成 城 吳 珊

(吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021)

一、國(guó)漫電影發(fā)展的幾個(gè)重要階段

說(shuō)到現(xiàn)狀，那么免不了要提一下國(guó)漫的發(fā)展史，粗略地可以分為以下四個(gè)階段：

(一)第一階段

自1926年由萬(wàn)氏兄弟制作的中國(guó)第一部獨(dú)創(chuàng)動(dòng)畫(huà)片《大鬧畫(huà)室》問(wèn)世到1949年新中國(guó)成立為止，這段時(shí)間是國(guó)漫的探索與模仿階段。在這個(gè)階段動(dòng)漫是一個(gè)新興的技術(shù)，《從墨水瓶里跳出來(lái)》等一批美國(guó)動(dòng)漫進(jìn)入中國(guó)人的視野，這使得國(guó)人對(duì)動(dòng)漫這種表現(xiàn)形式有了極大的興趣，創(chuàng)作了《駱駝獻(xiàn)舞》《鐵扇公主》《烏鴉為什么是黑的》等很多優(yōu)秀作品。其中《小蝌蚪找媽媽》這個(gè)加入了中國(guó)水墨元素表現(xiàn)手法的動(dòng)漫，首次亮相就讓全世界驚嘆。

(二)第二階段

自1950年到1999年由上海美術(shù)電影制片廠出品的《寶蓮燈》為止，是國(guó)漫電影的技術(shù)崇拜階段。在這個(gè)時(shí)期，國(guó)內(nèi)的軟硬件技術(shù)剛剛處于萌芽期，而國(guó)外的發(fā)展日新月異。這就導(dǎo)致了國(guó)漫的創(chuàng)作者們只能是看著國(guó)際上的各種動(dòng)畫(huà)技術(shù)飛速發(fā)展而毫無(wú)辦法。在這段時(shí)間內(nèi)國(guó)漫創(chuàng)作者雖然也做出了諸如《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰短鞎?shū)奇譚》《金猴降妖》這樣的長(zhǎng)篇?jiǎng)勇菑谋举|(zhì)上而言所有的人物形象、劇情設(shè)計(jì)幾乎沒(méi)有創(chuàng)新。創(chuàng)作者只是把小人書(shū)或者皮影戲等藝術(shù)形式里的人物形象稍做修改甚至直接使用了?！秾毶彑簟返膭?chuàng)新也僅僅是首個(gè)用新技術(shù)去模仿好萊塢模式，借鑒迪士尼的故事框架的作品。當(dāng)然少不了增加一些中國(guó)化的元素進(jìn)去。在當(dāng)時(shí)這部電影的確讓人耳目一新。雖然這部電影利用技術(shù)突破了一些東西，但是也存在一些由于只崇拜技術(shù)而導(dǎo)致劇情沖突上、細(xì)節(jié)表現(xiàn)上的瑕疵。我覺(jué)得這部長(zhǎng)篇國(guó)漫最大的貢獻(xiàn)是讓大家看到了國(guó)漫電影可以在保留藝術(shù)性的同時(shí)又兼具商業(yè)性，讓當(dāng)時(shí)國(guó)漫電影創(chuàng)作者們看到了一線生機(jī)。

