒腦，多重敘事結(jié)構(gòu)要求導(dǎo)演把控好每一個細節(jié)，任何微小的失誤都可能導(dǎo)致影片邏輯上的重大漏洞。因此巧妙的多重敘事結(jié)構(gòu)結(jié)合縫合性的細節(jié)敘事，能夠使影片中多維的視覺元素鏈接到一起，使得整個細節(jié)環(huán)環(huán)相扣，抽絲剝繭，達到引人入勝的效果。因此，影片中每一個用來揭秘的細節(jié)，都在觀眾不經(jīng)意間埋好伏筆，逐漸關(guān)聯(lián)縫合成一條或多條完整的線索，比如音樂盒的芭蕾舞小人，最后成為驗證第二時空里尼克與貝拉愛情的鑰匙。

適當?shù)募毠?jié)鋪墊讓觀眾有一種前后呼應(yīng)的快感，增強了故事的完整性。電影《海市蜃樓》中同樣有大量的細節(jié)鋪墊，每一個細節(jié)都與懸念謎題進行縫合對接，完成敘事功能，推動劇情發(fā)展并解開謎題。電視機中播放的柏林墻倒塌新聞，讓貝拉意識到時空錯位，賓館的火柴盒暴露了貝拉丈夫的出軌，院子里的秋千成為不同空間的標志物，女鄰居克拉拉的金表成為最后定罪的關(guān)鍵物證。這些細節(jié)或道具第一次出現(xiàn)時，湮沒在眾多的場景中，并沒有引起觀眾的注意，但卻成為最隱秘的伏筆，最后串聯(lián)起整個事態(tài)的發(fā)展，成為關(guān)鍵性敘事細節(jié)，為觀眾帶來強有力的感官刺激，使觀眾有一種恍然大悟的頓悟感，在天衣無縫的完美敘事中回味真相揭開后的酣暢淋漓。

四、敘事節(jié)奏：懸念迭生與溫情舒緩

節(jié)奏是電影藝術(shù)中非常重要的表現(xiàn)元素和形式，無論是形式上的內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，還是性質(zhì)上的情節(jié)節(jié)奏和情緒節(jié)奏，都可以推動劇情發(fā)展和展現(xiàn)矛盾激化，生動形象地詮釋人物的情緒變化和內(nèi)心世界，最大限度地調(diào)動觀眾情緒和激發(fā)觀眾情感，強化和豐富電影的藝術(shù)魅力，揭示和深化影片的主題。影視節(jié)奏的感染力量主要源于敘事中的情節(jié)和主人公情緒的變化，體現(xiàn)在情節(jié)密度和場景、鏡頭的轉(zhuǎn)換頻率中，敘事節(jié)奏始終保持著與劇情的發(fā)展相吻合，伴隨著敘事內(nèi)容的推進和延伸起到渲染氣氛、創(chuàng)造意境、揭示主題的作用，啟發(fā)觀眾思考和探索故事的內(nèi)在蘊意。

每一部影片的敘事節(jié)奏，總要動靜結(jié)合，有高潮和跌宕，也有伏筆和揭秘，只有節(jié)奏上的波瀾起伏、張弛有度、緩急有序，才能使觀眾注意力集中，形成刺激觀眾感官的藝術(shù)沖擊力。電影《海市蜃樓》在節(jié)奏總譜上，懸念和節(jié)奏把握到位，多線敘事邏輯嚴密合理，在驚悚刺激的懸疑氛圍中加進溫情舒緩的親情和愛情，在緊張的氛圍中揉進了愛的因素，形成整部影片形成節(jié)奏上的起伏變化。影片的開頭就在1989年一個氣象異常的雷暴夜晚，小男孩尼克無意間目睹了鄰居安赫爾的殺妻事件，并被安赫爾發(fā)現(xiàn)，尼克匆忙中跑出大門發(fā)生車禍被撞倒身亡，雷暴天氣、兇案現(xiàn)場、車禍身亡等一系列的事件，把觀眾引入到緊張刺激、黑暗壓抑的沉重氛圍中。25年后的同一天，當貝拉一家搬到尼克家舊宅時，雖然遭遇同樣的雷暴天氣，但貝拉一家人的笑臉，溫暖和諧的家庭氛圍，娓娓道來的母女溫情，使影片進入到一個舒緩平靜的敘事節(jié)奏中，似乎小男孩尼克的悲劇從來沒有發(fā)生。

影片開始進入到矛盾沖突編織出的激烈碰撞，是源于對稱的雷暴天象將25年前的時空交錯連線在一起。2014年的貝拉知道了1989年發(fā)生在尼克身上的事情，善良單純的貝拉為了挽救尼克，通過時空交錯的舊電視機和舊攝像機，告訴小男孩尼克不要去鄰居家，避免了他出車禍被撞身亡的命運，同時一段逆轉(zhuǎn)未來的蝴蝶效應(yīng)也就此產(chǎn)生。平行時空中錯位的人生記憶、15小時的限時營救、追索推理的尋親之路，影片的情節(jié)安排錯落有致，沖突設(shè)計張弛有度，使得情節(jié)線與節(jié)奏線完美地融合到一起，在緊張刺激的懸疑氛圍中展示出母愛的溫暖與偉大，最大限度地發(fā)揮出敘事節(jié)奏的強烈感染力。無論敘事節(jié)奏如何演繹劇情的復(fù)雜和矛盾的沖突，母愛的主題線索仍然清晰明確，體現(xiàn)出電影敘事結(jié)構(gòu)的有序性。

影視的敘事節(jié)奏歸根結(jié)底是通過特殊的影視表現(xiàn)手段，反映一定程度的情緒情感，引起觀眾在情緒情感上與影片中人物的共鳴，營造出特殊的審美心理效果。一旦觀眾的情緒情感與影片中的人物的情緒情感同形同構(gòu)時，觀眾的生理與心理便會與影片的敘事節(jié)奏產(chǎn)生對應(yīng)關(guān)系，達到一種動態(tài)平衡，隨著影片中的敘事節(jié)奏產(chǎn)生起伏而變化。影片中的第二時空部分，小男孩尼克在被貝拉救下之后，在好奇心的驅(qū)使依舊在第二天進入鄰居安赫爾家，目睹了鄰居肢解妻子的一幕，畫面中的鏡頭并未直接展示血腥現(xiàn)場，而是通過床底下小男孩尼克的表情、安赫爾手中的電鋸、錄音機里播放的歌劇等細節(jié)表現(xiàn)血腥的暴力，觀眾雖然沒有直接看到，但留白的藝術(shù)表現(xiàn)手法為觀眾提供了想象的空間，無論在生理還是心理上，都充分調(diào)動觀眾的視聽覺功能，形成強烈的感官沖擊力。

結(jié)語

電影的多重敘事結(jié)構(gòu)源于文學創(chuàng)作中的多視角敘事方式，故事情節(jié)、矛盾沖突、懸念鋪設(shè)等表現(xiàn)手法不斷融合到電影創(chuàng)作中，使得電影藝術(shù)在創(chuàng)作中更加留意每一個細節(jié)，只有嚴絲合縫的細節(jié)縫合才能呈現(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)的巧妙。電影《海市蜃樓》正是通過對多重敘事結(jié)構(gòu)的有效運用，溫情的故事主線、復(fù)雜的劇情設(shè)計、燒腦的時空錯位、懸疑的節(jié)奏升級，以精致入微的細節(jié)線索呈現(xiàn)立體而豐富的平行時空，讓觀眾感受到驚天反轉(zhuǎn)的刺激與沖擊，帶給觀眾心理的震撼和新奇的觀影體驗。

【注釋】