馮武龍

(咸陽師范學(xué)院，陜西 咸陽 712000)

功夫類動作影片是華語電影所獨(dú)有的視聽呈現(xiàn)類型，不同于西方的動作類影片，華語功夫類動作影片中的武術(shù)動作元素具備著體育運(yùn)動特有的線條、肢體和運(yùn)動的美學(xué)呈現(xiàn)。這些體育美學(xué)元素往往與視聽語言相結(jié)合，在視聽語言的創(chuàng)作思維模式下，通過與文戲中情感與主題內(nèi)涵的融合展現(xiàn)出電影藝術(shù)的特有魅力?！度~問外傳：張?zhí)熘尽纷鳛槿A語功夫類動作影片，在題材選擇、主題表達(dá)、敘事風(fēng)格、人物設(shè)置、情節(jié)與細(xì)節(jié)、空間構(gòu)建、視覺呈現(xiàn)等多個方面都體現(xiàn)出了華語功夫動作片應(yīng)有的水平，并且在題材與主題呈現(xiàn)、武術(shù)動作與電影空間和情節(jié)細(xì)節(jié)等方面展現(xiàn)出獨(dú)特的影視藝術(shù)構(gòu)思。

一、題材選擇與主題呈現(xiàn)

在中國電影發(fā)展歷程中，動作類影片大致可以分為武俠片和功夫片兩個類別。武俠類影片多數(shù)講述了虛構(gòu)的故事，而功夫類影片則多在中國傳統(tǒng)武術(shù)的真實(shí)背景基礎(chǔ)上加以改編創(chuàng)作。中國武術(shù)是中華民族傳統(tǒng)文化的代表之一，具有神秘而獨(dú)特的東方色彩，是華語功夫電影不可或缺的元素。

21世紀(jì)以來，華語功夫類影片逐漸成為華語影片題材選取的熱門，不同于之前《臥虎藏龍》(2000)、《英雄》(2002)等國際化華語功夫影片以功夫作為載體的題材選擇模式，新世紀(jì)的功夫類影片開始直接以中國傳統(tǒng)武術(shù)本身作為影片的題材。這其中最杰出的代表莫過于2008年的華語功夫影片《葉問》?！度~問》直接以人物的名字作為片名，講述了人物葉問將中國武術(shù)詠春拳發(fā)揚(yáng)光大的曲折歷程。隨著影片《葉問》的熱映，華語功夫類電影掀起了“詠春拳”的題材選取熱潮。這之后，《葉問2》(2010)、《葉問3》(2015)、《一代宗師》(2013)、《師父》(2015)等功夫類影片相繼進(jìn)入觀眾的視線。這些影片在題材選擇上依然圍繞著“詠春拳”，同時在國恨家仇的時代背景和故事模式下表現(xiàn)出人物的愛國報國精神和民族家族意識，都獲得了不錯的票房成績和觀眾反響。《葉問2》(2010)、《葉問3》(2015)、《一代宗師》(2013)、《師父》(2015)都選取了線性敘事策略進(jìn)行故事的講述和內(nèi)容的呈現(xiàn)。其中，《葉問2》在葉問南下開設(shè)武館的歷程中講述了“詠春拳”與“洪拳”的功夫門派對比；《葉問3》講述了“詠春拳”內(nèi)部的“爭斗”；影片《葉問外傳：張?zhí)熘尽纷鳛椤叭~問”系列影片的延續(xù)，于2018年上映，雖然也選擇了“詠春拳”的武術(shù)題材，但是全片卻是從全新的人物和視角切入，以一個曾敗給葉問的詠春拳武者拒絕使用“詠春拳”的故事，再次延續(xù)了“詠春拳”的熱潮?？梢哉f，影片《葉問外傳：張?zhí)熘尽愤x取了全新的視角，雖然依然是華語功夫題材影片，但是獨(dú)特的切入角度、全新的人物設(shè)置還是給觀眾帶來了耳目一新的觀感。