(三)第三階段

自2000年由深圳電影制片廠出品的《魔比斯環(huán)》開(kāi)始制作到2006年該電影面世為止，是面向市場(chǎng)化的轉(zhuǎn)變階段。這部電影是由全三維數(shù)字技術(shù)制作的，從來(lái)沒(méi)有過(guò)的三維畫(huà)面標(biāo)志著動(dòng)漫市場(chǎng)迎來(lái)了全新的改革。90分鐘的CG制作了5年時(shí)間，在當(dāng)時(shí)看來(lái)絕對(duì)是良心之作了。這部電影對(duì)于整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是具有開(kāi)拓性的，是前無(wú)古人的。但是這部電影差點(diǎn)拖垮了發(fā)行方環(huán)球數(shù)碼，也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，讓眾多的創(chuàng)作者和發(fā)行方看到了市場(chǎng)化的必要性。這也使得國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作者們開(kāi)始反思技術(shù)崇拜背后的一些東西。2009年，賴明星在論文《淺談動(dòng)畫(huà)技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合方式的改變》中指出動(dòng)畫(huà)技術(shù)與藝術(shù)在影片中的各自作用和結(jié)合方式。2010年李建強(qiáng)發(fā)表的《動(dòng)畫(huà)技術(shù)與藝術(shù)的辯證》中提到了“堅(jiān)守關(guān)于藝術(shù)的基本信念，技術(shù)主義解決不了所有的藝術(shù)問(wèn)題”的觀點(diǎn)。這標(biāo)志著國(guó)漫電影市場(chǎng)化的開(kāi)始。

(四)第四階段

從2010年開(kāi)始到如今，經(jīng)過(guò)國(guó)漫創(chuàng)作者的多方面努力和嘗試，終于進(jìn)入了一個(gè)高速發(fā)展階段。《熊出沒(méi)》系列、《功夫熊貓》系列、《喜羊羊與灰太狼》系列、《大魚(yú)海棠》等作品都在各種不同的方向進(jìn)行了多方面的試探。當(dāng)然也有一些不怎么火的作品，它們也為國(guó)漫電影的發(fā)展貢獻(xiàn)了自己的力量。到現(xiàn)在為止，《哪吒之魔童降世》可以說(shuō)是市場(chǎng)化、創(chuàng)新性、藝術(shù)性等多方面的平衡之作。雖然還有很多諸如配音出戲、情節(jié)沖突設(shè)置的莫名其妙等問(wèn)題，但是這是一個(gè)在劇本上完成度就很高的電影，做到了既有喜劇元素又兼顧主題深度，為國(guó)漫電影指明了前進(jìn)的方向。

二、影響國(guó)漫電影發(fā)展的主要因素

(一)外來(lái)動(dòng)漫對(duì)本土動(dòng)漫的影響和沖擊

最開(kāi)始美國(guó)動(dòng)漫進(jìn)入中國(guó)人的視野，就使得國(guó)人對(duì)動(dòng)漫這種表現(xiàn)形式產(chǎn)生了極大的興趣。眾多影視工作者對(duì)這種跳出實(shí)景拍攝無(wú)須真實(shí)布景、無(wú)須真人出演的新型表現(xiàn)形式充滿了好奇。最終以萬(wàn)氏兄弟、錢家駿、董筱鼎等為代表，分別用不同的表現(xiàn)手法在創(chuàng)作方向上做出了很多具有代表性的作品。到了技術(shù)崇拜階段日漫逐漸進(jìn)入國(guó)人的視野，日漫的畫(huà)風(fēng)和情節(jié)設(shè)定逐漸影響到國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作者。由于起步較晚，國(guó)漫在這個(gè)階段跟美漫和日漫的差距非常大，甚至從制作方法和創(chuàng)作理念上都無(wú)法與之比肩。眾多國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作者從開(kāi)始的抵制到后來(lái)的接受和融合，逐漸走出了自己的一條路。國(guó)漫的發(fā)展從受到?jīng)_擊到慢慢地迎頭趕上，走過(guò)了一條無(wú)比艱辛的坎坷之路。

