陳躍娟

(綏化學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，黑龍江 綏化 152061)

當(dāng)代又被視為“神話復(fù)興”時(shí)代。當(dāng)文化資本得到積極開(kāi)發(fā)之際，神話成了人們進(jìn)行文藝生產(chǎn)時(shí)的豐厚資源儲(chǔ)備，由于神話原型本身就有著符合人類集體無(wú)意識(shí)的特征，在跨越文化障蔽，實(shí)現(xiàn)全球性傳播上有著先天的優(yōu)勢(shì)，其在電影等當(dāng)代藝術(shù)作品中不斷煥發(fā)著新的生命力。超級(jí)英雄電影對(duì)于超英角色的塑造，正是現(xiàn)世神話書寫的一種體現(xiàn)。在漫威所打造的具有時(shí)代意義的，由羅素兄弟執(zhí)導(dǎo)的《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》(2019)中，古希臘神話中原本附著于神的狂歡性和理性就在超級(jí)英雄身上得到了全新闡釋。

一、超級(jí)英雄與神話原型

神話原型實(shí)際上是一種外在模式，它代表了人類內(nèi)在的無(wú)意識(shí)和本能，后者在人類心理中根深蒂固地存在著。在不同的時(shí)代，神話原型會(huì)以不同的樣貌，承載相似的內(nèi)核出現(xiàn)。超英電影中的超級(jí)英雄亦是如此，他們繼承了人類無(wú)意識(shí)中的某些共性，又帶有相應(yīng)的時(shí)代價(jià)值，滿足著當(dāng)代人的精神需求。如在任何時(shí)代，人們無(wú)法抵御天災(zāi)人禍時(shí)，都希望有從天而降的強(qiáng)大力量能解民倒懸，救人于水火。漫威故事中的“九頭蛇”，就是人禍的代表，他們是第二次世界大戰(zhàn)時(shí)納粹的邪惡組織，無(wú)惡不作，在各地制造恐慌與動(dòng)亂，如暗殺了霍華德·史達(dá)克夫婦，在冬日戰(zhàn)士巴基·巴恩斯身上進(jìn)行人體實(shí)驗(yàn)，奪取神盾局的航母等，而與之相抗的則是神盾局，美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)等便是神盾局下的超級(jí)英雄，他們一次次地出現(xiàn)在九頭蛇制造的危局當(dāng)中，擊倒敵人，解除爆炸等的威脅，保證世間的和平寧?kù)o。

而在《復(fù)仇者聯(lián)盟4》中，人們?cè)庥龅膭t是由更強(qiáng)大的反派——滅霸制造的禍端，在《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)》(2018)中，收集齊6顆無(wú)限寶石的滅霸在打了一個(gè)響指后，就讓宇宙中的半數(shù)生靈消失，包括蜘蛛俠在內(nèi)的不少超級(jí)英雄也因這一響指而化為灰燼，而其他超級(jí)英雄則或是如黑寡婦得以幸存，或是如鷹眼克林頓等失去了家人，或是如蟻人斯科特一樣被困在另一個(gè)空間中，地球因?yàn)樗查g少了一半人口而陷入蕭條和悲痛。對(duì)這樣的情況，活著的普通人是難以承受的，而超級(jí)英雄們依然振作精神，動(dòng)用自己的智慧和力量，不僅要完成殺死滅霸，為民除害報(bào)仇的目的，甚至還要將已經(jīng)消失的一半人帶回世界，這可以說(shuō)是極為震撼的。而在這次與滅霸及命運(yùn)的抗?fàn)幹?，神盾局的諸英雄付出了慘重的代價(jià)，雷神托爾失去了弟弟洛基，黑寡婦娜塔莎為了讓克林頓拿到靈魂寶石而跳崖自盡，鋼鐵俠托尼·史塔克則在打下響指后傷重不治。他們失去了肉身，但靈魂是不朽的，尤其是凡人出身的娜塔莎和托尼，實(shí)際上被賦予了半神式的地位。人類自古以來(lái)就有的對(duì)死亡的恐懼，對(duì)勇士和救贖者的期待突破了文化障蔽，電影的可觀商業(yè)價(jià)值與巨大娛樂(lè)性，由此得以實(shí)現(xiàn)。