在主題內(nèi)涵的呈現(xiàn)上，《葉問》(2008)、《葉問2》(2010)、《葉問3》(2015)、《葉問前傳》(2010)、《葉問：終極一戰(zhàn)》(2013)等“葉問”系列影片的最終歸宿都落成了一個“和”字，敘事均以人物葉問為中心，以“詠春拳”線索，以武術(shù)的起源、門派發(fā)展等為主題進(jìn)行講述，中間穿插著國恨家仇、民族意識等情感線索。而《葉問外傳：張?zhí)熘尽吩谥黝}呈現(xiàn)上較之前序的“葉問”系列影片也有所突破。首先，葉問不再是中心人物，主人公變?yōu)榱送瑸椤霸伌喝惫Ψ虼淼膹執(zhí)熘?。雖然“詠春拳”依然是影片功夫題材的主要線索，但是在影片的敘事進(jìn)程中卻并未直接體現(xiàn)，而是作為主人公情感脈絡(luò)的元素起到推動劇情發(fā)展的作用，民族意識和人性光輝的主題，依然暗合了時代背景的呈現(xiàn)成為影片的主題內(nèi)涵?！霸伌喝弊鳛橹袊湫g(shù)的特有門派類別，在影視上的呈現(xiàn)十分豐富多樣，在某種程度上“詠春拳”在功夫類電影中已被“過度消費(fèi)”，“李小龍”“葉問”自然成為“詠春拳”呈現(xiàn)最廣為人知的人物代表。而影片《葉問外傳：張?zhí)熘尽穼Α霸伌喝钡拇砣宋镞M(jìn)行了拓展，利用情感為主要線索，在全新的人物和敘事文本中講述“詠春拳”，可謂是對功夫類影片題材和主題呈現(xiàn)模式的全新構(gòu)思。

二、武術(shù)動作與電影空間的藝術(shù)構(gòu)思

作為功夫類動作影片，武術(shù)動作是影片必不可少的元素。提到武術(shù)動作，不得不提《葉問外傳：張?zhí)熘尽返膶?dǎo)演袁和平。袁和平是香港動作電影中最為成功的導(dǎo)演之一，在華語功夫影片領(lǐng)域極具影響力，其父親是中國電影史上的首位武術(shù)指導(dǎo)袁小田，袁和平本人精通武術(shù)，也曾參加功夫影片的演出，后作為動作指導(dǎo)與洪金寶、成龍、吳思遠(yuǎn)、徐克等人均有合作。觀眾耳熟能詳?shù)谋姸嘀A語功夫影片都是由袁和平作為動作指導(dǎo)，如《蕩寇灘》(1973)、《奇門遁甲》(1982)、《霍元甲》(1982)、《殺死比爾》兩部、《蜀山傳》(2001)、《功夫》(2004)、《精武家庭》(2005)、《霍元甲》(2006)等。其執(zhí)導(dǎo)的《少年黃飛鴻之鐵馬騮》(1993),獲第十三屆香港金像獎最佳動作指導(dǎo)提名，更有《蘇乞兒》(1993)、《太極張三豐》(1993)等作品為觀眾所熟知?！度~問外傳：張?zhí)熘尽纷鳛樵推綀?zhí)導(dǎo)的最新功夫影片，同樣具備精妙的武術(shù)藝術(shù)構(gòu)思。本部影片獲得了第55屆臺北金馬影展最佳動作設(shè)計提名和第38屆香港電影金像獎的最佳動作設(shè)計提名。功夫類影片主要由文戲和武戲兩部分構(gòu)成，武戲的構(gòu)思與設(shè)計是功夫類影片展示影視藝術(shù)效果的重要元素。在本部影片中，武術(shù)動作設(shè)計固然精彩，然而影視效果的藝術(shù)構(gòu)思最為精妙之處，在于武術(shù)動作與電影空間和場景的巧妙融合。