(二)國(guó)民教育基礎(chǔ)決定動(dòng)漫的創(chuàng)作方向

新中國(guó)成立之初，是國(guó)漫的發(fā)展初期。這期間創(chuàng)作者們嘗試了很多的方向。萬(wàn)氏兄弟注重國(guó)漫劇本的政治教育意義，從而創(chuàng)作了《鐵扇公主》《國(guó)人速醒》《抗戰(zhàn)標(biāo)語(yǔ)卡通》《龜兔賽跑》《民族痛史》《魚(yú)童》等含有政治意義的動(dòng)漫。錢家駿更注重兒童教育方面，創(chuàng)作了《烏鴉為什么是黑的》《快樂(lè)的數(shù)字》《九色鹿》《耕田》等給兒童看的動(dòng)漫。董筱鼎更注重科學(xué)教育方面。他認(rèn)為通過(guò)動(dòng)畫(huà)可以表現(xiàn)無(wú)法實(shí)拍的場(chǎng)景，從而創(chuàng)作出了《小青鳥(niǎo)》《郝建秀工作法》《他們的新課題》《精選稻種奪豐收》《知識(shí)老人》等更注重科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)性的、符合成年人審美和需求的動(dòng)漫。由此可見(jiàn)不同的創(chuàng)作方向取決于觀眾的教育基礎(chǔ)。只有整個(gè)國(guó)民的教育水平提高了，才會(huì)產(chǎn)生新的需求，也就有了新的方向。

三、促進(jìn)國(guó)漫電影高速發(fā)展的主要因素

(一)電腦硬件、軟件的發(fā)展對(duì)動(dòng)漫制作的影響

近些年電腦硬件和軟件的發(fā)展愈加快速。這也導(dǎo)致人們對(duì)視覺(jué)的要求越來(lái)越高。早期的國(guó)漫一直處在“皮影戲”“剪紙人”等定格動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)方式上。這個(gè)時(shí)期無(wú)論是電腦的硬件還是軟件都無(wú)法表達(dá)出創(chuàng)作者的想法?，F(xiàn)在的渲染技術(shù)和建模技術(shù)首先在基礎(chǔ)上就可以實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者腦中的奇思妙想。而現(xiàn)在的制作技術(shù)更是把復(fù)雜場(chǎng)面、打斗場(chǎng)面這類以前無(wú)法做出的效果表現(xiàn)出來(lái)。這些軟、硬件的發(fā)展導(dǎo)致動(dòng)漫電影的飛速發(fā)展。

(二)院線播放收益對(duì)影視創(chuàng)作者的影響

自2002年國(guó)內(nèi)電影院線制施行開(kāi)始到現(xiàn)在，國(guó)內(nèi)的銀幕數(shù)量超過(guò)50000塊，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出美國(guó)銀幕總數(shù)在全球數(shù)字銀幕數(shù)量的占比超過(guò)了四分之一。而院線的增加代表著資本利益的進(jìn)入，間接推動(dòng)了整個(gè)行業(yè)的發(fā)展。這使得影視創(chuàng)作者的直接收益大大增加。而一個(gè)電影是否賣座也直接反映了該作品的含金量，這也就刺激了創(chuàng)作者的創(chuàng)新精神和欲望，使國(guó)漫電影井噴式發(fā)展。

在帶來(lái)利益的同時(shí)，由于市場(chǎng)化的原因，很多創(chuàng)作者操之過(guò)急，在作品并不完善、故事并不完整的情況下急于把自己的作品推向市場(chǎng)回籠資金。這也直接導(dǎo)致了國(guó)漫的整體水平受到影響。這其中不乏一些想撈一筆就走的資本。正是這些資本的進(jìn)入，擾亂了國(guó)漫的創(chuàng)作氛圍。

(三)國(guó)家政策對(duì)國(guó)漫電影的影響

國(guó)家政策一直影響著影視界的發(fā)展趨勢(shì)。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的門戶大開(kāi)，我國(guó)在2017年的《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》中明確了對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的鼓勵(lì)與大力支持，文件同時(shí)提出了通過(guò)“融資”的形式，鼓勵(lì)企業(yè)與個(gè)人積極投資國(guó)產(chǎn)電影。影片《大圣歸來(lái)》就在這種大背景下誕生了，創(chuàng)造了四天票房突破九億的輝煌歷史。這個(gè)佳績(jī)不僅使投資者滿載而歸，同時(shí)證明了國(guó)漫電影有了與好萊塢大片同臺(tái)爭(zhēng)鋒的能力。