在《悲劇的誕生》中，尼采就曾用矛盾、痛苦和沖突來(lái)總結(jié)古希臘藝術(shù)繁榮并經(jīng)久不衰的奧秘。同時(shí)，尼采還指出，在古希臘之后的多年來(lái)，人類之所以還能在古希臘的藝術(shù)世界中尋找到自己的精神家園，正是因?yàn)橛兄鴥煞N象征意義，處于矛盾對(duì)立的狂歡與理性精神不斷發(fā)生沖突，交織碰撞。而這也可以在《復(fù)仇者聯(lián)盟4》中一窺端倪。

二、狂歡縱欲的狂歡性與莊嚴(yán)肅穆的理性

在《復(fù)仇者聯(lián)盟4》中讓人最難忘的兩個(gè)角色正是從此在漫威宇宙中暫時(shí)退場(chǎng)的鋼鐵俠和美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)。在此之前的各有三部?jī)?yōu)秀的，將其成長(zhǎng)史充分展開(kāi)的獨(dú)立電影，以及《復(fù)仇者聯(lián)盟4》為了其歷程告一段落的收束性敘事，使得兩位超英的形象塑造是漫威著力最多，給觀眾最深刻、最圓滿印象的。而托尼和史蒂夫·羅杰斯個(gè)性和“英雄之旅”迥異，兩人的神話原型可以分別追溯到代表狂歡性的狄?jiàn)W尼索斯與代表理性的阿波羅上。

狄?jiàn)W尼索斯在古希臘神話中是掌管葡萄樹(shù)與葡萄酒的天神，狂喜、醉酒是狄?jiàn)W尼索斯的常見(jiàn)狀態(tài)，他是古希臘人歡慶豐收活動(dòng)中的主角。在活動(dòng)中，人們打破禁忌，放縱欲望，進(jìn)入非理性狀態(tài)，生命本能得到最大限度的釋放，日常生活中的規(guī)則被破壞。在漫威諸超英中，鋼鐵俠托尼正是一個(gè)擁有強(qiáng)大放縱力量和驚駭狂烈情緒的狂歡式、狄?jiàn)W尼索斯式的英雄，是尼采“解放了的精神”的代言者。托尼生性狂放不羈，行事充滿浪漫主義色彩，早在做軍火商時(shí)便不拘禮節(jié)，個(gè)人生活混亂，在《復(fù)仇者聯(lián)盟1》(2012)中，史蒂夫曾問(wèn)過(guò)托尼：“沒(méi)有了它(鋼鐵俠戰(zhàn)衣)，你是什么？”托尼則毫不猶豫地回答道：“天才、億萬(wàn)富翁、花花公子、慈善家?！逼渥源笞孕诺膫€(gè)性讓史蒂夫頗為不喜。而在與佩珀的感情逐漸穩(wěn)定，結(jié)婚生子，并在神盾局的戰(zhàn)斗中日益成熟后，托尼隨性而為的一面依然沒(méi)有改變。如在《復(fù)仇者聯(lián)盟4》中，托尼就不斷地與其他超級(jí)英雄開(kāi)玩笑，為原本緊張沉重的斗爭(zhēng)氛圍增添了喜劇感。這些都是托尼玩世不恭的一面。如在初見(jiàn)銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)的火箭浣熊時(shí)，他就直接叫它為“Build-A-Bear”，這是美國(guó)一知名玩具店的名字，顧客可以自行制作毛絨玩具。類似的還有皮膚是藍(lán)色的星云被托尼稱為“藍(lán)妹妹”，會(huì)魔法的奇異博士被稱為“那個(gè)變戲法的”等。在他人或嚴(yán)肅或彷徨時(shí)，托尼卻依然不以普通社交標(biāo)準(zhǔn)限制自己的言行，盡情地釋放自我。