影片中有六場可圈可點(diǎn)的動作橋段。其中一對多打斗和一對一打斗各占三場，都表現(xiàn)出了極佳的視覺效果和藝術(shù)效果。第一場是開篇的街上打斗戲，這場戲雖不算長，但作為開篇的首場動作戲，巧妙地將人物與極具時代特色的街景相融合，在影片開端激起觀眾的觀影熱情。接下來，主人公張?zhí)熘炯冶蝗丝v火燒毀，他被人追殺，此處張?zhí)熘九c多人間的動作戲是影片的一處精彩之作。影片將打斗的場景放置在極具地域特色的半空廣告牌匾之間，通過人物在多彩的廣告牌匾間的移動與動作招式的變換，表現(xiàn)出人物間的矛盾關(guān)系與緊張狀態(tài)。另一場精彩的一對多動作戲是張?zhí)熘九c酒吧街老趙在天樂君姐房間中的戲。在房間中，屏風(fēng)將空間分隔成兩個場景，一邊是多人打斗的激烈場面，另一邊是天樂兩姐弟的靜中對峙。屏風(fēng)兩側(cè)一動一靜、一明一暗、一表象一內(nèi)心的多重沖突，將影片的矛盾與緊張氛圍不斷升級，打造出獨(dú)特的武戲與文戲相融合的藝術(shù)效果。

在三場一對一的單打獨(dú)斗片段中，武術(shù)動作更是融合在場景中產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。如在酒吧中，張?zhí)熘九c天樂君姐在桌面上互斗酒杯的一場戲，僅僅一只酒杯兩只手，即營造出緊張的氛圍。在這一段戲中，觀眾的觀影焦點(diǎn)集中在酒杯中的酒上，不管兩人手上的動作多么激烈，杯中酒始終未灑出半滴，叫人忍不住拍手稱絕，展現(xiàn)出中國功夫的精妙之余，也在酒杯的極限運(yùn)動中展現(xiàn)出肢體美感和暴力美學(xué)的體現(xiàn)。而在屋頂天臺，張?zhí)熘九c酒吧老板老趙間的戲，雖然具備一些幽默元素，卻也巧妙利用了室外的光線和高低錯落的屋頂，從側(cè)面表現(xiàn)出中國功夫的細(xì)致與深刻內(nèi)涵。最后一場一對一的片段，是張?zhí)熘驹谖鞑蛷d中與最大的反派戴維森的對決。在這場戲中，張?zhí)熘镜谝淮问褂昧恕霸伌喝?。在這場真正涉及國恨家仇、民族意志的對決中使用出作為影片題材主線的“詠春拳”，構(gòu)思的精巧令人稱絕，做到了將武術(shù)動作與主題升華的完美融合。

三、情節(jié)與細(xì)節(jié)的藝術(shù)構(gòu)思

道具等物品在影片中的應(yīng)用往往能夠推動影片劇情的發(fā)展和轉(zhuǎn)折。在《葉問外傳：張?zhí)熘尽分?，影片巧妙運(yùn)用了道具物品的呈現(xiàn)，起到了承載與銜接劇情轉(zhuǎn)折和人物情感變化的作用。這里列舉三處重要的道具細(xì)節(jié)進(jìn)行簡要分析。

一處是張?zhí)熘舅徒o兒子張峰的生日禮物──蝙蝠俠音樂盒。張?zhí)熘咀鳛橛捌暮诵娜宋铮谟捌潦技赐顺鑫湫g(shù)界，設(shè)置了懸念。他送給兒子的蝙蝠俠音樂盒作為情感的承載體貫穿整部影片。影片開場八分鐘，蝙蝠俠音樂盒即作為生日禮物出場，同時作為導(dǎo)火索引出了張?zhí)熘镜牡谝粓龉Ψ驊颉Ｕ坑捌艿钠瘘c(diǎn)由此引出，張?zhí)熘竞退膬鹤泳砣肓藦?fù)雜的紛爭之中。隨后，失去音樂功能的蝙蝠俠音樂盒在大火中得以幸存，再次被賦予了影片中人物情感寄托載體的屬性與功能。在最后張?zhí)熘镜轿鞑蛷d與西餐廳老板戴維森對決的動作戲中，女主與張?zhí)熘镜膬鹤訌埛逶诩抑行蘩眚饌b音樂盒，此時的音樂盒不僅僅起到承載人物情感和烘托緊張氣氛的作用，更充當(dāng)溝通銜接兩個不同的電影空間的橋梁，將西餐廳內(nèi)的對決空間與家庭空間相銜接，在一動一靜、一緊一松中加深了影視藝術(shù)效果的呈現(xiàn)，更連通了兩個空間中人物的心理空間，暗合著貫穿影片始終的情感線索。