同時(shí)，國(guó)家在2004年提出了“國(guó)產(chǎn)電影保護(hù)月”的口號(hào)。每年的6月至8月，正值學(xué)生暑期，是電影產(chǎn)業(yè)的興盛期，盡量限制外來(lái)影片的播放時(shí)間與次數(shù)，大大促進(jìn)了國(guó)產(chǎn)電影的票房增長(zhǎng)，在保護(hù)國(guó)產(chǎn)影片的同時(shí)提高了國(guó)家的經(jīng)濟(jì)收益。得益于此，國(guó)漫電影在此階段連創(chuàng)佳績(jī)：《哪吒之魔童降世》首映于7月8日，正值“國(guó)產(chǎn)電影保護(hù)月”期間，至9月15日，總票房突破49億，躍居年度票房第一名。這部電影有如此高的人氣，不得不承認(rèn)與電影上映的時(shí)間有著至關(guān)重要的關(guān)系?！皣?guó)產(chǎn)電影保護(hù)月”促進(jìn)了我國(guó)動(dòng)漫電影的發(fā)展。

四、制約國(guó)漫電影發(fā)展的主要因素

(一)依托于本土神話體系導(dǎo)致的劇本單一性

縱觀整個(gè)國(guó)漫電影的題材，成就比較大的幾個(gè)劇本基本上來(lái)自中國(guó)本土的神話體系。反觀美漫和日漫等，其題材不局限于單一的體系，甚至DC與漫威漫畫(huà)公司一直在開(kāi)創(chuàng)新的動(dòng)漫體系?！稄?fù)仇者聯(lián)盟》整合了漫威以前的單人動(dòng)漫組成了一個(gè)漫威宇宙。日本的吉普力工作室也在開(kāi)創(chuàng)新劇本故事的路上披荊斬棘地前行。而國(guó)內(nèi)的動(dòng)漫一直還在致力于挖掘和改寫(xiě)原有的神話故事，這固然是因?yàn)橹袊?guó)本土神話故事有龐大的體量和開(kāi)發(fā)潛力，但是這卻限制了創(chuàng)作者的方向。單一的劇本本就容易產(chǎn)生交集，并且神話故事已經(jīng)在人們心中根深蒂固了，以至于很多的劇本從創(chuàng)作之初就注定無(wú)法走出前人畫(huà)下的圈子。雖然創(chuàng)作從最開(kāi)始跟隨先驅(qū)者的步伐，或者是模仿，或者是借鑒是沒(méi)有問(wèn)題的，但最終一定要走出自己的路來(lái)才可以。就像去旅游，最開(kāi)始一定是走在別人開(kāi)辟出來(lái)的路上的，等發(fā)現(xiàn)前邊沒(méi)有路而美景在前的時(shí)候就到了需要自己走出一條路的時(shí)候了。這個(gè)時(shí)候也就走出了自己的藝術(shù)之路。

當(dāng)然目前國(guó)內(nèi)也有很多原創(chuàng)的動(dòng)漫劇本，有好有壞，《大護(hù)法》《羅小黑戰(zhàn)記》《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》等作品的面世，充分說(shuō)明了創(chuàng)作者們正在尋求新的突破點(diǎn)。創(chuàng)作一個(gè)新的故事的難度不亞于重新構(gòu)建一個(gè)世界，就像漫威宇宙并不是一下子就完善了的，也是經(jīng)過(guò)了很多年才一點(diǎn)一點(diǎn)建立起來(lái)的。在這一點(diǎn)上，國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作者們?nèi)沃囟肋h(yuǎn)。

(二)沖突劇情的設(shè)計(jì)后力不足

在以前，國(guó)漫電影大多數(shù)劇本的沖突設(shè)置都顯得很莫名其妙。因?yàn)閯”颈旧砭褪歉木幾陨裨捁适?，?chuàng)作者很多時(shí)候以為一些基礎(chǔ)的設(shè)定所有人都知道。但是，國(guó)漫電影的受眾很多都是未成年的孩子，所以需要把一些基礎(chǔ)的設(shè)定在整個(gè)故事開(kāi)始的時(shí)候就交代清楚。這一點(diǎn)在以前的國(guó)漫電影里有很明顯的表現(xiàn)。