在歡慶豐收的活動(dòng)中，人們一同進(jìn)入忘我和狂喜狀態(tài)，不必再戴著社會(huì)面具。而在托尼的身上，也有這種自我解放之舉。通常情況下的超級(jí)英雄們，為了保證自己和家人的正常生活，都維持著兩副面孔，如DC宇宙中的蝙蝠俠在眾人面前是美國(guó)億萬(wàn)富翁布魯斯·韋恩，而在穿上戰(zhàn)衣打擊犯罪時(shí)，韋恩掩藏了自己的真實(shí)體形、嗓音和五官，除了管家阿爾弗雷德等少數(shù)人外，沒(méi)有人能將韋恩和蝙蝠俠聯(lián)系起來(lái)。然而在《鋼鐵俠1》(2008)中，托尼就當(dāng)眾承認(rèn)：“我就是鋼鐵俠?！鄙踔辆芙^交出戰(zhàn)甲，不惜與美國(guó)政府為敵。在發(fā)現(xiàn)了做超級(jí)英雄的樂(lè)趣后，他又毫不眷戀地將史塔克集團(tuán)CEO的位置交給助理佩珀。不加偽裝，追求極致、純粹，執(zhí)著于自我，追求解放正是托尼的特色?？梢哉f(shuō)，觀眾之所以喜歡托尼，很大程度上就是因?yàn)橥心嵊狭巳藗儍?nèi)心對(duì)狂歡的呼喚。

而古希臘神話中與狄?jiàn)W尼索斯截然不同的形象為阿波羅。阿波羅本人英俊健美，還是“理智的化身，光明與正義的代言人”。盡管阿波羅也是宙斯的兒子，但他崇尚理性與秩序，莊嚴(yán)與肅穆，他的美好實(shí)際上是人類用來(lái)進(jìn)行自我肯定的。尼采指出，在對(duì)阿波羅的喜愛(ài)下，人的作品和生活都是具有自律行為的，雕塑、史詩(shī)等有嚴(yán)謹(jǐn)限制的藝術(shù)形式由此誕生。在漫威宇宙中，生于第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期的復(fù)仇者聯(lián)盟領(lǐng)袖美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)史蒂夫就是以阿波羅為原型塑造的。在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》(2011)中，原本瘦弱多病的史蒂夫因?yàn)椤俺?jí)士兵計(jì)劃”的血清注射而變得高大、強(qiáng)壯且更為俊美，有著類似阿波羅的肌肉線條與金發(fā)。更值得一提的是，在行為處事上，史蒂夫也是理性、克己、保守的。在《復(fù)仇者聯(lián)盟4》中，已經(jīng)來(lái)到21世紀(jì)的史蒂夫依然秉承了多年前的傳統(tǒng)倫理道德，言行遠(yuǎn)較托尼要老派和節(jié)制。當(dāng)幸存的超級(jí)英雄們?cè)陂L(zhǎng)達(dá)五年中各自沉寂時(shí)，史蒂夫則一方面參加互助會(huì)撫平民眾心靈的創(chuàng)傷，一方面不斷地鼓舞復(fù)仇者聯(lián)盟的成員們振作起來(lái)。在最終和滅霸展開(kāi)惡斗時(shí)，史蒂夫的個(gè)人能力在復(fù)仇者聯(lián)盟三巨頭中是最弱的，然而他手持一錘一盾無(wú)畏地直面滅霸，直至原本堅(jiān)不可摧的盾牌被擊碎也不退步，被認(rèn)為只有雷神能舉起的錘子能被史蒂夫掌握，托爾興奮地喊著“我就知道”將錘子托付給他，也證明了強(qiáng)大的精神力量賦予了史蒂夫神性，他是電影中絕對(duì)的正義化身。

此外，在同樣是穿越回過(guò)去時(shí)，與托尼情不自禁地與父親交談不同，史蒂夫克制住了與愛(ài)人佩吉說(shuō)話的沖動(dòng)，將感情深埋在心中，優(yōu)先保證任務(wù)的完成。正視集體利益與規(guī)則，以苦難磨礪個(gè)人的生命意志，正是史蒂夫契合阿波羅精神的一面，他的節(jié)制、理性也深深地影響了如娜塔莎、克林頓等超級(jí)英雄。