另一處是張?zhí)熘镜木毼淠救藰?。前述的蝙蝠俠音樂盒僅在最后一場動作戲中起到溝通電影空間的作用，而張?zhí)熘镜哪救藰锻ㄆ荚谶B通不同的電影空間，并且是核心人物張?zhí)熘镜膬?nèi)部心理空間。影片中張?zhí)熘镜幕貞浶詳⑹缕味鄶?shù)由木人樁所觸發(fā)。在不同的電影空間中，木人樁的功能發(fā)生了轉(zhuǎn)變。在回憶性敘事中，木人樁是武術(shù)“詠春拳”的訓(xùn)練工具，承載了中國武術(shù)的動作精髓，表現(xiàn)的是傳統(tǒng)武術(shù)動作的精細(xì)、神秘與練武的人對武術(shù)的執(zhí)著。而在主線劇情片段，木人樁的功能轉(zhuǎn)變?yōu)榉块g中掛衣服的衣架，失去原本職能的木人樁在功能上的殘缺映射出人物對“詠春拳”的復(fù)雜情感。木人樁所寄托的是張?zhí)熘緦Α霸伌喝豹?dú)特而又矛盾的情感，同時，也是連接本部影片與“葉問”系列影片的暗線，讓《葉問外傳：張?zhí)熘尽吩跇O少數(shù)“詠春拳”動作招式的情節(jié)設(shè)置下，迎合當(dāng)前功夫類電影的熱門話題。

最后一處是西餐廳老板戴維森佩戴的蝙蝠俠手環(huán)。手環(huán)雖然只出現(xiàn)了兩次。但是起到將影片推向最終矛盾高潮的作用。此處也體現(xiàn)出影片細(xì)節(jié)設(shè)計的細(xì)致。蝙蝠俠手環(huán)與蝙蝠俠音樂盒在形態(tài)上的關(guān)聯(lián)，暗中與最終的中西人物對決關(guān)聯(lián)，引出中西方武術(shù)的精彩對決。

四、結(jié) 語

華語電影近年來越來越受到國際電影市場的重視和青睞，具備中國元素和講述中國故事是華語電影走向世界的首要戰(zhàn)略。中國武術(shù)作為中國傳統(tǒng)文化的重要元素，也成為華語電影創(chuàng)作的重要題材。然而因?yàn)楣Ψ蝾愲娪皩ξ鋺蛑形湫g(shù)動作的側(cè)重，往往容易忽略文戲中的情感表達(dá)和整體影視藝術(shù)效果的呈現(xiàn)。進(jìn)入21世紀(jì)后，在“葉問”系列電影和“詠春拳”題材影片掀起功夫類影片創(chuàng)作熱潮的同時，華語動作片更加注重文戲與武戲的融合，更加注重影片中社會情感的參與、主題內(nèi)涵的表達(dá)、電影視聽語言的控制和影視藝術(shù)效果的呈現(xiàn)。在《葉問外傳：張?zhí)熘尽分?，以上元素均得到提升，對文戲與武戲的平衡與控制增強(qiáng)了功夫類影片的藝術(shù)表現(xiàn)力，在武術(shù)動作的肢體美學(xué)觀感中融合了人物的深層情感和民族意識，讓我們能夠看到功夫類華語電影在主題呈現(xiàn)和藝術(shù)表達(dá)上取得的進(jìn)步與未來的前景。