(三)不敢改故事和亂改故事間的平衡點(diǎn)

由于大多數(shù)劇本都是改編自本土神話故事。有一部分創(chuàng)作者在草創(chuàng)劇本的時(shí)候不敢對(duì)神話故事做出改動(dòng)。還有一部分創(chuàng)作者卻把整個(gè)故事改得面目全非。最近上映的《哪吒之魔童降世》在這一點(diǎn)上就做得很好。既根據(jù)觀眾的口味和時(shí)代的特征在故事里加入了一些現(xiàn)代的元素，又沒(méi)有過(guò)度地修改原有神話的情節(jié)。在老版的《哪吒鬧海》里，由于當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，創(chuàng)作者著重強(qiáng)調(diào)忠孝等思想的表達(dá)。而在新版的《哪吒之魔童降世》里增加了家庭、父母、老師以及生活環(huán)境對(duì)兒童成長(zhǎng)的影響這樣的元素進(jìn)去。這樣改故事的方式、方法是恰到好處的一個(gè)平衡點(diǎn)，值得借鑒。

(四)沒(méi)有自己風(fēng)格的動(dòng)漫只是人云亦云

縱觀整個(gè)動(dòng)漫市場(chǎng)，幾乎所有的知名漫畫(huà)創(chuàng)作者都有自己的風(fēng)格。觀眾幾乎看到畫(huà)面就能大致說(shuō)出這是誰(shuí)的作品。藤子·F.不二雄的“圓頭”風(fēng)格、漫威的“真實(shí)比例”風(fēng)格、吉普力工作室的“自然”風(fēng)格，甚至黃玉郎畫(huà)的那種帶有中國(guó)元素的美漫畫(huà)風(fēng)都有自己的畫(huà)風(fēng)特點(diǎn)。在眾多的創(chuàng)作者里，大家都在致力于給自己貼上與眾不同的標(biāo)簽。在國(guó)漫早期的時(shí)候風(fēng)格很明顯，但是近些年國(guó)漫的創(chuàng)作由于受到外來(lái)動(dòng)漫作品的影響，漸漸地失去了自己的風(fēng)格?！洞篝~(yú)海棠》有著明顯的吉普力工作室的痕跡。前幾年由妖氣原創(chuàng)漫畫(huà)夢(mèng)工廠制作的《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》等動(dòng)漫幾乎都是在模仿別人的風(fēng)格。并不是說(shuō)模仿別人的風(fēng)格不好，從這些作品上確實(shí)可以看出國(guó)漫的進(jìn)步，但是這種人云亦云的狀態(tài)加上國(guó)內(nèi)觀眾的追捧，可能會(huì)給其他創(chuàng)作者一個(gè)錯(cuò)誤的導(dǎo)向。再加上市場(chǎng)化的影響，最后可能會(huì)導(dǎo)致很多創(chuàng)作者只向錢看而拖慢了國(guó)漫發(fā)展的腳步。

五、信息化時(shí)代帶來(lái)的發(fā)展契機(jī)

從開(kāi)始接觸動(dòng)漫這個(gè)類型的創(chuàng)作方式，到現(xiàn)在漸漸形成了自己的一些風(fēng)格和理念，國(guó)漫雖然走了很多彎路，但是方向上是沒(méi)有錯(cuò)的。國(guó)漫欠缺的只是時(shí)間的積累。在這個(gè)信息化時(shí)代借助網(wǎng)站、自媒體等方式，國(guó)漫的創(chuàng)作者可以很快地得到觀眾的二級(jí)反饋，從而調(diào)整前進(jìn)的方向。雖然良莠不齊，但也是另一種方式的百家爭(zhēng)鳴。利用這種窮舉的方式有可能會(huì)走出一條不一樣的發(fā)展之路。