三、狂歡精神與理性精神的互滲

需要指出的是，狂歡精神與理性精神是對(duì)立的，但這并不意味著在具體的藝術(shù)創(chuàng)作中，二者勢(shì)必要凝結(jié)于不同人物身上，事實(shí)上，人物的性格是有成長(zhǎng)弧光的，人物身上的個(gè)性也是可以互換的。

如在性格上，托尼屬于后現(xiàn)代的玩世不恭影響了原本嚴(yán)肅沉穩(wěn)的史蒂夫。在《復(fù)仇者聯(lián)盟2》時(shí)史蒂夫用“注意你的語(yǔ)言”批評(píng)了說(shuō)“狗屎”的托尼，而在《復(fù)仇者聯(lián)盟4》中史蒂夫也會(huì)在形勢(shì)不利時(shí)忍不住說(shuō)臟話，在托尼和斯科特調(diào)侃史蒂夫的屁股是“美國(guó)翹臀”后，穿越回去的史蒂夫看著倒在地上的自己也忍不住感慨自己的“美國(guó)翹臀”，讓觀眾忍俊不禁。又如在人物命運(yùn)的安排上，托尼的行事日益偏重理智、邏輯與道德，并最終悲壯地犧牲。在托尼打響指前，最后說(shuō)了一句：“我是鋼鐵俠?！边@呼應(yīng)的是多年前托尼在《鋼鐵俠》中最后一幕時(shí)的自白。然而同樣是宣布自己就是鋼鐵俠，兩個(gè)托尼已截然不同，《鋼鐵俠》中的托尼的個(gè)體生命洋溢于高度的歡暢與自由中(如與美女記者一夜情，跟別人生私生子等)，而在《復(fù)仇者聯(lián)盟4》中的托尼是在知道自己就是奇異博士預(yù)言中，唯一有可能拯救世界的那個(gè)人時(shí)，理性地平靜赴死，甚至拋下了妻子佩珀和口稱“愛(ài)你三千遍”的女兒摩根。正如尼采認(rèn)為阿波羅可以制造出美的外觀來(lái)美化整個(gè)世界，正是托尼的死讓世界恢復(fù)了美好，此時(shí)的托尼是具有理性精神的。在最后的葬禮中，眾人目送代表托尼心臟的反應(yīng)堆隨著河水遠(yuǎn)去，人們以肅穆而非狂歡的姿態(tài)禮敬鋼鐵俠。而反之，一生克己、恪守秩序的史蒂夫選擇了在穿越回1970年時(shí)以多拿的皮姆粒子穿越回了更早的時(shí)期，與深愛(ài)的佩吉跳完了當(dāng)年約定的舞，并幸福地共度一生，在垂垂老矣時(shí)將美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)之位傳給獵鷹。在這一次人生中，史蒂夫得以掙脫了責(zé)任的束縛，充分地利己。他終于顯現(xiàn)出激情迸發(fā)，重視個(gè)人愉悅和本能沖動(dòng)的一面。鋼鐵俠與美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)不同的謝幕方式，正是狄?jiàn)W尼索斯與阿波羅換位的一種體現(xiàn)。

人們?cè)缫炎⒁獾剑团u(píng)是探析超級(jí)英雄電影的一種重要方法，誕生于20世紀(jì)的眾多超級(jí)英雄，正是當(dāng)代人期待與膜拜的新圖騰。在《復(fù)仇者聯(lián)盟4》中，鋼鐵俠、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)等超級(jí)英雄散發(fā)出了巨大魅力，也是牽動(dòng)著戲劇沖突的關(guān)鍵人物，在他們身上，狂歡與理性的光輝以一種符合時(shí)代需求的方式閃耀出來(lái)。隨著《復(fù)仇者聯(lián)盟4》的落幕，漫威的超英時(shí)代進(jìn)入一個(gè)鋼鐵俠與美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)等暫時(shí)缺席的新時(shí)代，但是神話原型并不會(huì)就此消失于人們的視野?？梢灶A(yù)見(jiàn)到的是，在蜘蛛俠、蟻人乃至其他非漫威超英，甚至是更廣泛范圍的英雄角色塑造上，狄?jiàn)W尼索斯與阿波羅的影子依然會(huì)時(shí)常顯現(xiàn)，給予著觀眾不同生命意志的震撼。